Ulisse_mar

©Silvia Lelli
va lavorando su una nuova pellicola del Maestro Federico Fellini,
quindi di rado era presente in Conservatorio. Sarà stato il caso o il
destino, ma il giorno del mio esame Rota era lì. Portai un concerto
di Chopin molto difficile che, pur essendo nel repertorio d’esame,
nessuno si azzardava a presentare perché era un po’ come tirarsi
la zappa sui piedi. E così finita l’esecuzione, lui venne da me, mi
disse che avevo un talento particolare. Entrai in Conservatorio e per
un anno mi divisi tra Molfetta, dove frequentavo il liceo classico
di mattina, e Bari, dove studiavo musica il pomeriggio. Fu sempre
Rota a dirmi che per continuare come si doveva, sarebbe stato
necessario trasferirsi a Napoli e mi affidò nelle mani di un grande
maestro, Vincenzo Vitale.
Perché Napoli e non un’altra città?
Perché Napoli era una scuola di assoluto riferimento e prestigio in
tutta Europa per quanto riguardava il pianoforte. E questo dai tempi
del rivale di Franz Listz, Sigismund Thalberg, che nell’Ottocento
si trasferì nel capoluogo campano. Da quel momento comincia una
tradizione che arriva fino a Martha Argerich.
Quando lei si trasferì a Milano?
Quando Jacopo Napoli, il direttore del conservatorio di Napoli venne
nominato alla direzione del Conservatorio di Milano. Qui ebbi
la fortuna di continuare gli studi di direzione d’orchestra con Antonino
Votto, anche lui originario della città partenopea ma cresciuto
a Piacenza. Votto era stato uno dei grandi direttore della Scala ma
soprattutto era stato l’assistente di Toscanini negli Anni 20 prima
che questi andasse in America.
Di recente le hanno proposto di fare il Presidente della Repubblica,
qual è stata la sua reazione?
Ma questi sono stati i maligni! Quelli che vogliono farmi fuori dalla
direzione di orchestra (ride anche, ndr). Io non ci ho pensato
nemmeno per un secondo! Detto ciò io non ho fatto nulla in questo
senso: la fama di cui lei parla nasce dal mio lavoro, anzi ne è la
ribalta, non riguarda la mia persona o il mio privato.
Non ha mai temuto che la sua fama potesse, paradossalmente,
adombrarlo? Mi passi il paragone: come le top model degli
Anni 80 che rischiavano di far passare in secondo piano l’abito
che indossavano?
Il suo esempio mi pare molto efficace, però la musica appartiene
a un cielo, a un emisfero talmente alto che questo pericolo non si
corre. Lei ha ragione quando dice che la bellezza di una donna, in
quanto bellezza della Natura può mettere in ombra quella di un
oggetto. Ma questo avviene perché un manufatto pertiene al mondo
del materiale; la musica invece fa parte dell’intangibile, dell’ineffabile
e quindi nemmeno volendo potrebbe esser messa in scacco da
questioni che riguardano la sfera del corruttibile.
E come si fa a dirigere ciò che è ineffabile?
Sa cosa diceva Mozart? Che la musica più profonda è quella che
sta tra le note, perché lì c’è l’infinito. Approcciare questo infinito
servatory. By chance or by fate, Rota was there on the day of my
exam. I played a very difficult Chopin concerto. Though it was in
the exam repertoire, no one dared to present it because it was a
bit like shooting yourself in the foot. When I had finished, he told
me I had a special talent. I entered the Conservatory and for a
year I went back and forth between Molfetta, where I attended
grammar school in the morning, and Bari, to study music in the
afternoon. Rota always told me if I wanted to continue properly
I would have to move to Naples, and he recommended a great
master, Vincenzo Vitale.
Why Naples and not another city?
Because Naples was a very prestigious school throughout Europe
for the piano, from the time of Franz Liszt’s rival, Sigismund
Thalberg, who moved to Naples in the 19th century. A tradition
began then that leads up to Martha Argerich.
When did you move to Milan?
When Jacopo Napoli, the director of the Conservatory of Naples,
was appointed director of the Milan Conservatory. There I was
fortunate to pursue studies in conducting with Antonino Votto,
also a native of Naples, who grew up in Piacenza. Votto had been
one of the great directors of La Scala but most importantly had
been Toscanini’s assistant in the ‘20s before he went to America.
Recently, you have also been proposed as President of the Republic.
What was your reaction?
But these were vicious rumour-mongers! Those who want to get
me out of orchestra conducting (laughs). I didn’t consider it, even
for a second! Having said that, I have not done anything in this
sense: the fame you mention comes from my work, the limelight,
not from my person or my private life.
Have you ever feared that your fame could, paradoxically, cast
a shadow over your private life? As a comparison, like top models
in the ‘80s who risked being overshadowed by the clothes
they were wearing?
Your example seems very apt; however, music belongs to heaven,
a hemisphere so exalted that this danger doesn’t exist. You are
right when you say that the beauty of a woman, as the beauty
of nature, can overshadow that of an object. But this is because
something manufactured belongs to the material world; instead,
music is part of the intangible, the ineffable, and therefore could
not, even if one tried, be stymied by matters of a corruptible na-
ULISSE MARZO 2015 65