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Enzo Boddi<br />
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mus intriso di soul e r&b della natia Ph<strong>il</strong>adelphia; le radici ebraiche.<br />
Tant’è vero che in molti casi le sue analisi, sempre volte ad evitare<br />
l’approccio convenzionale della variazione, hanno dato luogo a vere<br />
e proprie reinvenzioni.<br />
L’opera di Gustav Mahler (1860-1911) è stata scandagliata a fondo<br />
da Caine con esiti artistici ancora insuperati. Del compositore au -<br />
striaco Caine è riuscito a recuperare ed elaborare in una sintesi di<br />
stringente attualità <strong>il</strong> respiro drammatico, <strong>il</strong> retaggio del Ro man ti ci -<br />
smo di area germanica, certi fermenti anticipatori del l’Espres sio ni -<br />
smo viennese e la matrice ebraica con le sue contraddizioni. Nato<br />
a Kalischt in Boemia da un’um<strong>il</strong>e famiglia di commercianti ebrei,<br />
Mahler si era infatti dovuto convertire al cat to licesimo nel 1897, in<br />
funzione della nomina a direttore dell’Opera di Vienna.<br />
La ricognizione mahleriana di Caine ebbe inizio nel 1997 con la realizzazione<br />
di “Urlicht-Primal Light”, senz’altro uno dei vertici della<br />
sua produzione, con <strong>il</strong> supporto di una formazione di assoluto r<strong>il</strong>ievo:<br />
Dave Douglas (tromba), Josh Roseman (trombone), David<br />
Binney (soprano), Don Byron (clarinetto), Mark Feldman (violino),<br />
Larry Gold (cello), Danny Blume (chitarra ed elettronica), Michael<br />
Formanek (contrabbasso), Joey Baron (batteria), Aaron Bensous -<br />
san, Arto Lindsay e Dean Bowman (voce), DJ Olive (giradischi). In<br />
quest’incisione si riscontrano molteplici indizi dei criteri operativi<br />
adottati da Caine, a cominciare dal sapore popolare – a tratti riecheggiante<br />
un’orchestrina klezmer – che permea la marcia funebre<br />
dalla Sinfonia n. 5. Un estratto dal terzo movimento della Sinfonia<br />
n. 1 è animato da una serie di invenzioni in cui prevale <strong>il</strong> retaggio di<br />
New Orleans, segnatamente nelle polifonie e nei timbri sporchi di<br />
tromba e clarinetto. Un frammento dei Kindertotenlieder osc<strong>il</strong>la tra<br />
una bossa stralunata, resa ancor più anomala dalla cant<strong>il</strong>ena di<br />
Lindsay, e un piano trio solidamente jazzistico. L’Adagietto della<br />
Sinfonia n. 5 – reso celebre anche dalla colonna sonora di Morte a<br />
Venezia di Visconti – è sottoposto ad un processo di progressiva<br />
aggregazione e disgregazione attraverso la dialettica tra Douglas e<br />
Byron. Lo hazan (cantore di sinagoga) Bensoussan è protagonista con<br />
melismi e cant<strong>il</strong>lazioni in Des Knaben Wunderhorn e Der Abschied.