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Enzo Boddi
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“Wagner e Venezia” (1997), inciso dal vivo al Caffè Quadri di
Venezia, intende rievocare l’omaggio tributato a Wagner nello stesso
luogo da un’orchestrina di soldati austriaci. Ad un primo ascolto,
si rimane disorientati dagli estratti da Cavalcata delle Valchirie,
Tristano e Isotta, Lohengrin, Tannhäuser e I Maestri Cantori di
Norimberga eseguiti da piano, due violini (Feldman e Joyce
Hammann), cello (Erik Friedlander), contrabbasso (Drew Gress) e
fisarmonica (Dominic Cortese). Un raffinato gioco intellettuale che
ridimensiona, ma non ridicolizza, gli originali.
Non senza qualche esitazione iniziale, Caine ha poi affrontato due
autori che più di altri rappresentano la perfezione: Bach e Mozart.
E lo ha fatto con l’unico criterio possibile, vale a dire un atteggiamento
affettuosamente (e rispettosamente) irriverente, a tratti giocoso.
In “The Goldberg Variations” (2000) Caine è riuscito a rivelare
le infinite potenzialità racchiuse nelle architetture contrappuntistiche
di Bach, facendone scaturire gospel, blues, elementi latin,
agganci alle polifonie di New Orleans, echi klezmer, citazioni da
Vivaldi, Mozart, Händel, Verdi e Rachmaninoff.
In “Plays Mozart” (2006) ha interpretato al meglio il significato del
verbo to play, giocando a distruggere e ricomporre celebri pagine.
Basti pensare alle timbriche e anche ad un certo rock beat che animano
il primo movimento della Sinfonia n. 40 in Sol minore K550,
il secondo della Sinfonia n. 41 in Do maggiore K551 ed il terzo della
Sinfonia concertante in Mibemolle maggiore K364, grazie anche
all’apporto del chitarrista Nguyên Lê; o al trattamento dispari, di
netta matrice balcanica, cui è sottoposto il Rondò alla turca, condotto
dal clarinetto indiavolato di Chris Speed.
In una sintesi moderna e lungimirante il pianismo di Caine racchiude
anche parecchi elementi desunti dalla tradizione: dallo stride al
boogie, dal blues allo honky tonk, con allusioni a James P. Johnson,
Jelly Roll Morton, Fats Waller fino ad Art Tatum, per la capacità di
interpolare fonti differenti. Tali caratteristiche sono espresse al
meglio in “The Diabelli Variations” del 2002 (in cui Caine, utilizzando
il fortepiano, ripropone da par suo le trentatrè variazioni beethoveniane
op. 120) e nella recente presentazione dal vivo della Va ria -