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Uri Caine
Quest’ultimo brano, col titolo inglese di Farewell, viene riproposto
nel doppio dal vivo “Gustav Mahler in Toblach” (1999) con potente
enfasi drammatica, rafforzata nel testo ebraico da espliciti riferimenti
alla Shoah. Toblach, dove si svolge annualmente un festival
mahleriano, è il nome tedesco di Dobbiaco, la località di ritiro estivo
della Val Pusteria scelta dal compositore per creare il Das Lied
von der Erde e due sinfonie: la Nona e la Decima, quest’ultima
rimasta incompiuta. I due cd documentano un concerto del luglio
1998 in cui il materiale di “Urlicht-Primal Light” è soggetto ad
un’am pia revisione attraverso sostanziose porzioni di improvvisazione
jazzistica da una formazione comprendente - oltre al citato
Bensoussan - Binney, Feldman, Formanek, DJ Olive, più Ralph
Alessi alla tromba e Jim Black alla batteria.
La trilogia mahleriana è completata da “Dark Flame”, frutto di incisioni
effettuate tra il 1999 e il 2003, opera ispirata ai Kinder toten -
lieder e densa di contenuti extramusicali. Ampio spazio viene riservato
alla voce nelle sue varie espressioni: l’afflato gospel di Barbara
Walker contrapposto al Kettwiger Bach Chor; i melismi di Bensous -
san; i recitativi di Julie Patton e Sepp Bierbichler; il poetry reading
di Sadiq Bey; i versi in ebraico di Shulamith Wechter; quelli in cinese
di Tong Qiang Chen, sottolineati da erhu (violino) e pi’pa (liuto).
Un riferimento, questo, non gratuito: infatti per la creazione di Der
Einsame im Herbst (da Das Lied von der Erde) Mahler si era ispirato
a Tchang Tsi, poeta cinese del X secolo. A sostenere Caine
nelle esecuzioni sono ancora i fidi Alessi, Byron, Feldman, For ma -
nek e Black.
Questo interesse per il legame tra musica, letteratura e voce riemerge
in “Love Fugue” (2000), che trae spunto dai Dichterliebe op.
48 di Schumann. Sfrondato da ogni orpello romantico, come
magari la fonte di ispirazione (poesie d’amore, appunto) lascerebbe
presagire, questo lavoro poggia sulla camaleontica vocalità di
Mark Ledford, abile nel passare con disinvoltura dai lieder al blues,
da atmosfere latine a figure ritmiche e modulazioni jazzistiche.
Nella vasta produzione di Caine vi sono dunque molteplici esempi
di quella che si potrebbe definire una “poetica dello spiazzamento”.
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