Ulisse_mar

per qualche minuto mentre muove impercettibilmente le mani, o si
aggiusta gli occhiali, oppure osserva con interesse e partecipazione
un avvenimento che non ha nulla a che vedere con l’argomento di
cui sta parlando con il suo interlocutore. In quel momento sta ‘mettendo
insieme’ fatti diversi, realtà dissimili, moltiplicando concentrazione
e idee. Un esercizio che riesce a pochissimi. Ma Geoffroy
non è propriamente un enologo, o perlomeno è tornato a esserlo
dopo una lunga deviazione professionale. È un medico. Dunque,
è uno sperimentatore di formazione, un empirico. Gli piacciono le
‘reazioni’: giustapporre agenti diversi e vederli reagire, scoprirne
differenze e similitudini. Per questo, e nonostante i ‘papier’, tutte
le carte in regola ottenute a Reims e poi in una prima esperienza
da enologo nella Napa Valley, parla un linguaggio sconosciuto a
qualunque altro collega. Da quella cena kaiseki, gli abbiamo visto
creare i più inattesi ‘mariage’ attorno al tema della creazione e
dell’incontro fra opposti: uno nell’hotel particulier parigino di Karl
Lagerfeld, grazie al quale Claudia Schiffer riemerse dal (relativo)
oblio in cui si era confinata; un altro sulle rive dell’Oceano Pacifico,
fra artisti indie di cui l’Europa non aveva ancora sentito parlare;
un altro ancora con David Lynch sul filo del sogno e della follia, e
poi un mariage à trois fra Lang Lang, Adam Désplat e Bob Wilson,
oltre a un affondo con l’artista più pagato della scena artistico-pop
contemporanea, Jeff Koons, attorno al tema della sensualità che
è particolarmente caro a entrambi. Adesso che Dom Perignon ha
deciso di sostenere il restauro di due sale di Ca’ Pesaro, a Venezia,
trovando un punto di contatto con il direttore della Fondazione Musei
Civici di Venezia, Gabriella Belli, nella promozione dei giovani
artisti (l’accordo, creato nell’ambito del progetto mondiale “The
Power of Creation”, ha debuttato con una fusione e contrapposizione
fra i teleri di Giulio Aristide Sartorio “Il Poema della vita
umana” realizzati per la Biennale d’Arte del 1907 e i suoni, rituali
e ossessivi, del trentenne Alberto Tadiello in una mostra dal titolo
“Paradossi”), Richard Geoffroy siede sulla terrazza del Gritti con
l’aria del chimico di laboratorio che ha appena infilato il reagente
in una fialetta. «Abbiamo valutato diversi artisti prima di scegliere
questo giovane artista vicentino», dice, già convinto che la reazione
sarà positiva presso i pubblici più diversi. A differenza della corrente
di pensiero no global che esecra anche la più remota possibilità
di un’omologazione del gusto mondiale come risultato delle politiche
commerciali e logistiche delle multinazionali del beverage,
del design e della moda, Geoffroy ritiene la vicinanza dei desideri
e delle aspirazioni non solo un fatto positivo, ma anche il risultato
di un’evoluzione culturale: «Se gusti e attese si fanno simili in tutto
il mondo, significa che le barriere culturali sono meno forti e le
differenze si possono abbattere. Sinceramente, non trovo in questo
nulla di male, anzi; proprio il contrario». Il principio sarebbe validissimo,
non provenisse da un manager che sulla globalizzazione
“L’ Amore” uno dei teleri di Giulio Aristide Sartorio
Il cocktail party di Dom Pérignon alla Ca’ Pesaro dopo il restauro
Una delle sale di Ca’ Pesaro
different facts, dissimilar realities, multiplying focus and ideas. An
exercise that very few manage. But Geoffroy is not really a wine expert,
or at least he returned to being one after a long professional
detour. He is a doctor. Therefore, he is an investigator of training, an
empiricist. He likes “reactions”: to juxtapose different agents and see
them react, discovering differences and similarities. Because of this,
and despite the “papiers”, all the credentials obtained in Reims and
then during his early experience as a winemaker in the Napa Valley,
he speaks a language unknown to any other colleague. From that
kaiseki dinner, we saw him create the most unexpected “mariages”
on the theme of creation and the encounter between opposites: one
in Karl Lagerfeld’s Parisian hotel particulier, from which Claudia
Schiffer emerged from (relative) oblivion; another on the shores of
the Pacific Ocean, among indie artists still unknown in Europe; yet
another with David Lynch on the subject of dreams and madness; and
then a mariage à trois between Lang Lang, Adam Desplat and Bob
Wilson, plus a lunge with the highest paid artist on the contemporary
pop-art scene, Jeff Koons, around the theme of sensuality, particularly
dear to both. Now Dom Perignon is supporting the restoration
of two halls on Ca ‘Pesaro in Venice, finding a point of contact with
the director of the Civic Museums Foundation of Venice, Gabriella
Belli, in the promotion of young artists. The agreement, part of the
global “the power of creation” project, debuted with a fusion and
juxtaposition between the canvases of Giulio Aristide Sartorio, “The
Poem of Life” made for the Art Biennale in 1907, and the ritual and
obsessive sounds of Alberto Tadiello in an exhibition entitled “Paradoxes”.
Richard Geoffroy sits on the terrace of the Gritti with the air
of a laboratory chemist who has just put a reagent into a vial. “We
evaluated several artists before choosing this young artist from Vicenza”,
he says, already assuming a positive reaction from diverse audiences.
Unlike the no-global current of thought that denies even the
remotest possibility of standardised global taste as a result of trade
policies and logistics of beverage, design and fashion multinationals,
Geoffroy believes the proximity of wishes and aspirations is not
only a good thing, but also the result of cultural evolution: “If tastes
and expectations are similar around the world, cultural barriers are
weakened and differences can break down. Honestly, I do not find anything
wrong in this, indeed, just the opposite”. The principle would
be very valid, if it didn’t come from a manager who has built his for-
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