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Enzo Capua
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camente per migliorare se stessi. Sì, perché una jam a New York
o un’esibizione di fronte a poche decine di spettatori può cambiare
una vita e sicuramente può far fare grandi balzi in avanti nello
stile. Lo sanno bene anche i già affermati Rudresh Mahanthappa
e Christian McBride, che sono nella generazione susseguente o
prima ancora di loro Uri Caine, Joe Locke e Steve Coleman, che
pur non essendo certo anziani sono già considerati come dei
“padri putativi” della scena newyorkese di questi ultimi venti
anni. E lo sanno anche i nostri musicisti italiani: Dado Moroni, ad
esempio, può essere considerato un cittadino newyorkese al
cento per cento, non solo perché ha abitato nella Grande Mela per
alcuni anni, ma anche perché il suo stile e le sue “affinità elettive”
lo riconducono comunque e sempre verso l’America, e in questa
terra è apprezzato e amato come uno dei grandi pianisti, uno dei
“cats” come si dice in gergo per definire i musicisti di jazz a New
York. Anche Rosario Giuliani, Paolo Fresu, Gianluca Petrella hanno
suonato a più riprese da questa parte dell’Atlantico. Di Maria Pia
De Vito, poi, ho avuto il piacere e l’onore di organizzare il suo
straordinario esordio al Blue Note tre anni fa: un successo indimenticabile.
Giovanni Guidi è venuto spesso di recente, ha registrato
un album eccellente in uno degli studi più belli di Manhattan
e più volte mi dice di voler venire a stare per un po’ da queste
parti. New York è come una calamita per chi fa del jazz: non ci si
può sottrarre alla sua azione magnetica. La scena di questi ultimi
anni è particolarmente attiva e si possono individuare alcune tendenze
predominanti: da un lato il recupero delle sonorità elettriche,
soprattutto delle tastiere, dopo anni di ritorno al suono rigorosamente
acustico; quindi c’è un nuovo strutturalismo che recupera
in parte l’esperienza del free, ma procede oltre senza dimenticare
la coesione fra i musicisti. In pratica si sta abbandonando
pian piano l’improvvisazione totale e l’esperienza solitaria, che
tanto andavano in voga negli anni settanta-ottanta. E comunque ci
si sta affrancando dal revival del jazz classico che ha dominato gli
anni novanta fino ai primi anni del nuovo millennio. In pratica sta
nascendo del nuovo e cresce in fretta, traendo energia dal terre-