190 El <strong>caballero</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> Or<strong>de</strong>n <strong>de</strong> Santiago Salvatore Aymerich y Pietro Cavaro...Alessandra PasoliniFig. 20. Mich<strong>el</strong>e Cavaro (atr.), Madonna col card<strong>el</strong>lino, Cagliari,santuario N.S. di Bonaria (Foto: Archivio Ilisso, Nuoro).Fig. 22. Mich<strong>el</strong>e Cavaro (atr.), Madonna col card<strong>el</strong>lino, Cagliari,santuario N.S. di Bonaria: <strong>de</strong>talle fondo oro (Dibujo: Donat<strong>el</strong><strong>la</strong>Pasolini).Fig. 23. Mich<strong>el</strong>e Cavaro (atr.), Matrimonio mistico di S. Caterina,Pirri, parroquial. Fragmento (Foto: Archivio Ilisso, Nuoro).Fig. 21. Mich<strong>el</strong>e Cavaro (atr.), Matrimonio mistico di S. Caterina,Pirri, parroquial (Foto: Archivio Ilisso, Nuoro).Fig. 24. Mich<strong>el</strong>e Cavaro (atr.), Matrimonio mistico di S. Caterina,Pirri, parroquial: Fragmento fondo oro (Dibujo: Donat<strong>el</strong><strong>la</strong>Pasolini).QUINTANA Nº8 2009. ISSN 1579-7414. pp. 173-211
El <strong>caballero</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> Or<strong>de</strong>n <strong>de</strong> Santiago Salvatore Aymerich y Pietro Cavaro...191<strong>de</strong> esta hipótesis se pue<strong>de</strong> notar <strong>la</strong> expresividad<strong>de</strong> los rostros <strong>de</strong> los ocho santos, retratados con<strong>la</strong>s bocas entreabiertas en <strong>la</strong>s que se ven losdientes, característica que hal<strong>la</strong>mos en muchostrabajos <strong>de</strong> Pietro Cavaro 60 .Aún está sustancialmente inédita <strong>la</strong> “restauración”realizada por Pietro, en co<strong>la</strong>boracióntal vez con Mich<strong>el</strong>e, <strong>de</strong> <strong>la</strong> Virgen con <strong>el</strong>niño (Cagliari, Museo <strong>de</strong> <strong>la</strong> Iglesia <strong>de</strong> S. Eu<strong>la</strong>lia)(Fig. 19) 61 . La imagen <strong>de</strong> <strong>de</strong>voción, obra <strong>de</strong> un<strong>de</strong>sconocido seguidor <strong>de</strong> Duccio activo en <strong>la</strong>primera mitad d<strong>el</strong> siglo XIV 62 , fue repintada en<strong>la</strong> primera mitad d<strong>el</strong> siglo XVI en <strong>el</strong> taller <strong>de</strong>Stampace, don<strong>de</strong> fue actualizada iconográficamente:en particu<strong>la</strong>r fueron modificados <strong>el</strong> v<strong>el</strong>oy <strong>la</strong> manga <strong>de</strong> <strong>la</strong> Virgen, <strong>el</strong> rostro y <strong>el</strong> vestidod<strong>el</strong> Niño, <strong>la</strong> posición <strong>de</strong> <strong>la</strong>s manos <strong>de</strong> madre ehijo, adornando <strong>el</strong> fondo <strong>de</strong> oro con es<strong>la</strong>bonesen rombo que circundan flores con cuatropétalos cruciformes <strong>de</strong> gusto tardogótico, análogosa aqu<strong>el</strong>los presentes en <strong>el</strong> S. Agostino incattedra. Como se ha dicho, es posible encontraresta ornamentación en <strong>la</strong>s astas <strong>de</strong> <strong>la</strong>s cruces,en los pastorales y en los bordones en p<strong>la</strong>tapara <strong>la</strong> procesión <strong>de</strong> producción cagliaritanad<strong>el</strong> siglo XVI.Las últimas noticias en los documentossobre Pietro lo recuerdan en <strong>el</strong> año 1536, propietario<strong>de</strong> un terreno en Cagliari, en <strong>la</strong> localidadMuntò d<strong>el</strong>s ju<strong>de</strong>us, que se revendió<strong>de</strong>spués <strong>de</strong> su muerte. Por cuanto concierne asu ocupación, <strong>el</strong> 4 <strong>de</strong> mayo <strong>de</strong> 1537, Pietrorecibe <strong>el</strong> pago <strong>de</strong> un retablo para <strong>la</strong> iglesia <strong>de</strong>Nurri (perdido) y <strong>el</strong> encargo para <strong>la</strong> pa<strong>la</strong> <strong>de</strong> altar<strong>de</strong> <strong>la</strong> catedral <strong>de</strong> Iglesias, que había comenzadoa enguixar pero que, quedando inacabada,se encarga al año siguiente a su hijo Mich<strong>el</strong>e ya Antioco Mainas 63 . Aunque no conocemos <strong>la</strong>fecha <strong>de</strong> <strong>la</strong> muerte <strong>de</strong> Pietro Cavaro, po<strong>de</strong>mosd<strong>el</strong>imitar<strong>la</strong> entre los días 4 y 7 d<strong>el</strong> mes <strong>de</strong> mayo<strong>de</strong> 1537. Curadores testamentarios son <strong>el</strong>canónico Antonio Cavaro Pintor, su hermano,luego obispo <strong>de</strong> Bosa, y <strong>el</strong> merca<strong>de</strong>r AndreaOrrù, su cuñado.Sorpren<strong>de</strong> que en <strong>la</strong>s búsquedas archivísticasno hayan aparecido nombres <strong>de</strong> batidores <strong>de</strong>oro y doradores, activos en Cer<strong>de</strong>ña en los siglosXV y XVI; por <strong>el</strong> momento es una excepción <strong>el</strong>batidor <strong>de</strong> oro Gero<strong>la</strong>mo <strong>de</strong> <strong>la</strong> Porta, que en <strong>el</strong>año 1544 ven<strong>de</strong> un terreno a Mich<strong>el</strong>e Cavaro 64 .Surge entonces <strong>la</strong> duda <strong>de</strong> que los anónimosy hábiles doradores que han co<strong>la</strong>boradocon Pedro y su taller tengan que ser buscadosentre los p<strong>la</strong>teros y orfebres reunidos junto a los<strong>de</strong>más trabajadores <strong>de</strong> los metales <strong>de</strong> <strong>la</strong> Cofradía<strong>de</strong> S. Eligio (S. Aloy) tanto en Cagliari comoen Alghero y en Sassari. Cecilia Tasca llega aconclusiones análogas por <strong>el</strong> siglo XV y supon<strong>el</strong>a co<strong>la</strong>boración d<strong>el</strong> p<strong>la</strong>tero cagliaritano LeonardoCani (ca. 1454-58) con los pintores Rafa<strong>el</strong>Thomas y Joan Figuera para <strong>la</strong> ejecución d<strong>el</strong>fondo <strong>de</strong> oro d<strong>el</strong> Retablo <strong>de</strong> S. Bernardino(1455-56) (Cagliari, Pinacoteca Nacional) 65 .Durante <strong>el</strong> siglo XVI, si tomamos en consi<strong>de</strong>raciónlos p<strong>la</strong>teros activos en Cagliari en <strong>el</strong> horizontecronológico <strong>de</strong> Pietro, encontramos unaveintena <strong>de</strong> nombres: Antonio Giovanni Arjo 66 ,Francesco Dessì, Jaume Font 67 , Salvatore Grosso,Leonardo y Pietro Guiu 68 , Francesco Llinares,Bartolomeo Maltes 69 , Giacomo Miqu<strong>el</strong>, JohanMiralles 70 , Andrea Pitzalis, Pietro Antonio y JoannotPitzolo 71 , Giacomo, Giovanni Antonio yMich<strong>el</strong>e Pitxoni 72 , Gero<strong>la</strong>mo Tocco 73 , FranciscoTorres 74 , Miqu<strong>el</strong> Uda 75 . Si d<strong>el</strong>imitamos <strong>el</strong> campoa los p<strong>la</strong>teros resi<strong>de</strong>ntes en Stampace, se conocenlos nombres <strong>de</strong> Francesco Dessì, FrancescoLlinares, Bartolomeo Maltes, Giacomo Miqu<strong>el</strong> yGiacomo Pitxoni.Una pequeña rosa <strong>de</strong> nombres, por lotanto, <strong>de</strong> los que algunos están en contactocon los pintores <strong>de</strong> <strong>la</strong> Escu<strong>el</strong>a <strong>de</strong> Stampace otrabajando contemporáneamente en los mismoslugares. Francisco Llinares, aurifex, realizados cand<strong>el</strong>eros para los consejeros cívicos <strong>de</strong>Cagliari en <strong>el</strong> año 1527, año en <strong>el</strong> que <strong>el</strong> p<strong>la</strong>teroPietro Guiu, junto al maestro Jaume Font,recibe por parte <strong>de</strong> los mismos comitentes 100ducados <strong>de</strong> oro para <strong>el</strong> dorado <strong>de</strong> una cruz <strong>de</strong>p<strong>la</strong>ta, realizada en <strong>el</strong> año 1499 por <strong>el</strong> p<strong>la</strong>teroBernardino Sol<strong>la</strong>nes 76 . Merece <strong>la</strong> pena subrayarque en <strong>el</strong> mismo año Pietro entrega <strong>el</strong> Retablo<strong>de</strong>i Consiglieri a Cagliari y que en <strong>el</strong> año 1532trabaja en <strong>el</strong> Retablo d<strong>el</strong> Santo Cristo para <strong>la</strong>iglesia <strong>de</strong> S. Francesco <strong>de</strong> Oristano, precisamentemientras Llinares está ejecutando losbordones para <strong>la</strong>s procesiones <strong>de</strong> <strong>la</strong> catedral d<strong>el</strong>a misma ciudad 77 . No es ciertamente casualque <strong>el</strong> aurifaber Giacomo Pitxoni, apenas pocosdías <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> <strong>la</strong> muerte <strong>de</strong> Pietro, <strong>el</strong> 18 <strong>de</strong>mayo <strong>de</strong> 1537, entre en <strong>el</strong> taller d<strong>el</strong> hermanoAlessandra PasoliniQUINTANA Nº8 2009. ISSN 1579-7414. pp. 173-211
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