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Maurizio Franco
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re aggiungere anche la piena affermazione del Musical, che contribuì
in maniera significativa a forgiare un’altra identità musicale tipicamente
americana, il cui successo raggiunse tutto il mondo occidentale.
Un genere legato a recitazione, danza e musica che si
distingueva dall’opera propriamente detta, ma anche dall’operetta,
ed aveva il suo coté nero e quello bianco, quest’ultimo ben più
famoso. Il primo farà registrare un eccezionale successo nel 1921
con la commedia Shuffle Along, firmata da Sissle e Blake, mentre
il secondo vivrà di una costante ascesa con nomi quali Gershwin,
Rod gers, Porter, Kern, Bernstein, che legheranno i loro song alle
liriche di autori prestigiosi quali Lorenz Hart, Ira Gershwin, Johnny
Mercer tra gli altri, con una netta prevalenza, nell’uno come nell’altro
campo, di autori ebrei. Proprio tra neroamericani, italoamericani
ed ebrei americani si gioca in buona parte la fantasmagoria
della scena statunitense, della quale dobbiamo ancora ricordare
almeno le ultime propaggini del Ragtime, il Boogie-Woo gie e, co -
me trait d’union con il jazz, il già citato Blues Clas sico. Genere
musicale che aveva incontrato un enorme successo all’inizio del
‘900, al punto di diventare quasi una colonna sonora dell’America
del tempo, il Rag ti me aveva contribuito in maniera determinante
alla nascita del jazz, soprattutto dal punto di vista delle forme musicali
adottate dai maestri del New Orleans Style e del Dixieland.
Prima di cadere in un oblio durato alcuni de cenni, il Rag aveva poi
trovato, nei primi anni ’20, una sua ultima propaggine di successo
con lo stile Novelty, caratterizzato da brillantezza strumentale e
audacia armonica, il cui più noto esponente fu il pianista e compositore
bianco Edward “Zez” Confrey, autore di brani di grande successo
quali Kitten On The Keys e Nickel In The Slot. A metà del
decennio divenne invece popolare un modo tutto pianistico e
afroamericano di suonare il blues: il Boogie-Woogie, caratterizzato
da una forte percussività e dall’ossessivo gioco di bassi suonato
dalla mano sinistra. E sempre il già citato Blues Classico favorì l’incontro
tra le grandi voci femminili e i musicisti di jazz, in particolare
pianisti, trombettisti e trombonisti, stimolando un uso fortemente
vocalizzato degli ottoni, provvisti di sordine quali, per esem-