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Uri Caine<br />
Quest’ultimo brano, col titolo inglese di Farewell, viene riproposto<br />
nel doppio dal vivo “Gustav Mahler in Toblach” (1999) con potente<br />
enfasi drammatica, rafforzata nel testo ebraico da espliciti riferimenti<br />
alla Shoah. Toblach, dove si svolge annualmente un festival<br />
mahleriano, è <strong>il</strong> nome tedesco di Dobbiaco, la località di ritiro estivo<br />
della Val Pusteria scelta dal compositore per creare <strong>il</strong> Das Lied<br />
von der Erde e due sinfonie: la Nona e la Decima, quest’ultima<br />
rimasta incompiuta. I due cd documentano un concerto del luglio<br />
1998 in cui <strong>il</strong> materiale di “Urlicht-Primal Light” è soggetto ad<br />
un’am pia revisione attraverso sostanziose porzioni di improvvisazione<br />
jazzistica da una formazione comprendente - oltre al citato<br />
Bensoussan - Binney, Feldman, Formanek, DJ Olive, più Ralph<br />
Alessi alla tromba e Jim Black alla batteria.<br />
La tr<strong>il</strong>ogia mahleriana è completata da “Dark Flame”, frutto di incisioni<br />
effettuate tra <strong>il</strong> 1999 e <strong>il</strong> 2003, opera ispirata ai Kinder toten -<br />
lieder e densa di contenuti extramusicali. Ampio spazio viene riservato<br />
alla voce nelle sue varie espressioni: l’afflato gospel di Barbara<br />
Walker contrapposto al Kettwiger Bach Chor; i melismi di Bensous -<br />
san; i recitativi di Julie Patton e Sepp Bierbichler; <strong>il</strong> poetry reading<br />
di Sadiq Bey; i versi in ebraico di Shulamith Wechter; quelli in cinese<br />
di Tong Qiang Chen, sottolineati da erhu (violino) e pi’pa (liuto).<br />
Un riferimento, questo, non gratuito: infatti per la creazione di Der<br />
Einsame im Herbst (da Das Lied von der Erde) Mahler si era ispirato<br />
a Tchang Tsi, poeta cinese del X secolo. A sostenere Caine<br />
nelle esecuzioni sono ancora i fidi Alessi, Byron, Feldman, For ma -<br />
nek e Black.<br />
Questo interesse per <strong>il</strong> legame tra musica, letteratura e voce riemerge<br />
in “Love Fugue” (2000), che trae spunto dai Dichterliebe op.<br />
48 di Schumann. Sfrondato da ogni orpello romantico, come<br />
magari la fonte di ispirazione (poesie d’amore, appunto) lascerebbe<br />
presagire, questo lavoro poggia sulla camaleontica vocalità di<br />
Mark Ledford, ab<strong>il</strong>e nel passare con disinvoltura dai lieder al blues,<br />
da atmosfere latine a figure ritmiche e modulazioni jazzistiche.<br />
Nella vasta produzione di Caine vi sono dunque molteplici esempi<br />
di quella che si potrebbe definire una “poetica dello spiazzamento”.<br />
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