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Pier Luigi Nervi e l'architettura strutturaledi concepire la ricerca costruttiva profondamente ispirato alla visual art e all’innovazionetecnologica. Vieri Quilici, a questo proposito, nella sua intervista segnala il legame culturalefra P. L. Nervi e J. Kepes con particolare riferimento agli studi che avevano portato Nervi aisolai realizzati, ad esempio, nel Lanificio Gatti. Kepes aveva fondato il Center for AdvancedVisual Studies all’MIT nel 1967, ed era un biologo studioso di arti applicate che attingeva dalvisual design della scuola tedesca e ungherese, quella di Laszlo Moholy-Nagy.È quasi emozionante sfogliare i paper introduttivi dei corsi accademici del gruppo di ricercadi M. Weinstock – le cui parole chiave sono Morpho-Ecological Design, Biological Paradigm forArchitecture – e vedere che i corsi londinesi di una delle più blasonate scuole di architetturadei nostri tempi sono introdotti da esercitazioni iniziali che si basano sui progetti delleaviorimesse di Pier Luigi Nervi, sugli studi di Frei Otto e quelli di Buckminsterfuller (cioè i tre“architetti” ai quali fu attribuita nello stesso anno la “cattedra di poesia” di Harvard, cioè leNorthon Lectures) e del progetto di Ferdinand Dutert per il Palais des Machines.È emozionante cioè, che in uno dei principali poli cui si deve il successo della rete accademicaanglosassone, che di rado negli ultimissimi anni si è relazionata culturalmente in mododiretto con l’Italia e i suoi poli accademici, si consideri fra i talenti storici di riferimento per ladidattica Pier Luigi Nervi, genio italiano di architettura strutturale. Quello che gli entusiastididatti inglesi dell’AA sono riusciti a recuperare negli ultimi anni è il valore del modellofisico nel processo di progettazione, sganciandosi, in parte, dall’imprinting informatico cheha condotto alla ricerca analitica della forma ottimale degli edifici in termini prestazionali,energetici e strutturali – oltre che formali – definita in gergo tecnico adaptive architecture eda una lunga produzione accademica che ha caratterizzato fortemente le scuole anglosassonid’avanguardia a partire dagli anni ‘80 nota a tutti come digital architecture. Questi modelli“fisici” vengono realizzati ogni anno in grande quantità dagli studenti dell’AA, dal modellodi piccola scala a quello della scala quasi reale, col supporto di tecnici e artisti di alto profiloartigianale nel laboratorio di Hook Park, poco lontano da Londra. In quella occasione siinsegnano approfondimenti su fabrication, materials, details.Certo, va detto, lo scopo latente dell’operazione culturale dell’AA molto spesso è soprattuttoquello del perseguimento dell’avanguardia nella ricerca formale e spaziale; non è un casoche recentemente Patrick Schumaker abbia affermato con alcuni saggi pubblicati sulsuo sito web personale 20 che è nato un nuovo stile, lo stile parametrico, nel campo dellesperimentazioni digitali sulla morfogenesi. Forse anche su questo sarebbe opportuno unapprofondimento: Nervi, soprattutto nell’ultima fase della sua produzione, per la plateainternazionale esprimeva un suo proprio “stile” nettamente profilato sia dal punto di vistaformale che metodologico, secondo una delle categorie concettuali contro cui si era espressopiù vivamente il Movimento Moderno e alla quale, invece, proprio Gottfried Semper avevadedicato un libro molto importante 21 .L’evidenza di uno stile nerviano viene citato anche da Guy Nordenson e da Sergio Lencinei rispettivi interventi al convegno del 1999, il primo esprimendo il punto di vista di unostudioso americano, il secondo citando uno studioso Giapponese. Forse non dovrebbesorprendere, perciò, che Patrick Schumacher, noto partner di Zaha Hadid, ricominci aparlare di stile, riferendosi allo stile parametrico, dopo che le architetture della nota archi-starirachena sono state richieste in tutto il mondo, alla stregua delle architetture di Nervi, proprio20. www.patrikschumacher.com21. G. Semper, Lo Stile, Laterza, Roma-Bari 199278