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Enzo Boddi
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mus intriso di soul e r&b della natia Philadelphia; le radici ebraiche.
Tant’è vero che in molti casi le sue analisi, sempre volte ad evitare
l’approccio convenzionale della variazione, hanno dato luogo a vere
e proprie reinvenzioni.
L’opera di Gustav Mahler (1860-1911) è stata scandagliata a fondo
da Caine con esiti artistici ancora insuperati. Del compositore au -
striaco Caine è riuscito a recuperare ed elaborare in una sintesi di
stringente attualità il respiro drammatico, il retaggio del Ro man ti ci -
smo di area germanica, certi fermenti anticipatori del l’Espres sio ni -
smo viennese e la matrice ebraica con le sue contraddizioni. Nato
a Kalischt in Boemia da un’umile famiglia di commercianti ebrei,
Mahler si era infatti dovuto convertire al cat to licesimo nel 1897, in
funzione della nomina a direttore dell’Opera di Vienna.
La ricognizione mahleriana di Caine ebbe inizio nel 1997 con la realizzazione
di “Urlicht-Primal Light”, senz’altro uno dei vertici della
sua produzione, con il supporto di una formazione di assoluto rilievo:
Dave Douglas (tromba), Josh Roseman (trombone), David
Binney (soprano), Don Byron (clarinetto), Mark Feldman (violino),
Larry Gold (cello), Danny Blume (chitarra ed elettronica), Michael
Formanek (contrabbasso), Joey Baron (batteria), Aaron Bensous -
san, Arto Lindsay e Dean Bowman (voce), DJ Olive (giradischi). In
quest’incisione si riscontrano molteplici indizi dei criteri operativi
adottati da Caine, a cominciare dal sapore popolare – a tratti riecheggiante
un’orchestrina klezmer – che permea la marcia funebre
dalla Sinfonia n. 5. Un estratto dal terzo movimento della Sinfonia
n. 1 è animato da una serie di invenzioni in cui prevale il retaggio di
New Orleans, segnatamente nelle polifonie e nei timbri sporchi di
tromba e clarinetto. Un frammento dei Kindertotenlieder oscilla tra
una bossa stralunata, resa ancor più anomala dalla cantilena di
Lindsay, e un piano trio solidamente jazzistico. L’Adagietto della
Sinfonia n. 5 – reso celebre anche dalla colonna sonora di Morte a
Venezia di Visconti – è sottoposto ad un processo di progressiva
aggregazione e disgregazione attraverso la dialettica tra Douglas e
Byron. Lo hazan (cantore di sinagoga) Bensoussan è protagonista con
melismi e cantillazioni in Des Knaben Wunderhorn e Der Abschied.