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Uri Caine<br />
zio ne su un tema di Händel di Brahms. In entrambi i casi, nei concerti<br />
italiani Caine si è avvalso del supporto dell’Orchestra Re gio -<br />
nale Toscana, improvvisando con gusto ed ironia, forte della conoscenza<br />
e della feconda intesa con questa valorosa formazione.<br />
Il confronto più discusso con <strong>il</strong> mondo classico è stato sostenuto<br />
dal pianista di Ph<strong>il</strong>adelphia nella sua drastica revisione di alcune<br />
pagine dell’Otello di Verdi in “The Othello Syndrome” (2008). Ov -<br />
via mente le parti vocali giocano un ruolo r<strong>il</strong>evante. Quella di Otello<br />
è affidata a Bunny Sigler, cantante di soul e r&b e concittadino di<br />
Caine, che apporta un contributo sanguigno osc<strong>il</strong>lante tra blues e<br />
gospel. Desdemona è impersonata ora dal recitativo di Julie Pat -<br />
ton, ora dal cantato della svedese Josefine Lindstrand. La cupa pre -<br />
senza di Iago è incarnata sia da alcuni passi dell’opera recitati da<br />
Marco Paolini che dai versi di Sadiq Bey. Il composito assetto strumentale<br />
comprende la ritmica del trio Bedrock (Tim Le febvre al<br />
basso elettrico e Zach Danziger alla batteria), Nguyên Lê alla chitarra,<br />
Ralph Alessi alla tromba, Joyce Hammann al violino e<br />
Ach<strong>il</strong>le Succi (o Chris Speed) al clarinetto. Pur provvista di una<br />
marcata impronta nera, l’operazione conserva certi valori melodici,<br />
accentuando determinati tratti ritmici al punto di sollevare<br />
nell’ascoltatore <strong>il</strong> dubbio di trovarsi al cospetto di una rock opera.<br />
Roba da scandalizzare sia i puristi del jazz che i melomani, ma<br />
tutt’altro che sorprendente nel caso di Caine, autentico musicista<br />
del nostro tempo.<br />
g<br />
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