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Il jazz di Re Salomone
armonie di passaggio con accordi diminuiti e di settima, seconde
e seste minori, con un forte cromatismo.
Musica ebrea nel Nuovo Mondo
Malgrado i primi coloni ebrei in America fossero di origine sefardita,
arrivati al seguito dei portoghesi fin dal 1654, sono le succes -
sive ondate d’emigrazione dalla Germania e dall’impero zarista a
fornire la massa delle comunità ebraiche delle metropoli americane
come Chicago e New York. Solitamente gli emigranti ebrei trovavano
lavoro nel campo del tessile e dell’abbigliamento come
venditori ambulanti e nelle fabbriche dai turni massacranti, vivendo
in quartieri affollati e in alloggi malsani affittati a prezzi proibitivi.
Nel 1924, con la chiusura delle frontiere, viene fissata la data
finale dell’influenza europea, e le nuove generazioni di ebrei del
nuovo continente iniziano ad assorbire accanto alla canzone yiddish
e alla musica klezmer tradizionale dei genitori la nuova musica
da ballo americana: fox–trot, two-steps, charleston. Ha scritto
Francesco Spagnolo: «Innanzitutto, l’organico strumentale si trasformò
acquisendo i connotati delle orchestre americane da vaudeville.
Strumenti come lo tsimbl (zimbalon) vennero praticamente
abbandonati, mentre si diffusero cornetta, pianoforte, trombone
a coulisse, banjo, batteria e sassofono. La differente orchestrazione
non era dovuta soltanto alle mutate esigenze stilistiche:
un ensemble dal sound più corposo era assai più indicato a raggiungere
le orecchie degli ascoltatori nelle grandi sale da ricevimento
del Nuovo Mon do. I mutamenti si fecero presto sentire:
con il modificarsi degli ar rangiamenti, e soprattutto con la progressiva
sostituzione del clarinetto, strumento dalla voce più udibile,
al violino quale strumento leader del discorso musicale».
Negli anni Venti la Yiddish American Jazz Band di Joseph Cher -
niavsky comprende i clarinettisti Naftule Brandwein, nato in Gali -
zia ed emigrato negli USA nel 1908, e Dave Tarras, di origini ucraine
ed arrivati negli USA nel 1921, ambedue provenienti da famiglie
di klezmorim. Il trombonista Harry Raderman nello stesso
decennio collabora con Earl Fuller e Ted Lewis oltre a guidare pro-
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