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Il jazz di Re Salomone
(del klezmer
e della musica ebraica
nel jazz)
di Francesco Martinelli
Uno dei pochi episodi riusciti del
pon deroso “Bird” dedicato da Clint
Eastwood a Charlie Parker è quello
del matrimonio ebraico a cui partecipa il gruppo del sassofonista,
al verde, per guadagnare qualcosa, quando l’occasione si presenta
attra verso il trombettista del quintetto, il bianco ed ebreo Red
Rodney. Muniti di regolamentare kippa, i jazzisti suonano liberamente
e a modo loro mescolando brani tradizionali klezmer e blues,
tra il tripudio degli invitati. Se non è vero, come si dice, era ben trovato;
e il fatto che la colonna sonora sia una registrazione originale,
e non l’orribile risultato della chirurgia plastica effettuata per fare il
lifting alle vecchie registrazioni di Parker innestandoci un nuovo ac -
compagnamento, aggiunge veridicità e sostanza alla scena.
Ma la storia del jazz è piena di questi episodi.
Il vibrafonista Terry Gibbs (vero nome Julius Gubenko) invitò Alice
McLeod Coltrane a prendere parte come pianista al suo album del
1963 “Plays Jewish Music in Jazz-time” - eccellente esempio di
“fusion”, ed esordio discografico di Alice - ma rimase sbalordito
dal risultato: “Lei suonava tutte quelle scale orientali che aveva im -
parato da John [Coltrane] che si combinavano perfettamente con
i brani, e io, che ero il vero ebreo, ero distrutto!”. Molti anni prima,
il compositore Harold Arlen, autore di “I’ve Got the World on a
String” e “Stormy Weather,” fece sentire questa musica a suo
padre, cantore sinagogale a Louisville, che commentò stupefatto
«Dove ha preso questa roba».
Per rispondere alla domanda del padre di Arlen bisogna ritornare
alle radici e alla storia della cultura ebraica in America e al suo rapporto
con la storia musicale di quel paese.
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