centre georges pompidou - metz, france shigeru ban architects

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CENTRE GEORGES POMPIDOU - METZ, FRANCE
SHIGERU BAN ARCHITECTS
© Roland Halbe
architettura / architecture
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L’apertura del Centro George Pompidou (CGP) a Metz lo scorso Maggio
è stata, da parte della sede di Parigi, una decisione coerente non solo
perché quest’ultima soffre di una pesante carenza di spazi espositivi,
ma soprattutto perché – al pari del Guggenheim – capitalizza l’enorme
successo del suo marchio che ha richiamato milioni di visitatori fin
dalla sua apertura nel 1977 dimostrando di garantire altissimi profitti. Al
momento di prendere la decisione per la costruzione del nuovo CGP
nel 2003, il carisma dell’architettura di Piano e Rogers ha inevitabilmente
condizionato il bando del concorso per Metz, che invitava i partecipanti
a sottoporre proposte innovative, ma allineate con il suo “Zeitgeist”.
Il progetto vincente di Shigeru Ban e Jean de Gastines può essere
descritto come l’unione di due componenti distinte: un assemblaggio di
tre spazi espositivi sovrapposti da una parte e una struttura di copertura
dall’altra. Oggi, il museo è situato in una zona verde, lontano da altri
edifici e a pochi passi dalla stazione.
Tra tutte le proposte presentate, il progetto di Ban e de Gastines esprime
nella forma più chiara un’immagine di innovazione strutturale e di
rinnovo delle tipologie, coerente con la linea creativa di Shigeru Ban.
Sin dai primi anni ’90, i lavori di Ban hanno attinenza con materialità
e spazio, un approccio peculiare, non del tutto giapponese, nè
occidentale. Tre esempi tra i suoi case study di abitazioni (Grid House,
Forniture House, Paper House) esemplificano al meglio il suo desiderio
di applicare i concetti di organizzazione strutturale e spaziale utilizzando
varie tecniche costruttive e/o concentrandosi sui differenti aspetti del
progetto, sempre però con l’imperativo di unire progetto, struttura e
spazio.
Prima di Metz, Ban ha utilizzato un impressionante apparato di materiali
e sistemi di costruzione, dalle tensostrutture di copertura in PVC e
policarbonato cellulare, al cemento colato in opera e all’acciaio
strutturale, il tutto in modo distintivo e pertinente al contesto. Il suo
interesse per le strutture costruttive è motivato, non solo dalla sua
attenzione per la tecnica o l’eleganza, ma anche dal desiderio di
dimostrare come queste influiscano sull’espressione architettonica nel
suo insieme.
Alla domanda su cosa abbiano in comune il CGP di Parigi e quello di
Metz, l’architetto risponde: “niente, eccetto l’innovazione”.
È altresì vero che il CGP di Parigi non è stato unicamente innovativo nella
tipologia e nella struttura ma ha avuto la capacità di compendiare la
sensibilità culturale di un’epoca. Sintetizzando l’utopia di Archigram e
utilizzando le tecniche dell’industria navale per fabbricare le enormi
travature, l’edificio ha rappresentato un successo senza precedenti,
in quanto opera totale. Nel caso di Metz “l’innovazione” assume un
significato totalmente diverso.
Ciò che identifica il CGP di Metz sono la struttura e il materiale della
copertura costituito da un complesso telaio tridimensionale in legno
lamellare, rivestito da una membrana tessile realizzata in Teflon (PTFE:
polytetrafluoroethylene) stesa sopra la copertura ondulata (il tessuto per
agire a livello strutturale deve essere steso ed incurvato, sia su superfici
sinclastiche che anticlastiche). Alla base del concetto della struttura di
■ SEZIONE XX - SCALA 1:600
XX SECTION - SCALE 1:600
copertura pare ci sia stata la forma di un cappello cinese, dove sottili
strisce di foglie sono intrecciate per rendere stabile la forma, simile ad
una maglia tridimensionale. Componenti strutturali necessari sono un
punto di massima altezza e un anello a compressione sul perimetro.
Quello che più impressiona i visitatori a Metz è l’imponenza della
struttura di copertura che, paradossalmente, sostiene un materiale
estremamente leggero. Dal momento che il tessuto teso genera tensioni
molto forti in tutte le direzioni, tutti i punti del perimetro devono resistere
a spinte verso l’alto; questo, insieme all’assenza di tiranti fissati a terra,
spiega le dimensioni della trave perimetrale e del tetto. Sembra strano
infatti che una membrana che potrebbe essere facilmente supportata
da una leggera struttura a tiranti abbia bisogno di una così costosa e
complessa struttura lignea.
Ciò che sembra conflittuale in questo caso è che l’idea del cappello
cinese sia stata meramente utilizzata per le sue doti di evocare la
tradizione artistico-artigianale piuttosto che come risposta alle esigenze
specifiche del sito e del progetto. Il tentativo di adattare la struttura a
intreccio del cappello all’enorme scala di questa architettura è stato
di difficile attuazione, dal momento che uno sforzo immane è stato
compiuto per trasformare qualcosa di molto semplice in qualcosa di
estremamente complesso e costoso.
Il visitatore, camminando all’interno, nota l’incoerenza tra gli spazi
espositivi e la struttura di copertura. Questo si avverte anche nelle
terrazze parzialmente coperte che si affacciano sugli spazi interstiziali
tra la membrana di copertura e i volumi delle gallerie. La copertura
appare staccata dagli spazi espositivi e non rivela relazioni spaziali
nè organizzative con le altre parti dell’edificio. L’unico raccordo tra
questi elementi è costituito dalla torre in acciaio centrale (che sostiene
il tessuto e funge anche da vano ascensore) e dalle aperture in
copertura (dalle quali sporgono i blocchi delle gallerie).
Curiosamente, le zone dedicate alle esposizioni non fruiscono della luce
naturale che filtra attraverso la membrana traslucida e, allo stesso modo,
questa non beneficia della luce diffusa dalle gallerie, ma richiede un
sistema di retroilluminazione dedicato.
Diversamente dal CGP di Parigi, il museo di Metz usa l’innovazione
per esaltare un’immagine evocativa piuttosto che per dare vita a
un’esperienza nuova e unitaria. A Parigi, senza la massiccia travatura,
ossia le Gerberettes o i tiranti della facciata, nessuno dei criteri
organizzativi sarebbe stato ottenuto. Il lavoro di Ted Happold e Peter Rice
perseguiva un obiettivo funzionale ma anche strutturale e architettonico,
dato che nessuna parte può essere eliminata senza intaccare l’edificio
nel suo insieme strutturale, funzionale e semantico.
Come affermato da un funzionario cittadino all’inaugurazione, a Metz il
museo necessita di “catturare attenzione”, di essere visto come “oggetto
identificato”. In questo caso il CGP di Metz risponde certamente alle
indicazioni progettuali, e certamente conquisterà lo status di icona di
cui, pare, i musei non possano più fare a meno.
AliReza Razavi
The opening of the Centre Georges Pompidou (CGP) in Metz last
May was a coherent move by the Paris based (state-run) modern art
museum. Not only does the new facility remediate a severe shortage of
exhibition space, it also – like the Guggenheim - capitalizes on the huge
success of a very bankable brand that has drawn millions of visitors since
the CGP first opened in 1977. When in 2003, the process was started for a
new CGP, the aura of the Piano & Rogers building invariably infused the
Metz competition brief, inviting competitors to innovate while retaining
the Zeitgeist.
The winning entry by Shigeru Ban & Jean de Gastines could be
described as having two distinct component parts: an assembly of three
stacked exhibition spaces on the one hand, and a roof structure on the
other. Today the new museum stands on a green-field site with no other
buildings around and a short walk from the train station.
Of all the competition entries, the Ban/Gastines design most clearly
expressed an image of structural innovation and typological renewal
consistent with Shigeru Ban’s body of work. Since the early 1990’s,
Ban has addressed issues pertaining to materiality and space with a
distinctive approach that has never been fully japanese or western.
Three of his case study houses (Grid House, Furniture House, Paper House)
best express his desire to implement concepts of structural and spatial
organization, using various construction techniques and/or focusing on
different aspects of the programme, but always bringing programme,
structure and space together.
Prior to Metz, Ban had used an impressive array of materials and building
systems, from PVC tensile roof systems and cellular polycarbonate to
cast-in-place concrete and structural steel, all of them in distinctive
fashion, in specific contexts. His interest in building structures seems not
just motivated by a concern for technique or elegance but also to show
how fundamentally these affect architectural expression as a whole.
Asked what the Paris and Metz CGP have in common, the architect
responds “nothing except innovation”.
Certainly, the Paris building was ground breaking not only typologically
and structurally but also in how it epitomized the cultural sensitivity of
an entire era. Synthesizing Archigram’s utopia and using naval industry
techniques to manufacture the gigantic trusses, the building was an
unprecedented achievement, a complete, cohesive act.
“Innovation” in Metz serves an entirely different goal.
The Metz CGP stands out immediately for its roof structure and roofing
material: respectively, a complex three-dimensional timber laminate
frame and a Teflon fabric (PTFE: polytetrafluoroethylene) covering
stretched over the curved lattice (in order to perform structurally, fabric
needs to be stretched and curved either synclastically or anticlastically).
The base concept for the roof structure is said to have been that of a
Chinese hat where thin leaf-strips are woven to provide a stable three-
dimensional big-top like structure. A peak and compression ring at the
perimeter are necessary structural components. But unlike the Chinese
hat, what strikes the visitor in Metz is the sheer weight of a roof structure
paradoxically supporting a very lightweight material. Because stretched
fabric generates tremendous tension in all directions, all perimeter edges
need to resist uplift forces. This – combined with the absence of tie down
cables - explains the size of the perimeter beam and roof parts. It seems
odd that a roof membrane, which could have been easily supported
by a lightweight cable structure, should necessitate such a costly and
complex timber structure.
What seems to be in conflict here is the impression that the Chinese
hat concept was merely used for its evocative imagery of traditional
arts and crafts rather than in response to specific site and programme
requirements. Adapting the Chinese hat weave pattern to the megascale
of this building tends to defeat the purpose since tremendous effort
has gone into turning something very simple into something extremely
complex and expensive. What further strikes the visitor walking into the
building is the apparent disconnect between exhibition spaces and roof
grid. This is sharply felt in the semi-outdoor terraces that open onto the
interstitial spaces between roof membrane and exhibition boxes.
The roof seems to be set apart from all the exhibition spaces, bearing no
organizational or spatial relationship with any other parts of the building.
The only interface between them is the central steel tower (from which
the fabric is hung and which also serves as an elevator shaft) and
discreet roof openings (which allow exhibition boxes to pop-out). Oddly
enough, these exhibition spaces do not enjoy natural lighting through
the translucent fabric nor does the fabric profit from gallery space
lighting, requiring its own separate backlighting system at night.
Unlike the CGP in Paris, the Metz museum uses innovation to flaunt an
evocative image rather than create a renewed and comprehensive
experience. It seems made of discreet parts brought together to
achieve maximum visual impact.
In Paris, without the massive trusses, the Gerberettes, the façade tie-rods,
none of the organizational criteria could have been achieved. The work
of Ted Happold and Peter Rice clearly served a functional purpose as
well as a structural and architectural one, as no parts can be taken
away without affecting the building as a whole, structurally, functionally
and semantically.
As one city official put it at the new building opening, this museum needs
to “capture interest”, be “an identified object”. In that respect the Metz
CGP clearly responds to the project brief. It will also undoubtedly acquire
iconic status, something museums no longer seem able to do without.
AliReza Razavi
■ SEZIONE YY - SCALA 1:600
YY SECTION - SCALE 1:600
architettura / architecture
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© Roland Halbe © Roland Halbe © Olivier H. Dancy
© Roland Halbe
■ PIANTA PIANO TERRA - SCALA 1:600
GROUND FLOOR PLAN - SCALE 1:600
1- ENTRATA
2- FORUM
3- TORRE ESAGONALE
4- AREA ESPOSITIVA
5- MAGAZZINO
6- UFFICI
7- AUDITORIUM
8- STUDIO
9- CAFé
10- TERRAZZA ESPOSITIVA
■ PIANTA PIANO QUARTO - SCALA 1:600
4 TH FLOOR PLAN - SCALE 1:600
1- ENTRANCE
2- FORUM
3- HEXAGONAL TOWER
4- EXHIBITION AREA
5- STORAGE
6- OFFICES
7- AUDITORIUM
8- STUDIO
9- CAFé
10- EXHIBITION TERRACE
architettura / architecture
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© Olivier H. Dancy
Detail a: Roof, hexagonal
toweR anD galleRy
VeRtical section - scale 1:50
1- TRUSSED STRUCTURE SUPPORTING
HEXAGONAL TOWER FORMED
BY Ø 19 3/4” (500 MM) STEEL PIPE
AND TAPERED PROFILES
2- STEEL VENTILATION GRILLE
3- STEEL MAINTENANCE WALkWAY, STEEL
FLASHING, 9 7/8” (250 MM) CORRUGATED
SHEETING, 7 7/8” (200 MM) STEEL I-BEAM
(PARALLEL TO PLANE OF SECTION) WELDED
TO HORIZONTAL Ø 11 7/8 – 15 3/4”
(300–400 MM) PIPE PROFILES
4- STEEL PLATES, FLANGE AND PROFILES
SECURING ROOF STRUCTURE
5- STRUCTURE SUPPORTING ROOF FORMED
BY LATTICE OF INTERWOVEN 17 3/8 X 5 1/2”
(440X140 MM) GLULAM BEAMS
6- ROOF IN TENSIONED TRANSLUCENT PTFE
(POLYTETRAFLUOROETHYLENE) MEMBRANE
7- STEEL OMEGA PROFILE TENSIONING
MEMBRANE ON SUPPORTING STEEL
PLATES AND WOOD ANCHORS
8- CONTINUOUS FAçADE FORMED BY
POLYCARBONATE IN FRAME OF
STEEL BOX PROFILES
9- 39 3/8 X 9 1/2” (1000X240 MM)
GLULAM EDGE BEAM
10- STEEL PLATES SUPPORTING AND
TENSIONING ROOF MEMBRANE
11- 9 1/2 X 9 1/2” (240X240 MM)
STEEL ANGLE PROFILE
12- 3/8” (10 MM) WOOD PANEL,
ANCHOR, TIMBER BRACkET
(PARALLEL TO PLANE OF SECTION)
13- CONTINUOUS GLAZED FAçADE IN
EXHIBITION GALLERY WITH ALUMINIUM
FRAME AND 5/16 + 5/16 - 5/8 - 1/2”
(8+8/16/12 MM) DOUBLE GLAZING
14- SOFFIT FORMED BY SHEET STEEL,
TRIANGULAR FRAME OF STEEL BOX
PROFILES SUPPORTED BY PROFILES
CONNECTED TO STRUCTURE
15- EXHIBITION GALLERY ROOF IN SHEET STEEL
ON SUPPORTING STEEL OMEGA- AND
C-PROFILES, DOUBLE WATERPROOFING
MEMBRANE, 8 1/4” (210 MM) REINFORCED
CONCRETE SLAB, 19 1/4 X 11 7/8”
(490X300 MM) STEEL I-BEAM, 7 7/8”
(200 MM) INSULATION, FALSE CEILING
COMPRISING STEEL GRILLE ON TIE RODS
SUSPENDED FROM FRAME OF ALUMINIUM
C-PROFILES WITH STRIP LIGHTING
16- FLOATING FLOOR IN SODIUM SULPHATE
PANELS WITH LAMINATE FINISH
17- RENDER, REINFORCED CONCRETE LINTEL
18- CONTINUOUS FAçADE WITH MOTORIZED
RETRACTABLE 3/16 - 1/2 - 1/8” (5/12/4 MM)
STEEL DOUBLE GLAZING UNITS
19- FLOOR IN RESIN, 4” (100 MM) SCREED,
REINFORCED CONCRETE FOUNDATION
20- COLUMN IN LATTICE OF INTERWOVEN
17 3/8 X 5 1/2” (440X140 MM)
GLULAM BEAMS
Detail a: Dach, sechseckigeR tuRm
unD galeRie VeRtikalschnitt
massstab 1:50
1- FLäCHENTRAGWERk ZUR STüTZE
DES SECHSECkIGEN TURMES AUS
SICH VERJüNGENDEN
STAHLROHRPROFILEN Ø 500 MM
2- STAHLROST ZUR LüFTUNG
3- WARTUNGSSTEG AUS STAHL,
STAHLABDECkUNG, TRAPEZBLECH 250 MM,
DOPPEL-T-TRäGER AUS STAHL 200 MM
VERSCHWEISST MIT STAHLROHRPROFILEN
Ø 300/400 MM
4- PLATTEN, FLANSCHE UND PROFILE AUS
STAHL ZUR BEFESTIGUNG DES DACHS
5- STüTZSTRUkTUR DES DACHS MIT
RAHMEN AUS FLECHTWERk MIT
VERBUNDHOLZTRäGERN 440X140 MM
6- DACH MIT GESPANNTER
HALBTRANSPARENTER TEXTILMEMBRAN
AUS PTFE (POLYTETRAFLUORETHYLEN)
7- OMEGA-PROFILE AUS STAHL ZUR
SPANNUNG DER MEMBRAN AUF
STAHLPLATTEN UND HOLZDüBEL
ZUR AUFLAGE
8- DURCHGEHENDE FASSADE
AUS POLYkARBONAT AUF
STAHLRAHMEN IM kASTENPROFIL
9- RANDTRäGER AUS VERBUNDHOLZ
1000X240 MM
10- STAHLPLATTEN ZUR STüTZE UND
SPANNUNG DER DACHMEMBRAN
11- WINkELPROFIL AUS STAHL 240X240 MM
12- ABSCHLUSSPANEEL AUS HOLZ 10 MM,
BEFESTIGUNGSDüBEL, HOLZkONSOLE
13- DURCHGEHENDE GLASFASSADE
DER AUSSTELLUNGSGALERIE MIT
ALUMINIUMRAHMEN UND ISOLIERGLAS
8+8/16/12 MM
14- LAIBUNG AUS STAHLBLECH, DREIECkIGER
STüTZRAHMEN AUS STAHLPROFILEN IM
kASTENPROFIL MIT AN DER STRUkTUR
BEFESTIGTEN PROFILEN
15- DACH DER AUSSTELLUNGSGALERIE
AUS STAHLBLECH AUF OMEGA- UND
C-FöRMIGEN STAHLPROFILEN, DOPPELTE
WASSERABWEISENDE MEMBRAN,
STAHLBETONDECkE 210 MM, DOPPEL-
T-TRäGER 490X300 MM, DäMMUNG
200 MM, ABGEHäNGTE DECkE MIT
STAHLROSTPANEELEN AN ZUGSTREBEN,
BEFESTIGT AM ALUMINIUMRAHMEN AUS
C-PROFILEN MIT LICHTBAND
16- SCHWIMMENDER BODEN
MIT kALZIUMSULFAT-PANEELEN
UND LAMINAT-FINISH
17- PUTZ, ARCHITRAV AUS STAHLBETON
18- DURCHGEHENDE ELEkTRISCH ZU öFFNENDE
GLASFASSADE MIT JALOUSIE BESTEHEND
AUS FLüGELN MIT STAHLRAHMEN UND
ISOLIERGLAS 5/12/4 MM
19- kUNSTHARZBODEN, ESTRICH 100 MM,
STAHLBETONFUNDAMENT
20- PFEILER AUS VERFLOCHTENEN
VERBUNDHOLZPFEILERN 440X140 MM
Dettaglio a: copeRtuRa, toRRe
esagonale e galleRia
sezione VeRticale – scala 1:50
1- SISTEMA RETICOLARE DI SOSTEGNO
DELLA TORRE ESAGONALE FORMATO
DA TRAVI IN ACCIAIO A SEZIONE
TUBOLARE Ø 500 MM E RASTREMATE
2- PANNELLO GRIGLIATO IN ACCIAIO
PER IL PASSAGGIO DELL’ARIA
3- PASSERELLA IN ACCIAIO PER LA
MANUTENZIONE, SCOSSALINA IN ACCIAIO,
LAMIERA GRECATA 250 MM, TRAVE IN
ACCIAIO A DOPPIA T 200 MM IN VISTA
SALDATA A CORRENTI IN ACCIAIO A
SEZIONE TUBOLARE Ø 300/400 MM
4- PIATTI, FLANGE E PROFILI IN ACCIAIO PER
L’AGGANCIO DEL SISTEMA DI COPERTURA
5- STRUTTURA DI SOSTEGNO DELLA
COPERTURA FORMATO DA TELAIO IN TRAVI
INTRECCIATE DI LEGNO LAMELLARE A
SEZIONE RETTANGOLARE 440X140 MM
A SVILUPPO CRESCENTE
6- COPERTURA IN MEMBRANA
TESSILE TRASLUCIDA TESA IN PTFE
(POLITETRAFLUOROETILENE)
7- PROFILO IN ACCIAIO A OMEGA DI
TESATURA DELLA MEMBRANA SU PIATTI
IN ACCIAIO E TASSELLO IN LEGNO
8- FACCIATA CONTINUA IN POLICARBONATO
SU TELAIO IN PROFILI DI ACCIAIO A
SEZIONE SCATOLARE
9- TRAVE DI BORDO IN LEGNO
LAMELLARE 1000X240 MM
10- PIATTI IN ACCIAIO DI SUPPORTO E TENSIONE
DELLA MEMBRANA DI COPERTURA
11- PROFILO ANGOLARE IN ACCIAIO
12- PANNELLO IN LEGNO DI CHIUSURA
10 MM, TASSELLO DI AGGANCIO,
MENSOLA IN LEGNO IN VISTA
13- FACCIATA VETRATA CONTINUA
DELLA GALLERIA ESPOSITIVA
CON INFISSO IN ALLUMINIO E
VETROCAMERA 8+8/16/12 MM
14- IMBOTTE FORMATA DA LAMIERA IN
ACCIAIO, TELAIO TRIANGOLARE DI
SUPPORTO IN PROFILI DI ACCIAIO A
SEZIONE SCATOLARE CON PROFILI
DI AGGANCIO ALLA STRUTTURA
15- COPERTURA DELLA GALLERIA ESPOSITIVA
IN LAMIERA DI ACCIAIO SU PROFILI DI
SUPPORTO IN ACCIAIO A OMEGA E A C,
DOPPIA MEMBRANA IMPERMEABILIZZANTE,
SOLAIO IN CALCESTRUZZO ARMATO
210 MM, TRAVE IN ACCIAIO A DOPPIA
T 490X300 MM, ISOLANTE 200 MM,
CONTROSOFFITTO FORMATO PANNELLI
GRIGLIATI IN ACCIAIO SU TIRANTI APPESI A
TELAIO IN PROFILI DI ALLUMINIO A C CON
SISTEMA DI ILLUMINAZIONE A NASTRO
16- PAVIMENTAZIONE GALLEGGIANTE
IN PANNELLI DI SOLFATO DI CALCIO
CON FINITURA IN LAMINATO
17- INTONACO, ARCHITRAVE IN
CALCESTRUZZO ARMATO
18- FACCIATA VETRATA CONTINUA APRIBILE
ELETTRICAMENTE A SARACINESCA
FORMATA DA ANTE CON INFISSO IN
ACCIAIO E VETROCAMERA 5/12/4 MM
19- PAVIMENTAZIONE IN RESINA, MASSETTO
DI POSA 100 MM, FONDAZIONE IN
CALCESTRUZZO ARMATO
20- PILASTRO IN TRAVI INTRECCIATE DI LEGNO
LAMELLARE A SEZIONE RETTANGOLARE
440X140 MM A SVILUPPO CRESCENTE
Detalle a: cubieRta, toRRe exagonal
y galeRía sección VeRtical
escala 1:50
1- SISTEMA RETICULAR DE SOSTéN DE
LA TORRE EXAGONAL FORMADO
POR VIGAS DE ACERO DE SECCIóN
TUBULAR Ø 500 MM Y AHUSADAS
2- PANEL DE REJILLA DE ACERO
PARA EL PASAJE DEL AIRE
3- PASARELA DE ACERO PARA EL
MANTENIMIENTO, VIERTEAGUAS DE
ACERO, CHAPA ONDULADA 250 MM,
VIGA DE ACERO DE DOBLE T 200 MM A LA
VISTA SOLDADA DE TRAVERSAS DE ACERO
DE SECCIóN TUBULAR Ø 300/400 MM
4- PLACAS, ABRAZADERA Y PERFILES
DE ACERO PARA EL ANCLAJE
DEL SISTEMA DE CUBIERTA
5- ESTRUCTURA DE SOSTéN DE LA CUBIERTA
FORMADA POR BASTIDOR DE VIGAS
ENTRELAZADAS DE MADERA LAMINAR
DE SECCIóN RECTANGULAR 440X140 MM
DE DESARROLLO CRECIENTE
6- CUBIERTA DE MEMBRANA TEXTIL
TRANSLúCIDA TENSIONADA DE PTFE
(POLI TETRAFLúOR ETILENO)
7- PERFIL DE ACERO EN OMEGA DE TENSADO
DE LA MEMBRANA SOBRE PLACAS DE
ACERO Y TACO DE MADERA DE APOYO
8- FACHADA CONTINUA DE POLICARBONATO
SOBRE BASTIDOR DE PERFILES DE
ACERO DE SECCIóN DE ALMA VACíA
9- VIGA DE BORDE DE MADERA
LAMINAR 1000X240 MM
10- PLACAS DE ACERO DE SOPORTE Y
TENSIóN DE LA MEMBRANA DE CUBIERTA
11- PERFIL ANGULAR DE ACERO 240X240 MM
12- PANEL DE MADERA DE CIERRE
10 MM, TACO DE ANCLAJE,
MéNSULA DE MADERA A LA VISTA
13- FACHADA ACRISTALADA CONTINUA DE
LA GALERíA EXPOSITIVA CON CARPINTERíA
DE ALUMINIO Y VIDRIO DOBLE CON
CáMARA DE AIRE 8+8/16/12 MM
14- INTRADóS FORMADO POR CHAPA DE
ACERO, BASTIDOR TRIANGULAR DE
SOPORTE DE PERFILES DE ACERO DE
SECCIóN DE ALMA VACíA CON PERFILES
DE ANCLAJE A LA ESTRUCTURA
15- CUBIERTA DE LA GALERíA EXPOSITIVA
DE CHAPA DE ACERO SOBRE PERFILES DE
SOPORTE DE ACERO EN OMEGA Y EN C,
DOBLE MEMBRANA IMPERMEABILIZANTE,
FORJADO DE HORMIGóN ARMADO
210 MM, VIGA DE ACERO DE DOBLE T
490X300 MM, AISLANTE 200 MM,
FALSO TECHO FORMADO POR PANELES
DE REJILLA DE ACERO SOBRE TIRANTES
COLGADOS A BASTIDOR DE PERFILES
DE ALUMINIO EN C CON SISTEMA DE
ILUMINACIóN HORIZONTAL
16- PAVIMENTO FLOTANTE DE PANELES
DE SULFATO DE CALCIO CON
ACABADO DE LAMINADO
17- ENFOSCADO, DINTEL DE
HORMIGóN ARMADO
18- FACHADA ACRISTALADA CONTINUA
QUE SE ABRE ELéCTRICAMENTE A
GUILLOTINA FORMADA POR HOJA CON
CARPINTERíA DE ACERO Y VIDRIO DOBLE
CON CáMARA DE AIRE 5/12/4 MM
19- PAVIMENTO DE RESINA, CARPETA DE
COLOCACIóN 100 MM, CIMIENTO
DE HORMIGóN ARMADO
20- PILAR DE VIGAS ENTRELAZADAS
DE MADERA LAMINAR DE SECCIóN
RECTANGULAR 440X140 MM DE
DESARROLLO CRECIENTE
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■ SPACCATO ASSONOMETRICO - FUORI SCALA
AXONOMETRIC VIEW - NOT TO SCALE
cReDiti / cReDits
location: Metz, France
gross floor area: 11.330 m²
site area: 12.000 m²
Design: 2004 – 2007
completion: 2010
construction costs: 51.000.000 Euro
© Roland Halbe
competition architects: Shigeru Ban Architects Tokyo
(Shigeru Ban, Nobutaka Hiraga, Mamiko Ishida, Asako kimura,
Anne Scheou, Toshi kubota, Hiroshi Maeda), Jean de Gastines
Architectes, Gumuchdjian Architects (Philip Gumuchdjian,
Shinya Mori, Ralf Eikelberg)
Design architects: Shigeru Ban Architects Europe (Shigeru Ban,
Gerardo Perez, Marc Ferrand, Jacques Marie, Fayçal Tiaïba,
Elsa Neufville, Vincent Laplante, Alessandro Boldrini, Hiromi Okada,
Jeong Hoon Lee, Jae Whan Shin, Jonathan Thornhill,
Rahim Danto Barry), Jean de Gastines Architectes
consultants
structural: ove arup
structure for the timber Roof : Hermann Blumer
Mechanical, Electrical and Plumbing: Ove Arup, Gec Ingénierie
lighting: L’Observatoire 1, Icon
acoustics: Commins Acoustics workshop,
Quantity surveyor: J.P. Tohier & Associés
security consultant: Cabinet Casso & Cie
general contractor: Demathieu & Bard
timber Roof contractor: Holzbau Amann, SJB
Roof membrane contractor: Taiyo Europe
All images courtesy Shigeru Ban Architects Europe et Jean de Gastines Architectes