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Francesco Martinelli<br />
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scela unica di country e klezmer, che rese l’artista immensamente<br />
popolare. Ad esso seguirono “Yiddish Square Dance” e “Litvak<br />
Square Dance”, intelligenti variazioni della stessa idea originale.<br />
Brani di Katz come “Verele’s Sherele” e “The Wedding Dance”<br />
fanno riferimento nella strumentazione alla musica zingara. Nel<br />
1950 Katz fu messo sotto contratto dalla giovane e dinamica<br />
Capitol, che gli fece un’offerta migliore, registrando negli anni<br />
Cinquanta una decina di dischi, di cui <strong>il</strong> più significativo è “Music<br />
For Weddings, Bar Mitzvahs And Brisses” del 1951.<br />
Negli anni Sessanta i più riusciti contributi alla fusione tra jazz e<br />
klezmer vengono da Shelly Manne, con “My Son The <strong>Jazz</strong><br />
Drummer” del 1962, ispirato alle atmosfere cool, e soprattutto dal<br />
vibrafonista Terry Gibbs, ebreo di Brook lyn, al cui “Terry Gibbs<br />
Plays Je wish Melodies in <strong>Jazz</strong>time” ab biamo già fatto riferimento:<br />
l’album rappresenta la na turale estensione del klez-jazz al linguaggio<br />
modale introdotto da M<strong>il</strong>es Davis con “M<strong>il</strong>estones” e<br />
reso popolare da “Kind of Blue”.<br />
Shelly Manne (ph. F. Lyon)