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Riccardo Brazzale
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zione era relativamente più semplice, trattandosi di musica per un
solo strumento che poteva essere eseguita dallo stesso autore.
È quindi facilmente intuibile che l’improvvisazione risulta molto
più agevole quando coinvolge un solo esecutore; diventa via via
molto più problematica quando si pone come un’azione collettiva.
Non a caso, quando Lennie Tristano nel 1949 registra “Intuition”,
cadono subito, quasi automaticamente, le regole armonico-formali
che fino ad allora avevano governato il linguaggio del jazz,
anche se una musica come il jazz era da tempo caratterizzata (uni -
ca fra le musiche colte) da fasi improvvisative fondanti.
Tuttavia, fino a prima di “Intuition” non si era mai avuto esperienza
di improvvisazioni collettive totali, poiché all’interno del gruppo
vi era sempre la sezione ritmica che di norma si muoveva su territori
condivisi dagli stessi solisti.
La scelta dell’ambito di genere, quindi di stile, di linguaggio e infine
di repertorio è fondamentale nella collocazione e nel ruolo e
nella funzione dell’atto improvvisativo.
Nel jazz, come nella musica popolare, i primi esempi di improvvisazione
sono di fatto delle fioriture tematiche, peraltro anche collettive;
poi le fioriture diventano variazioni melodiche su armonie
e forme date, in questo caso solistiche. In seguito l’improvvisazione
assume maggiore autonomia basandosi sulle strutture ar -
mo nico-tonali, mentre il passo successivo avviene con il cosiddet -
to modal playing, ovvero una concezione in cui si privilegia la scala
musicale, anche a prescindere dal contesto tonale.
Solo più avanti, con l’avvento del free jazz, l’improvvisazione ri -
pren de, da un’angolazione più energica, la visione a-formale di Tri -
sta no, e si spoglia di ogni aggancio con i substrati non solo formali,
ma anche armonici e ritmico-melodici.
In questo caso, l’esperienza del jazz si avvicina a quella della
musica eurocolta che, negli anni ’50 (un nome su tutti, John
Cage, ma non solo), lascia l’iperstrutturalismo per abbandonarsi
nell’alea. Co sì, quando il jazz europeo inizia ad avere maggiore
autonomia ri spetto al jazz americano, nasce con forza l’esperienza
della co siddetta musica improvvisata europea che trova