viaggio obliquo

Ulrike Draesner
viaggio obliquo
(poesie 1995-2009)
avieri

Spostamento è salto, «dal cervello alla
pancia»; trapianto di corpo, corpo in
parti; evento cromatico, musicale, indotto
dall’assenza e dal desiderio. Se il desiderato
è assente il mondo si predica e
contrario: i prati sono rossi, bocca e sangue
verdi. Bluastra è la sfinge, o la faccia
mai divenuta viso del non nato. Il corpo
fatto a pezzi si dissolve nella natura: nuvola
e campo, radicina e foglia.
Il viaggio è interno: peregrinazione tra
una memoria di corpo che si sfalda e la
natura diffranta. Grande il trauma, toccato
con mano, sparso per indizi nel poemetto
damasco, manovra. Corpi sono i
luoghi, le pietre, le fortezze, le dune. Parole
dell’altra lingua risuonano nel tragitto
di un verso: toccare luoghi è toccare
fibre intime, è arrivare con le mani
nell’altro, ricomporlo in un canto frammentario,
a singulti, per visioni splendenti
come fate morgane.
Viaggio obliquo apre al lettore italiano
una regione tra psiche e soma, uno sguardo
intermittente tra profondità del ricordo
ed evidenze della storia; rivela una
voce tra le più acuminate e potenti della
letteratura tedesca contemporanea.

collana arno
10

Ulrike Draesner
viaggio obliquo
(poesie 1995-2009)
a cura di
Camilla Miglio
Theresia Prammer
Traduzioni di
Alessandro Baldacci, Alberto Destro,
Camilla Miglio, Theresia Prammer
avieri

Ulrike Draesner
viaggio obliquo (Poesie 1995-2009)
Lavieri edizioni / ISBN 978-88-89312-65-0
A cura di Camilla Miglio e Theresia Prammer
Copyright © 2010 Ipermedium Comunicazione e Servizi s.a.s.
Arno n.10
Collana a cura di Domenico Pinto
Traduzioni di Alessandro Baldacci, Alberto Destro,
Camilla Miglio, Theresia Prammer
für die nacht geheuerte zellen: © 2001 Luchterhand Literaturverlag
kugelblitz: © 2005 Luchterhand Literaturverlag
gedächtnisschleifen: © 2008 Luchterhand Literaturverlag
berührte orte: © 2008 Luchterhand Literaturverlag
Luchterhand Literaturverlag is a division of Verlagsgruppe Random House,
München, Germany.
mittwinter © 2006 Ulrike Draesner
Radikalübersetzungen © 2000 Ulrike Draesner
Lavieri edizioni
via IV Novembre, 19 - 81020 - S. Angelo in Formis (CE)
via Canala, 55 - 85050 - Villa d’Agri (PZ)
——
www.lavieri.it / info@lavieri.it
catalogazione
Ulrike Draesner / viaggio obliquo (poesie 1995-2009) - S. Angelo in Formis (CE),
Lavieri edizioni 2010 - Pagine 224, cm. 23 - collana Arno n.10 - Sommario - Introduzione
- Postfazione - Indice - 1. Letteratura - 2. Poesia - I. Draesner, Ulrike -
II. Miglio, Camilla - III. Prammer, Theresia - IV. Destro, Alberto - V. Baldacci,
Alessandro - ISBN 978- 88-89312-65-0.

Sommario
Introduzione
Spostamenti, tra corpo e luogo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
di Camilla Miglio
viaggio obliquo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Postfazione
Animazioni, a metà corpo. Le lingue di Ulrike Draesner . . . . . 211
di Theresia Prammer
Indice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

Cos’è una poesia – oggi
Ornamento, passatempo, un quickie nella ridda di informazioni,
un assaggio di sentimento Anacronistico, o accelerato,
un breve brano di canzone d’altri tempi
Forse non si deve domandare cosa una poesia potrebbe
essere, ma come a un certo punto qualcosa diventa poesia.
Qui c’erano: un viaggio. Il ricordo di questo. Troppi colori
forse – fino al punto della trasformazione: trans lucenti.
Una parola estranea al tedesco: trans e lucere – passaggio attraversato
dalla luce. Ciò che riverbera – come ventagli (delle
ali dei gabbiani, spruzzate), come un batuffolo di pelo
che si disperde. Permeati dalla parola «impressi»: imprimere
qualcosa, premere – esercitare una pressione. Anche:
Senza.
Forse: senza nient’altro che il ricordo.
Essere insieme, ensemble. Un rosso appare, lieve. Anche
cercare, mettere insieme, in modo che le parole stampino
una copia di sé sui loro vicini, su altre parole nella poesia,
pure distanti – leggere, ma percepibili nello spazio: dico fino
a quando non si formi un’atmosfera. Solo allora la luce
si diffrange – solo allora si dispiegano i colori.
Impressione e ingestione: colore è ciò che la materia restituisce
e riverbera.
Che gli occhi si possano aprire ancora – una seconda
volta, prego – una terza.
U.D.

Spostamenti, tra corpo e luogo
di Camilla Miglio
il viaggio obliquo quasi uno squillare
continuo di tutti i nervi
U.D.
Try See, Try Say 1 : è il titolo di un saggio di Ulrike Draesner su Gertrude
Stein. L’esortazione vale anche per lei, e per noi: leggere Ulrike
Draesner è udire il dire nel vedere, vedere un viaggio che è translatio per
verba e per sonos. Il dislocamento passa per parole e suoni, che diventano
persōna, maschera in cui le lingue invocano desiderio e piacere, balbettano
trauma e lutto. Il piacere della lingua, avverte Draesner, «ha sempre
un lato nascosto, e si chiama panico. Il gioco del viaggio linguistico, intrapreso
verso orizzonti inaspettati, è sempre accompagnato da un sentimento
perturbante d’inquietudine e spostamento.
Lo spostamento è traduzione fino in fondo, come nella traduzione radicale
da Shakespeare che apre questo volume, dove il rapporto con una
fonte è «twin spin», due canzoni con qualcosa in comune, e su quello avvitate
insieme; la percezione non è mai ferma e univoca: «e io, disperata,
ho capito, / desiderio significa morte, anche se la regia ignora il corpo».
Tra morte e desiderio si può dirimere il doppio avvitamento, ma solo e
proprio ripartendo dal corpo, in barba alla regia del mondo che apparecchia
luoghi e modi della dimenticanza di sé, spesso interrompendo il filo
che avvolge psiche e soma.
Lo spostamento è trapianto di corpo, corpo in parti. Così nella sequenza
autopilota: trapianto di organi, e parti di corpi diversi, idea di controllo.
Impossibile. La scrittura cattura a tratti elementi di chimica, anatomia,
chirurgia. Ma non c’è modo di cogliere i segreti delle passioni, del desiderio,
della violenza degli affetti: «ininterrotta invenzione di geroglifici /
1
Ulrike Draesner, Try See, Try Say. Sprachwandern mit Gertrude Stein, in Ead., Schöne
Frauen lesen, Luchterhand, München 2007, pp. 117-132.

e loro intreccio a definire / mania, gelosia, paura, / tralucono dal fondo
della testa, / bramosia, gioia e odio, / impossibile visualizzarli in scopìa, /
da nessuna sezione istologica / si evincono cento segreti / draghi di lingue,
veleno come spine». L’occhio segue la traiettoria di uno sguardo che ricorda
il ciglio freddo e doloroso di Gottfried Benn. Flimmerworte per Ulrike
Draesner, sfavillanti parole vibratili; Flimmerhaare per Gott fried Benn, le
sfavillanti ciglia vibratili delle parole di un io lirico ancestrale, improvvisamente
attivo e vivo: «la loro percezione dello stimolo […] risponde
alla parola, specialmente al sostantivo, meno all’aggettivo, ben poco alla
figura verbale. Essa risponde al segno, alla sua immagine stampata, al carattere
nero, solo a esso». Ciglia che aspettano – dice Benn – la propria
«ora», col suo «valore di eccitazione», e cioè valore di ebbrezza, in cui si
giunge a sfondare la rete delle connessioni, cioè a frantumare la realtà», e
solo allora si apre «lo spazio libero per la poesia» 2 . La proprietà è la stessa:
accendere un desiderio e coglierlo statu nascendi, seguirlo e perseguirlo
nel suo farsi, nella frase, nel corpo, e nel dislocarsi e disgregare in zone le
percezioni, le sensazioni, le parti del corpo vivo, o del corpo morto.
Lo spostamento è salto: «dal cervello alla pancia». In questo Ulrike
Draesner va oltre la scrittura di Benn, cui dedica una poesia molto esplicita,
dura e sarcastica, che è anche un fare i conti con la sua poetica. Lo
sguardo sezionatore, medico, cinico, si espande nelle sensazioni di corpo,
marcatamente femminili. La lente a contatto, uno strumento vitreo,
freddo, flessibile ma non troppo, comincia il suo viaggio verso il cervello,
con a bordo le immagini. Ma all’improvviso è una bocca a prendere il
sopravvento. Non dall’occhio al cervello, ma dalla lingua ai sensi passano
le immagini: «la vidi / con tutte le sue immagini già scivolare verso il
cervello / la espulsi / la misi sul polpastrello / e le succhiai le immagini».
Il recupero del nesso segreto tra soma, psiche e scrittura è un processo
alchemico. Ne resta traccia nei titoletti delle sezioni della raccolta für die
nacht geheuerte zellen (cellule imbarcate per la notte): fuoco, metallo, aria.
Spostamento è cromatico: musicale, di accenti e colori, determinato
dall’assenza e dal desiderio. Se il tu desiderato non c’è tutto il mondo si
ripiega ex negativo: i prati sono rossi, bocca e sangue verdi; «le lucciole
brillerebbero verdi / vene sottopelle, / a toccare bocche / verdi, / rosse
sarebbero le ortiche». La risemantizzazione dei colori è un elemento forte
2
Gottfried Benn, Problemi della lirica (1951), in Id., Lo smalto sul nulla, a cura di Luciano
Zagari, Adelphi, Milano 1992, pp. 282-283.
10

della poetica di Ulrike Draesner. Bläulich, non Blau è il colore di una
sfinge cui non sarà possibile offrire risposte, ma solo nuove domande.
L’azzurro, cifra della vita e del sentimento oceanico della tradizione poetica
e iconografica si offusca in una gradazione unheimlich. Bluastra è la
sfinge, il viso enigmatico di chi abortisce, o forse la faccia mai diventata
viso del non nato. Spostamento, anche qui, è «canto in pancia». Il canto
di chi è stato raschiato via, finito in un sacco di plastica arancione. E
ancora presente, in forma di canto e rumore che raschia. Il raschiamento
interno è sempre anche il raschiare dei rami sulla finestra: «(ma cosa vuol
dire/“nuvola”) / radicina, tu. / in corridoio cantano, / raschiano / rami
raschiano la finestra, /la notte».
La scrittura è viaggio verso un altro stato, chiamiamolo anche narcosi
da morfina, dove è possibile il ritorno, lungo l’avvitamento del nastro
di Möbius del tempo, e il bambino abortito ha una nuova possibilità:
«e una coppia, giù in spiaggia / che ti riconcepisce / mentre tu / arrotoli
palline di miele / o elettricità o pensieri / nell’ape, nel ragno, / nel lago
senza luce». Ma nulla di tutto questo accade, se non per un momento, la
realtà è altra: è un aspiratore che invade il corpo della madre e sugge parti
di corpo del figlio.
Il corpo perduto e fatto a pezzi, quasi traccia orfica postmoderna, è
disperso nella natura: nuvola e campo, radicina e foglia. Il liquido amniotico
è neve disciolta e pozza inquinata, tigna del paesaggio.
Il viaggio più doloroso è interiore: peregrinazione tra i segni di una
memoria di corpo che si sfalda, in stazioni di sosta nella natura diffranta,
in voci e forme molteplici.
La diffrazione del corpo che parla e percepisce ancora si traduce in
continua oscillazione tra corpo e luogo, nello spazio urbano. Di Berlino,
per esempio. Emblematica la prostituta berlinese a Savignyplatz (binario
su arco) il cui corpo alienato di donna in mostra vive senza soluzione di
continuità con la topografia riconoscibile della città. O a Londra, (nella
poesia coventry) ci lasciamo sorprendere dalla contiguità tra un dente
piombato e la natura imperscrutabile di una piazza, twin spin: il deserto
emotivo di una coppia che non comunica. E così anche i maestosi paesaggi
delle Alpi, contaminati da elettricità e plastica, suggeriscono una
strada che porta alla nostra natura profonda, il nostro essere dentro e in
fondo al paesaggio.
Quello che resta di parole di inconsueta densità connotativa si distilla
secondo l’inconfondibile lezione di Gottfried Benn. Trapianti di sillabe
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e vocali, distillazioni, che dalla dimensione amniotica traggono cristalli
cerebrali e limpidi di pensiero prismatico. Leggendo il secondo sonetto
da twin spin, in una lingua che in traduzione innesta voce draesneriana
con echi zanzottiani: «fosse polverizzato il sacco amniotico della bellezza
dalla bellezza / non rimarrebbe né lei, né il ricordo di ciò, che fu. / ma florescenze,
estratte, protratte nell’inverno, / gettano, codice cellulare, linfa
lattea, il futuro contro il vetro».
Torniamo al catalogo degli spostamenti che questo libro compone: in
quando il cane morì troviamo una cifra della continuità e trapasso di dolore
tra donna e animale: cane sulla battigia, in un paesaggio ventoso memore
di un passaggio cittadino, e gabbiani avvitati sulle loro teste. L’animale
malato rimanda, nella scena sulla spiaggia e nel flashback dell’io
lirico, a un’atmosfera vicina alla Virginia Woolf di To the Lighthouse, al
tempo del dolore insuperato, della perdita, quasi un basso continuo nel
catalogo dei pensieri acuti, alla non-nascita, alla paura e al lutto; e ancora,
il corpo e la spirale che impedisce le nuove nascite, i gabbiani in spirale
nel cielo ventoso. Toccare luoghi è viaggiare obliquamente tra corpo
e natura, tra memoria e trauma: «odore / di malattia che non si vede, di
paura dentro le vene. / da anni le hanno messo la spirale. i fiori sul vestito
/ sono grandi, rosso arancio, anche sulla borsa. ensemble. insieme /
mia cara, stare insieme. da allora ogni momento può rattrappire o /
esplodere. il fagotto morbido vicino ai piedi che lei ogni sera / prendeva
con sé nel sonno, anche per la quiete dei sogni suoi / profondi. fuori
la grande scaglia di mare, i gabbiani / affamati sempre, in spirali, l’una
nell’altra, bianche».
Grande il trauma, toccato con mano, disperso per indizi nel poemetto
damaskus, manöver. Toccare luoghi è toccare fibre interne di sé, è arrivare
con le mani nelle viscere lacerate dell’altro, ricomporle, provare a farlo in
un canto frammentario, a volte in singulti, a volte in visioni splendenti
come fate morgane.
Gli spostamenti topografici non abbracciano solo le città d’Europa,
nei loro paesaggi urbani, venati di desiderio primordiale, e nelle zone di
natura selvaggia, invase dalla produzione industriale. Ulrike Draesner ci
conduce fino ai deserti del Medio Oriente. Tra Siria ed Egitto avvengono
imprevisti spostamenti d’accento. Parole dell’altra lingua risuonano
nell’intratesto: waset (fortezza e casseruola), craq des chevaliers (antico castello
dei crociati), fulla (barbie mediorientale), nomi di animali e di uc-
12

celli, come l’ibis impazzito nel deserto. Cominciamo a guardare le parole
allo specchio, a volte davvero alla rovescia, nello specchio delle iscrizioni
in arabo; l’io che scrive è un io che legge e osserva, esattamente come l’io
del lettore; parole da indovinare lette da destra a sinistra, come l’ibis, uccello
impazzito nel deserto: «scorrevano / i caratteri del nome dell’uccello /
scrollati in s in i in b»; o ancora, solo tracciate nel corpo delle consonanti:
«luci in foto / diventavano serpenti o verdi / figure che uscivano da se
stesse / nell’aria ombrosa il tremore digitale / in t r m r quasi vedere /
centrum». Scaglie di visioni sabbiose o luminose, incerte. Un territorio
poetico che si fa specchio neuronale. Si aprono, nella scrittura di Ulrike
Draesner, passaggi tra paesaggi e lingue, in una scrittura plurilingue. Il
paesaggio urbano, così come quello del deserto pieno di segni della storia,
della bellezza e della violenza a pari titolo, parlano al corpo. Soprattutto a
corpi di donne, che rispondono somatizzando: facendo entrare in se stesse
il disagio della storia e dei luoghi, e trasferendo la sofferenza sul paesaggio.
Il corpo, come il paesaggio, comincia a parlare per sintomi, indipendentemente
da un sentimento ordinatore, da un cogito accentrato.
Di questo si tratta in damaskus: un ciclo di una forza inquietante.
Corpi sono i luoghi, le pietre, le fortezze, le dune. Esplose sono le mani
dei bambini che raccoglievano multicolori penne a scatto colorate, paracadutate
dal cielo. Nella parola manovra c’è la mano deflagrata mentre
inseguiva un gioco e un colore vivace. Nulla di sublime accade nel presente
pseudo-televisivo di un medio oriente teatro di guerra da sempre,
come testimonia la fortezza di waset, meta per turisti, luogo di morte.
La morte irrompe con lo stesso strumento della scrittura, la penna porta
distruzione, la penna è una bomba. Le falangi dei bambini curiosi fluttuano
nell’aria, con stracci di paesaggio e di memoria.
Ulrike Drasener pone al traduttore la sfida di ripetere in altra lingua
una scrittura che già di per sé è translatio. La traduzione sposta i valori
e le immagini per approdare nel luogo nuovo, nel corpo sensibile, sulle
cicatrici di una lingua diversa, la lingua di chi traduce e di chi legge in
traduzione. Ulrike lo fa nella sua stessa poesia, che spesso è traduzione
radicale, ricerca del tessuto connettivo tra sé e la parola di altri, in altra
lingua. In questo volume non abbiamo solo l’esempio, già citato in apertura,
di Shakespeare, ma anche Gaspara Stampa (novo e raro miracol di
natura), Gottfried Benn (u), Marguerite Duras (essay), René Char (poesia
matrimoniale).
13

«Try see, try say». Cosa vedo dentro la lingua dell’altro, cosa sento
auscultandone i suoni, carpendone le interferenze. Una tettonica a strati,
ancora mobile. Non è sempre facile cogliere a prima vista l’oggetto di una
poesia di Ulrike Draesner. Sono frammenti e spesso anche la sintassi, la
struttura del verso ci offre piste doppie e contraddittorie: la via del senso
non è lineare. E non linearmente, obliquamente in gruppo, ognuno con
i propri bagagli di sensi, di aspettative e dolori, abbiamo tradotto questo
libro: Alessandro Baldacci, Alberto Destro, Theresia Prammer e chi scrive
queste righe; l’allestimento in partitura di questo «sambuco a più voci» è
stato quello di comporre le dissonanze in una partitura soggettiva.
viaggio obliquo non vuol essere un’antologia, ma il nostro andare attraverso
quasi dieci anni di scrittura. Ognuno dei volumi da cui abbiamo
tratto i testi presentati in questa edizione è un «berührter Ort», «luogo toccato»
dalla nostra ricerca di tracce. Tracce di un movimento doppio, sfavillante:
che accende in noi un desiderio. Inquietante: che ci mette di fronte,
in modi e linguaggi sorprendenti, al lutto di perdite definitive. La raccolta
di segni e indizi, una raccolta collettiva, dà vita a un libro che partecipa
dei testi di partenza e li trascende, accasati nello spazio-tempo dei loro
volumi, e cerca di vedere, sentire, dire i passaggi tra corpi e luoghi in una
scrittura che nella sua profondità soggettiva rompe i confini psicologici e
poetologici dell’io lirico, per distribuirsi nella crono- e topo-grafia. In questo
aperto l’abbiamo raccolta, nel nostro italiano intessuto di lingue altre.
C.M., Roma/Napoli, novembre 2009
14

viaggio obliquo
(poesie 1995-2009)

Twin Spin.
Radikalübersetzungen, Sonette von Shakespeare

Twin Spin.
Traduzioni radicali, Sonetti da Shakespeare

der liebesfilm, in dem ich schwimme, ist ein fieber,
der liebesfilm, in dem ich schwimme, ist ein fieber,
das begehrt, was den verfall fiebrig fördert,
und sich von dem nährt, was das ungesunde füttert,
um der flimmernden androiden lust zu gefallen.
mein verstand, ehemals der regisseur dieser takes,
hat, ärgerlich, daß das schneiden nicht schneller ging,
mich verlassen, und ich, verzweifelt, weiß nun,
begehren bedeutet tod, auch wenn die regie den körperw davon ausnimmt.
bin, als machbares, jenseits der möglichkeit, einen schritt zurückzumachen,
und frenetisch, verrückt, unruhig, endlos
meine gedanken und mein diskurs wie-der-der-verrückten
zufällig hie, da, im film der zerschnittenen wahrheit gedacht:
denn ich habe geschworen, du seist hell, und glaubte, du leuchtest,
du, ein schwarzes loch, unbeherrschbar, endlos, die spirale der macht
18

il film d’amore in cui nuoto è una febbre
il film d’amore in cui nuoto è una febbre
che brama ciò che febbrilmente vuole la rovina,
e si nutre di ciò che il malsano ciba,
per soddisfare il piacere fibrillante androide.
la mia ragione, allora regista di questi ciak,
seccata che il montaggio impiegasse troppo tempo,
mi ha abbandonata, e io, disperata, ho capito,
desiderio significa morte, anche se la regia ignora il corpo.
sono, in quanto fattibile, priva della possibilità di fare un passo indietro,
e frenetici, impazziti, inquieti, infiniti sono
i miei pensieri e il mio discorso come-quello-degli-impazziti,
a caso, qua, là, nel film pensato alla verità spezzata:
perché ho giurato saresti stato chiaro, creduto ti saresti illuminato,
tu, buco nero, indomabile, infinito, la spirale del potere
19

die stunden, die mit weichem mull den rahmen spannten
die stunden, die mit weichem mull den rahmen spannten
deines blicks, in dem so gern ein fremdes auge schwimmt,
werden die transplanteure geben, als sich, an dich,
und ausgeleuchtet wird, was das leuchtendste übertraf:
die in atomen tickende zeit überführt den sommer
in strahlenderen winter, und zergründet ihn dort:
saft, im kühlschrank erstarrt, fleischige membranen, welk,
schönheit überkrustet von frost, nacktheit, an jedem ort:
stünde dann nicht das destillat des sommers im fach,
flüssiger gefangener zwischen wänden und gas,
wäre die fruchtblase der schönheit durch schönheit zerstoben
weder sie, noch erinnerung bliebe, daran, was war.
aber blumenartiges, extrahiert, in den winter geschoben,
schwappt als zellcode, milchiger saft, die zukunft ans glas.
20

le ore che con garza morbida strinsero il telaio
le ore che con garza morbida strinsero il telaio
del tuo sguardo, in cui sì volentieri fluttua un occhio
estraneo, daranno i trapiantatori, da sé, a te,
e si illumina ciò che il più luminoso supera:
il tempo ticchettando in atomi traduce l’estate
in un inverno pitù splendente, e là lo raffonda:
linfa, intirizzita nel frigorifero, membrane carnose, avvizzite,
bellezza incrostata di gelo, nudità, ovunque:
non verrebbe allora il destillato dell’estate collocato,
prigioniero liquido tra pareti e gas,
fosse polverizzato il sacco amniotico della bellezza dalla bellezza
non rimarrebbe né lei, né il ricordo di ciò, che fu.
ma florescenze, estratte, protratte nell’inverno,
gettano, codice cellulare, linfa lattea, il futuro contro il vetro.
21

(sekret)

(secreto)

Mehrstimmiger Holunder
Mehrstimmiger Holunder, über
blau knallendem Tor, nach
der ersten Mahd, ist der Fluß natürlich
so milchgrün, über eine Landschaft
gegossener Chemie-Segen
pflegt die übernatur, blühend
hat jeder ein Recht auf eine Seele
Alma, Malga, Madena heißen die Kühe
noch immer verzerrte Wörter, grüne Ranken
in der wiedersprießenden Wiese, ein
sekundenschnell auf- und abschwellendes
flimmerndes Reden wird, wer hier sitzt
ins Gras verschmolzen schwanken
weiße Dolden am Tor, unsere
treibenden Wünsche: sind von heute,
von gestern, was sie erfüllen könnte, vorbei.
24

Sambuco a più voci
Sambuco a più voci, su
portone blu sbattente, dopo
la prima falciatura, è naturale il fiume
così verde latteo, benedizione-chimica
riversata su un paesaggio coltiva
la sovrannatura, in fiore,
ognuno ha diritto a un’anima,
Alma, Malga, Madena si chiamano le mucche
parole ancora distorte, verdi viticci
sul prato che riprende, un
parlare sfavillante crescendo e decrescendo
in un secondo sarà, chi qui siede,
fuso all’erba oscillano
corimbi bianchi al portone, i nostri
desideri spuntano: sono di oggi,
di ieri, ciò che poteva esaudirli, passato.
25

(innerste brustwolle)

(la più intima lana del petto)

dein kommen war in teilen,
dein kommen war in teilen,
die bald überwogen, ein gehen,
weil das kommen, deines, nur einen
teil seiner selbst, seiner bedeutung
hatte, dieses, von vornherein, kommen
in teilen, was aber nicht zu erkennen war,
nicht gleich, nicht für mich,
doch kam, als du kamst, nur ein teil
deiner selbst, weil es von vornherein
teil der bedeutung deines kommens
war, was heißt, daß dieses in
geteilten teilen kommen teil
der bedeutung dessen war, daß
du kamst und wieder gingst,
weil die bedeutung deines kommens
von anfang an ungeteilt war, nämlich
dieses, dein gehen, in teilen.
28

il tuo venire fu in parti
il tuo venire fu in parti
che presto dominarono, un andare,
perché il venire, il tuo, aveva
solo parte di se stesso, del suo significato,
questo venire fin dall’inizio in parti
che però non si poteva riconoscere,
non subito, non io,
ma venisti, e venne solo una parte
di te perché fin dall’inizio
partecipava al senso del tuo venire
e cioè che questo venire in
parti distinte era una parte
del significato del fatto che
tu venivi, e di nuovo andavi,
perché il significato del tuo venire
fin dall’inizio era indiviso, cioè
questo, il tuo andare, in parti
29

(verpflanzungsgebiet)

(area trapianti)

autopilot I
schlaf. anhaltende
löschblattlosigkeit, an
den schläfen die für
sich sitzenden stirnbeine
eine art käfermaschine
aus tausend beweglichen teilen,
fächelnde scheren nach innen
kratzten in die wachstafel wunderblock
hinter der stirn klick klackend
ununterbrochen hieroglyphen
erfunden, geschlungen zu
manie, eifersucht, angst,
scheinen vom grund auf des kopfes,
gier, freude und hass,
auf keinem bild zu sehen,
keinen histologischen schnitt
zu entlocken hundert heimliche
zungen-drachen, gift wie stachel,
treiben kleine koseworte grausamkeiten
in die tafel nichts zu löschen
vor die augen, innen, des
schläfers eifrig die zeitformen
vor-und zurückgebetet, doch
die kauzangen (halber schädel)
unerbittlich, überberedt,
zerkleinern lebendige
menschen mechanisch
am rand.
32

autopilota I
sonno. duratura
assenza di foglio assorbente, alle
tempie le ossa
frontali a sé stanti
una sorta di macchina d’insetti
di mille mobili parti,
cesoie a ventaglio rivolte all’interno
incisero la tavoletta cerata blocco miracoloso
clac-clac dietro la fronte
ininterrotta invenzione di geroglifici
e loro intreccio a definire
mania, gelosia, paura,
tralucono dal fondo della testa,
bramosia, gioia e odio,
impossibile visualizzarli in scopìa,
da nessuna sezione istologica
si evincono cento segreti
draghi di lingue, veleno come spine,
piccole paroline incidono crudeltà
nella tavoletta nulla da cancellare
davanti agli occhi, all’interno, del
dormiente le forme temporali
recitate intensamente avanti e indietro, ma
le mandibole (metà cranio)
inesorabili, eloquentissime
frantumano meccanicamente
a latere
persone viventi.
33

autopilot II
autopiloten, wildes ausschlagen
aller messinstrumente herzhirnexit
vollkommenes organsterben mit
automatischer verplanzungsgenehmigung am
restfleisch sagt arzt zu schwester:
die durcheinanderschießenden fäden
in diesem body, ich kann diese tafeln nicht
lesen, fortwährend dieser signale signalisierende
todesbody, bruder des schlafes (meiner),
und verlöschen und blenden auf, fortwährend,
diese bluttafeln aufleuchtend und verlöschend,
meine hände in diesem anatomiefetisch schlittern
schädelnerven lang, stränge zum herzen,
umwachsen (im fettuch) aorta, zufuhr und
ablauf: zwei schwanenhälse —
geschlossene weiße lilien, hängend
meine hände an der inneren leichen,
fragt da einer, ob ich lebe und wie
hebe ich das herz heraus, zwei pulsende
lilien, fragt da je einer, wie ich
weiter lebe mit in den fingern
dem bebenden herzvogel dieses,
jetzt, tot-toten toten
34

autopilota II
autopiloti, selvaggio fuori scala
di tutti i misuratori exitus cardiocerebrale
totale morte degli organi con
automatica autorizzazione al trapianto per
la carne che resta dice il medico all’infermiera:
le fila intersecate
in questo corpo, io non riesco a leggere questo
schermo, di continuo a segnalare segni che
questo dead body, fratello al sonno (il mio),
e si spengono e riaccendono, di continuo,
questi schermi sanguigni accesi e spenti,
le mie mani scivolano in questo feticcio anatomico
lungo i nervi del cranio, i fascicoli verso il cuore,
l’aorta rivestita (di tessuto adiposo), adduzione e
abduzione: due colli di cigno —
bianchi gigli serrati, appendendo
le mie mani all’interno del cadavere,
c’è qualcuno che chieda se vivo e come
quando ho fuori il cuore, due gigli
pulsanti, c’è qualcuno che chieda come io
continui a vivere con nelle dita
il cuore, quell’uccellino palpitante, di questo,
ora, mortal-mente morto
35

autopilot III
1. schlaf. autopilotenwahn aus
schleundernder saftpresse gedrückt,
unten eine spur, gesicht gelöscht am asphalt,
da hat’s wieder einen uebern boden geschleift,
sofort aufschnitt, nieren 2-fach, herz r-fach
ausgelöst, eine saubere auf jeden 1-fach
klinisch reine hirnherz
frage und todlösung
2. endlich ein derrannter, ein losgetrennter,
wie stein, motormenschenfahrer aufkrempeln
der handschuhe, scharf schneiden, neu pflanzen,
eine verbindung auf ein los,
unter aufbietung aller verfügbaren
kräfte, aller nadel- und schwertreserven,
im herzschlaggebiet erfolgreich durchmarschiert
3. schlaf. zitternder körper, doch
cardiogramm schon im normalgebiet,
alles angegangen, ausschlachtbody
müllrestsparsam, sorgen Sie sich nicht,
ein durchschlagender sukzess, klingelt
der weiße mund, wie die taschen gebeult.
36

autopilota III
1. sonno. follia di autopilota
spremuta in centrifuga
là sotto una traccia, il viso cancellato sull’asfalto,
eccone un altro scivolato sul fondo stradale,
subito l’incisione, estratti reni due,
cuore uno, un intervento liscio in ogni caso una
questione clinicamente pulita
di cuore e cervello e una soluzione mortale
2. finalmente uno uscito di strada, uno fuori carreggiata,
come un sasso, un guidatore d’uomo motorizzato rimboccare
i guanti, taglio netto, impiantare di nuovo,
un collegamento con un destino,
impiegando tutte le forze
disponibili, tutte le risorse di aghi e spade,
attraversata con successo l’area di pulsazione cardiaca
3. sonno. corpo tremante, ma
cardiogramma già a norma
tutto funziona, il body spoliato
riciclato al massimo, non si preoccupi,
un successo clamoroso, risuona
la bocca bianca, gonfia come le tasche.
37

pflanzstätte (autopilot IV)
zitternder körper, verpflanzungsgebiet — im
zitternden körper, meinem, schlägt dieses herz,
fremdgänger, als ich am grab stehe (auslöser),
zitternd über dem toten, über den erdpflanzen
(angegangen), ein losgelöstes augenflattern,
so heftig flimmern diese herzwände
erkennen den ort wieder (ein segen die
moderne medizin), unten das bodyasyl,
armenhaus, erkennen sie wieder, davon
hat keiner gesprochen, von diesen verkettungen,
diesem herzreden, nadelspitzer elektrosturm,
in meiner brust (pflanzstätte) angegangen
ein toter, die grablege reicht was
hinüber ein klammern reicht aus dem grab
ein restleben (rhythmuserinnerung), nichts meßbares,
diese plötzliche geschwindigkeitsneigung, meine,
mir einflüsternder dämon, haltlos, kammernzuckend,
als ich weine an diesem grab
da werde ich (herzmade) zum langsam
zernagten, von innen,
wirt eines toten.
38

area trapianti (autopilota IV)
corpo tremante, area trapianti — nel
corpo tremante, il mio, batte questo cuore,
l’infedele, quando io sto alla tomba (scatto)
tremando sul defunto, sulle piante in terra
(che hanno preso), un volare di sguardo staccato,
così violento il tremore di queste pareti di cuore
riconoscono il luogo (una benedizione
la medicina moderna), là sotto il body asylum,
il dormitorio dei poveri, lo riconoscono, nessuno
ne ha parlato, di queste connessioni,
di questo parlare del cuore, elettrotempesta in punta d’ago,
nel mio torace (luogo di trapianto) un morto
ha preso, la sepoltura allunga all’insù
qualcosa, una stretta porge su dalla tomba
una vita che resta (memoria di ritmi), nulla di misurabile,
questa improvvisa variazione di velocità, mia,
demone che mi mormora, interprete
di un’altra vita, sconnessa, contrazioni cardiache,
quando su questa tomba piango
(tarma al cuore) lentamente
corroso dall’interno
ospito un morto
39

soma-matische träume
(feuer)

sogni soma-matici
(fuoco)

jemand gab mir feuer
jemand gab mir feuer
das ich gar nicht wollte
was sollte ich damit
(mitten in der nacht)
und ich rannte herum
in den autos saßen menschen
ihr atem beschlug die scheiben
die autos standen am straßenrand
und ich rannte um es
wieder auszublasen das feuer
bis ich einen schwarzen lichtschalter fand
in einem hotel am bahnhof
eine lampe schwankte um ihren arm
ein vogel pfiff (nacht) und das feuer
knisterte hinten (oder war es nah)
im umspannwerk ich hatte es doch
gelöscht im takt zzzt zttt zzzt knisterte
mein limbisches hirn
eine entwicklerwanne das dumme ding
und der vogel schrie sein zzzt zttt zzzt in die nacht
wo das feuer manchmal sich
kleine vögel briet es
roch überall die anderen
sagten daß das der frühling sei
das feuer spielte blitz
und war ein baum
dabei wurde es lose (mein hirn) und
ein hotel mit schwarzem lichtschalter
als ich
darauf drückte machte es pscht und tscht und
dann immer heller zzzt zzzt zzzt
sprang vom hirn in den bauch
der kleine vogel briet
jetzt roch ich auch
daß es (doch) der frühling war.
leipzig, märz 2000
42

qualcuno m’ha dato d’accendere
qualcuno m’ha dato d’accendere
e non mi andava per niente
che me ne facevo
(in piena notte)
e correvo lì attorno
la gente era seduta in macchina
il loro respiro appannava i vetri
le macchine stavano sul ciglio della strada
e io sono tornata di corsa
a spegnere il fuoco
finché non ho trovato un interruttore nero
in un albergo alla stazione
una lampada le ondeggiava sotto braccio
un uccello fischiava (notte) e il fuoco
crepitava dietro (o era vicino)
ma nel trasformatore io l’avevo già
spento al ritmo di zzzt zttt zzzt crepitava
il mio cervello limbico
una vaschetta da sviluppo questo stupido coso
e l’uccello urlava il suo zzzt zttt zzzt nella notte
dove il fuoco talvolta si
arrostiva piccoli uccelli
annusando ovunque gli altri
dicevano che era la primavera
il fuoco giocava a lampi
ed era un albero
e intanto si spanava (il mio cervello) e
diventò un hotel con interruttore nero
quando io
lo premevo faceva psst e scht e
poi sempre più chiaramente zzzt zzzt zzzt
saltò dal cervello alla pancia
il piccolo uccello arrostito
adesso anch’io sentivo odore
(nonostante tutto) di primavera.
lipsia, marzo 2000
43

kontaktlinsen
es war so: hell
die augen tränten ich stolperte
die bäuche überall reader’s digest
im wartezimmer schrillendes: optometrist und
augapfelhaut gelb geädert die tapete die wand
tappte, ich, durchs dunkel zwischen bad und bett
brannte, ich, ja doch, „noch ungeküsst“
sie vergaßen mir zu erklären daß die dinger
verrutschen zwischen glaskörper und lid
tastend, tränend
mit fingern, weit aufriss, ich vorm spiegel
die linse dieses kleine grüne boot
mit all ihren bildern schon durch mein gehirn gleiten sah —
puhlte sie raus
setzte sie auf die fingerkuppe
und saugte die bilder von ihr
44

lenti a contatto
fu così: chiari
gli occhi lacrimavano io inciampai
pance ovunque reader’s digest
in sala d’attesa sgargianti: optometrist e
bulbo oculare vascolarizzata in giallo i parati il muro
brancolavo, io, nel buio tra bagno e letto
bruciavo, io, eh già, “non baciata ancora”
avevano dimenticato di spiegarmi che questi cosi
si spostano tra corpo vitreo e palpebra
a tentoni, lacrimando
con dita spalancai a forza, io davanti allo specchio
la lente questa piccola verde barchetta
la vidi
con tutte le sue immagini già scivolare verso il cervello —
la espulsi
la misi sul polpastrello
e le succhiai le immagini
45

glasbau, die schenkel
glasbaustein, etwas ansehen
gehen, im bad, rubbeln, abziehen
etwas lebendiges ansehen gehen
in anderen sprachen, im bad:
wachs an den beinen, bienenbänder,
wie wesen ein ratsch —
brennendes bein. die einzelnen
haare, krumme fühler
am band (was für musik
wäre das mit den
kleinen wurzeln und k
noten in alle richtungen
gedreht)
doch jetzt, abgezogen,
im siphon, in der schwemme,
wesen, stumm. mücken
des verschlungenen
(nichts): knoten, wie
werden + sein. glasbau,
die schenkel, endlich
gespreizt. werden. nicht
nackt, nicht gedrungen.
jemanden mögen. mücke
und spinne am blühenden
glas, das eine nackte,
das eine behaarte
bein. jäger und
beute. ich mag
dich sehr.
etwas
sein.
46

costruzione di vetro, le cosce
mattone vitreo, andare a guardare
qualcosa, in bagno, sfregare, tirare
andare a guardare qualcosa di vivo
in altre lingue, in bagno:
cera sulle gambe, strisce di cera d’api,
come degli esseri strap! —
gamba bruciante. i singoli
peli, antenne ritorte
sulla striscia (che musica
sarebbe questa delle
piccole radici e n
odi rigirati
in tutte le direzioni)
ma adesso, tirati via,
nel sifone, nello scarico,
esseri, muti, mosche
dell’ingoiato
(niente): nodi, come
divenire + essere. costruzione di vetro,
le cosce, finalmente
divaricate. divenire. non
nude, non gravate.
amare qualcuno. mosca
e ragno sul vetro
in fiore, una nuda,
l’altra gamba
pelosa. cacciatore e
preda. mi piaci
molto.
essere
qualcosa.
47

frühsprachen
die wiesen wären rot, die zungen grün
grün das blut, die bäume rot
gesichter vor freude grün,
rot bei übelkeit, rot
der schimmel wie die wiesen,
geriffelte schlünde grün,
kupferspanrot die ampeln,
wenn wir führen, rot
die wiesen, der schleim.
laufschriftbänder grün,
wie früher die wiesen,
die rot wären,
wie früher
die zungen und gaumen
wären deine grünen augen
rot, ich rutschte hindurch,
fingernägel wüchsen grün
wie blut, grün
die farbe des zorns, grün
bedeutete „herz“, unser schleim
wäre rot, rot
wie hinter den ohren,
glühwürmchen leuchteten grün
adern unter der haut,
die grüne lippen berührten,
brennesseln wären rot,
wie die bereitschaftslichter
der geräte, die grün wären, da die
wiesen rot wären, als wären sie
zungen gewesen, und der himmel
wäre noch immer blau,
wir gingen aufrecht,
du wärest hier.
48

lingue primitive
i prati sarebbero rossi, le lingue verdi
verde il sangue, gli alberi rossi
visi verdi di gioia,
rossi di nausea, rossa
la muffa come i prati,
fauci striate verdi,
rossorame i semafori
al momento di passare, rossi
i prati, il muco.
scritte mobili a nastro verdi,
come prima i prati,
che ora sarebbero rossi,
come prima
le lingue e i palati
sarebbero i tuoi verdi occhi
rossi, ci scivolerei dentro,
le unghie crescerebbero verdi
come sangue, verde
il colore dell’ira, verde
starebbe per “cuore”, il muco
sarebbe rosso, rosso
come dietro le orecchie,
le lucciole brillerebbero verdi
vene sottopelle,
a toccare bocche verdi,
rosse sarebbero le ortiche,
come le lucette
dei macchinari, che sarebbero verdi, poiché
i prati sarebbero rossi, come fossero
stati lingue, e il cielo
sarebbe ancora azzurro,
noi cammineremmo eretti,
tu saresti qui.
49

läuliche sphynx
(meta ll)

sfinge bluastra
(meta llo)

lied im bauch
schmerz; das sind die geschabten wände
im bauch
— leer geräumt, stillgestellt,
in allen muskelfasern, in allen fasern
fehlt das kind —
im bauch. es gelten die gesetze
der reproduktion, sie machen geräusch, die
küretten, sie saugen sich fest
im keim, im dezember
— im bauch. krankentische
klappen herunter, weiß und geschabt, die
gesetze der hygiene gierig
sitzt der stöpsel im rücken der hand
— rotes
plastik und trinkt. was aber heißt
“wolke”)
würzelchen, du.
auf dem gang wird gesungen,
geschrubbt.
äste schrubben das fenster,
die nacht. tritt herbei, zur wanne,
zum heißen wasser
— im mensch.
der weint; in allen fasern mißt
seine weite (im auge, im herzen)
allein in der nacht,
vermißt
die kleinen buchten, das kind.
die eingebogenen
finger zur kehle wie
zum singen gereckt
da, an der wand
(eine wolke erst) bläuliche sphinx,
fragen —
52

canto in pancia
dolore; sono le pareti raschiate
in pancia
— ripulite, messe a tacere,
in ogni fibra muscolare, in ogni fibra
manca il bambino —
in pancia. vigono le leggi
della riproduzione, fanno rumore, i
raschiatoi, si aspirano tutto fino in fondo
fino alla radice, a dicembre
— in pancia. tavoli d’ospedale
si richiudono, bianchi e raschiati,
voglioso di ogni legge dell’igiene
il tappo nel dorso della mano
— rossa
la plastica e beve. ma cosa vuol dire
“nuvola”)
radicina, tu.
in corridoio cantano,
raschiano
rami raschiano la finestra,
la notte. si avvicina, alla vasca,
all’acqua calda
— nell’uomo.
che piange; in ogni fibra gli misura
la sua ampiezza (nell’occhio, nel cuore)
solo nella notte,
gli mancano
le piccole baie, il bambino.
curve
le dita sulla gola come
allungata nel canto
là, sul muro
(una nuvola solo) sfinge bluastra,
domande —
53

in allen fasern (allen
sprachen — sie klappen
herunter, sie klappen
herauf)
mit dem spiegel
der abgeschabten wand (die äste
am fenster) ungestillt.
fasern. auf stille gestellt.
doch hungrig, doch ragt
aus der hand der stöpsel
rot, ein leergeräumter mund
— unstillbar, im mensch.
54

in ogni fibra (ogni
lingua — richiudono,
riaprono)
con lo specchio
del muro raschiato (i rami
alla finestra) non acquietati, non allattati.
fibre. messe in silenzio.
ma affamato, ma sporge
dalla mano il tappo
rosso, una bocca svuotata
— non acquietabile, nell’uomo.
55

op
(narkose)
morphiumbienen
ihre gelbschwarzen streifen
ein glibbriger klacks
in die arterie gespritzt —
schon hebt sich ein haariges bein
senkt sucht (so sehr behaart)
(doch ohne flaum) ein zweites
(als wär es bestäubt)
das den steiß umschließt
den ausschießenden kopf,
morphiumbienen,
narkoseschwämmchen
tunken uns ein.
sie spritzen dich mir
zwischen den beinen
aus, kind, blümchen,
“nackter strand”, je nachdem,
es spult sich ab,
in uns, wo “du”, strang
faser riß, als “lila licht”,
vielleicht, “dereinst”,
auf einem hügel sitzt,
“in diesen regionen”
pronomenlos
ein paar, unten, am strand
das dich wiederzeugt
während du
honigkugeln rollst
oder elektrizität oder gedanken
in der biene, in der spinne,
im lichtlosen see.
56

sala operatoria
(narcosi)
api di morfina
le loro strisce giallonere
un nonnulla di materia viscida
iniettato nell’arteria —
già si solleva una zampa pelosa
cala, cerca (così piena di peli)
(ma senza peluria) una seconda
(come fosse stata impollinata)
che racchiude il sedere
la testa sgorgante,
api di morfina,
spugnette di narcosi
ci inzuppano.
mi ti sprizzano via
tra le gambe
bimbo, fiorellino,
“spiaggia nuda”, a seconda,
si sbobina
in noi, dove “tu” fascio
fibra strappo, come “luce lilla”,
può darsi, “a quei tempi”,
siede su una collina,
“in queste regioni”
senza pronome
una coppia, giù, sulla spiaggia
che ti riconcepisce
mentre tu
arrotoli palline di miele
o elettricità o pensieri
nell’ape, nel ragno,
nel lago senza luce.
57

angehn
(missed abortion, aushub 80 gr)
abtritt auftritt anlauf
ständig aufge
sogen abluft
anlauf anlaut durch schwimm
bälle ein
aus
atem durch an den arm
getackerten plastik
schlauch erscheinung
gezittert die
liegt auf der hand
mit verkrampften fingern
vorm gesicht, halb verdeckten
pupillen umwachsen von
dunkelgrün wie seen singen
für die nacht geheuerte
zellen dir nach.
aber kein gott tritt auf
nur dieser elektrische
schlag an der nach unten
geöffneten schenkeltür, vertrocknende
noppen, flackern, flackern,
im absaugwind
zwei ärmchen
an einer schüssel
voll schlaf.
58

si proceda
(missed abortion. tessuto estratto, 80 gr)
sfugge emerge spinge
in continua
suzione d’aria viziata
spinge sbuffa in un galleggìo
di palline di ined
espirazione
passa per il tubo
di plastica appare
tremante
si tocca con mano
a dita contratte
davanti al viso, pupille semi
nascoste circondate
da verde scuro come laghi ti cantano
dietro
cellule imbarcate per la notte.
ma nessun dio emerge
solo questo colpo
elettrico alla porta dei fianchi
aperta verso il basso, si seccano i
grumi, guizzano, guizzano,
nel vento dell’aspiratore
due piccole braccia
in una scodella
di sonno.
59

(ultraschallkontrolle,
kurz danach)
glaskammern sind
wir. stehen im
bad. funkeln
und sind. licht
bricht, die tür
schwingt. splittert
und steht. glas tut,
was es kann, im
screen schwimmt
eine erinnerung. nur
blind. ein rauher sack,
die luft. lagen von haut
auf dem gesicht. etwas
zittert und fragt.
60

(controllo ecografico,
poco dopo)
camere di vetro siamo
in piedi nel
bagno. luccichiamo
e siamo. luce
irrompe, la porta
oscilla. s’infrange
e resta. vetro fa
quel che può. nello
screen nuota
un ricordo. ma
cieco. un sacco ruvido,
l’aria. strati di pelle
sul viso. qualcosa
trema e chiede.
61

Animazioni, a metà corpo.
Le lingue di Ulrike Draesner
di Theresia Prammer
anime… capaci di uscire dalla prigione del corpo,
o almeno di sporgersi a metà corpo
Robert Musil
Quando nel 2008 Ulrike Draesner pubblica la nuova edizione del
suo fortunato esordio poetico, parla della sua raccolta come di «un libro
di voci». In effetti, gedächtnisschleifen (1995), il primo libro organico di
poesie della Draesner, assomiglia a un complesso contenitore per voci:
voci che si congiungono per formare una rete, voci che fanno coro, ma
che possono anche contraddirsi, voci che forse arrivano da tempi remoti.
stringhe di memoria (così il titolo nella versione di Alberto Destro)
segue con elasticità i percorsi a spirale del ricordo, ricavandone indizi
atmosferici e frammenti verbali dalle origini più diverse. In particolare, le
volute e i movimenti fluidi della memoria riguardano anche il tracciato
dei rapporti intertestuali. In appendice al libro l’autrice offre non a caso
un elenco molto dettagliato dei poeti da cui le stringhe hanno attinto
citazioni, suggerimenti e sollecitazioni.
Da sempre la Draesner ha guardato con grande interesse alle possibilità
d’intersezione tra la storia individuale e quella pubblica e culturale.
Anche come narratrice e saggista, infatti, è tornata a più riprese a interrogarsi
su alcuni rilevanti accadimenti storici del Novecento. L’attentato
terroristico durante le olimpiadi di Monaco nel 1972, uno degli eventi
più documentati della storia, rappresenta ad esempio il punto di partenza
di Spiele – Giochi (2005), un romanzo storico nato con l’intento di
esplorare in profondità, quasi fosse una mise en abîme dell’attendibilità
storica del romanzo stesso – i retroscena della documentazione ufficiale
e, in sostanza, la natura ambigua dei grandi flussi mediatici nella società
di massa.
Si tratta di temi e di nodi problematici presenti anche nella poesia
della Draesner, affiancati tuttavia da diversi altri, non meno rilevanti. La

sua ultima raccolta, berührte orte (luoghi toccati, 2008), per esempio, è
costruita prevalentemente attorno al motivo del viaggio, tra interesse culturale
e attenzione, o ancor meglio sensibilità ambientale e atmosferica.
In questo ambito, la lingua poetica viene investita della responsabilità di
farsi il mezzo non prevaricante di un contatto con il nuovo e il diverso:
con un nuovo paese, un’altra lingua e un’altra scrittura, un corpo diverso
e lontano. E come la sensazione del tocco è passeggera, mai appagata (da
qui il suo rapporto costante con il desiderio), così anche il nome non
aderisce perfettamente alle cose, le frasi sulla pagina vibrano e oscillano,
le percezioni si susseguono per lampi e intermittenze.
La Draesner, che significativamente ha curato un libro di racconti sulla
seduzione, ha interrogato il desiderio non solo come tensione fra i
sessi, ma più ampiamente come modo di rapportarsi al mondo esterno
tramite la scrittura, dunque come luogo particolarmente fecondo e per
certi versi ideale della concezione e della prassi linguistica. Da questo
punto di vista, nei suoi lavori non mancano, al di là di alcune intelligenti
e personali applicazioni di Lacan, anche le implicazioni più aggiornate
del gender, specialmente nel romanzo Mitgift, la cui protagonista è un’ermafrodita
che vive tutte le incertezze di una vita sessualmente indefinita.
Si può dire che qualcosa di una simile ambiguità faccia parte della stessa
scrittura poetica della Draesner, prestandosi a diventare un punto di forza
della sua poesia e del suo «parlare sfavillante»: per la capacità di un veloce
spostamento del punto di vista, per l’adattabilità degli accostamenti e la
reversibilità delle associazioni, per la grande fluidità espressiva, come se si
trattasse di conferire alla lingua la stessa mobilità che appartiene ai sensi
e al pensiero. Tuttavia, bisogna subito sottolineare come la poesia della
Draesner, anche là dove si affida più fiduciosamente al governo dell’associazione,
desidera sempre rispondere a criteri di necessità e di riscontro
storico e intellettuale, come se alle esigenze di composizione musicale
rispondesse una volontà di scomposizione e di definizione analitica altrettanto
indispensabile. L’organizzazione della frase è non a caso assai
mobile e attenta, l’orizzonte sintattico è sempre aperto, disponibile, ma
anche capace di controllo. Al riguardo, riprendendo una famosa formula
di Adorno, un critico ha parlato molto opportunamente di «fantasie
esatte».
Non sorprenderà allora scoprire, in una lettrice così sensibile alla sostanza
di un lavoro letterario collettivo, qual è la Draesner, anche una traduttrice
di notevole capacità: Louise Glück, Gertrude Stein, Helga Do-
214

little devono proprio a lei alcune delle versioni più riuscite in lingua tedesca.
Su di un piano comunque diverso, va aggiunto poi che la Draesner si
è misurata anche con i sonetti di Shakespeare, arricchendo di una lettura
originalissima e affatto insolita la tradizione tedesca del grande classico
inglese (basta ricordare come Shakespeare abbia costituito un cantiere
impareggiabile di riscrittura per autori quali Paul Celan, Stefan George
o Karl Kraus). E mentre nelle traduzioni da Louise Glück i criteri adottati
sono quelli di una grandissima precisione nei diversi passaggi della
mediazione linguistica e culturale, i sonetti di Shakespeare s’iscrivono nel
vorticoso polisistema di quell’adattamento radicale che, nel mondo poetico
germanofono degli ultimi vent’anni, ha goduto di una straordinaria
fortuna. A cavallo tra due millenni (le riscritture sono uscite nel 2000), la
Draesner proietta allora nei sonetti di Shakespeare le pratiche più estreme
delle nuove tecnologie genetiche, instaurando così un rapporto tra
la «sopravvivenza delle opere» (W. Benjamin), nelle varie fasi della loro
ricezione e traduzione, e la celeberrima Dolly, la prima pecora clonata,
prodotto raffinato e infelice di quell’«antroparco» (tale infatti lo definisce
la Draesner), che è la nostra società contemporanea. Al controllo, alla
competenza della traduttrice alla ricerca del mot juste, finiscono per affiancarsi
in modo coerente le letture trasversali dell’autrice-lettrice, volte
ad approfondire gli intrecci tra la genetica della creazione (o concezione)
e il desiderio d’immortalità, le velleità di auto-conservazione dell’uomo.
Particolarmente evidente, e la constatazione potrebbe estendersi ad altri
testi, risulterà dunque l’interesse specifico di questa scrittrice per il cybermondo
e altre forme di trasgressione dei limiti fisici, quali la chirurgia
estetica o la forza manipolativa degli ideologemi in relazione al fenomeno
dell’invecchiamento.
In ogni caso, è importante sottolineare come per la Draesner non si
tratti di accordare tempo e modi della poesia al mondo delle letture computerizzate,
delle interfaces digitali, delle macchine elettroniche sempre
più onnipotenti, magari per delimitare lo spazio d’esistenza della poesia
stessa. Piuttosto, la scrittrice cerca di condurre la poesia a esprimersi,
mettendo a frutto le prerogative che le sono proprie, dall’interno di questi
avvenimenti. Velocità, sentimento e sampling non si escludono ma si
richiamano e misurano a vicenda, allontanando in tal modo la possibilità-scorciatoia
di un’accelerazione frenetica del discorso verso le forme
facili del semplice sperimentalismo caotico-mimetico. Al contrario, la
poesia viene intesa come registrazione selettiva, scienza della percezione
215

che opera contemporaneamente in più direzioni, momento-movimento
di memoria. In tal senso, nelle sue lezioni di poetologia all’università di
Bamberg, la Draesner ha suggerito la strada di una letteratura che sia al
contempo capace d’inventare ciò che siamo stati e d’inventarsi parlando,
secondo un procedimento in cui chi scrive è al contempo scritto dal testo,
esposto alla sua intrinseca forza d’espansione e progressione.
Figlia di un architetto, cresciuta a Monaco in una famiglia di origini
non esclusivamente bavaresi, Ulrike Draesner, dopo gli studi di diritto,
anglistica, germanistica e filosofia e un soggiorno a Oxford, si è trasferita
a Berlino nel 1996. E se proprio a Berlino, negli ultimi due decenni, personalità
e iniziative poetiche di qualità non sono mancate, si può certo
dire che la voce della Draesner si sia imposta tra queste come una delle
più significative. Come pochi suoi coetanei, del resto, ha partecipato attivamente
alla crescita artistica e culturale della città.
Alla sua intelligente dimestichezza con i mass-media e alla sua capacità
– condivisa per un certo periodo con Durs Grünbein – di mettere a
frutto (trasformandolo) il linguaggio delle scienze naturali, fanno eco gli
studi di medievistica della Draesner, che dopo essersi laureata sull’epos
di Parsifal, si è dedicata per alcuni anni all’insegnamento. Orientata fin
dall’inizio verso un approccio interdisciplinare, ha realizzato vari progetti
con artisti visuali o musicisti, partecipato a blog poetici e iniziative informatiche
di varia natura. Compagna di strada di numerosi poeti nati tra
gli anni sessanta e settanta, critico di grande personalità, ha commentato
con entusiasmo e perspicacia i lavori delle nuove generazioni poetiche di
lingua tedesca. Per la Draesner – ed è un pregio che molti le riconoscono
– non c’è una vera distinzione tra il prendersi cura e il prendersi a cuore
un autore. Il suo lavoro d’interpretazione, di lettura e di commento ai
testi, si distingue infatti per la passione e la chiarezza, i modi decisi e
rigorosi, l’assenza di vanità personale, e soprattutto per una sua peculiare
capacità di adeguarsi alla misura fornita dal testo, di individuarne il punto
di forza e di tenuta.
Pur con un’apertura crescente verso forme insolite e non compiaciute
di “poesia civile”, la Draesner non ha mai rifuggito tuttavia dagli elementi
di natura esistenziale e privata. Nel lungo testo sfinge bluastra, straziante
serie ospedaliera che non ha nulla di idillico, riesce ad esempio nella
difficile impresa di esprimere lo choc di un’espropriazione subita per un
aborto involontario, come ricalcando le tracce di una lacuna irreparabile,
tra crudezza e comprensione.
216

Se Marina Cvetaeva ha indicato nel respiro il «ritmo dell’anima», per
Ulrike Draesner «la forma è ciò che nasce tra corpo e lingua». E come
la forma realizzata, allo stesso modo del corpo, è qualcosa che cambia,
così anche la lingua in stato di poesia (con una bella definizione di Helmut
Heißenbüttel) deve rimanere in perpetuo movimento, come un
campo di pura potenzialità, un teatro del pensiero animato. Nasce così
quel mormorìo diffuso e inconfondibile che caratterizza i versi migliori
di questa scrittrice, dove suoni che si scoprono affini possono richiamare
e abbracciare significati anche molto lontani. Non è dunque un caso che
la scrittura poetica della Draesner abbia avuto origine – come conferma
la scrittrice stessa in un suo intervento autobiografico – proprio nel soggiorno
in un’altra lingua e quindi in quel tentativo di esperienza poetica
che è la traduzione, con tutte le sue implicazioni di familiarità quotidiana,
ma anche di folle rovesciamento e straniamento. È infatti durante la
sua permanenza a Oxford che la Draesner, ancora studentessa, intrigata
da parole omofone in inglese e tedesco, ha cominciato a comporre le
sue prime poesie, come traendo scintille da falsi amici, cioè praticando il
cosiddetto willful misunderstanding quale procedimento poetico in statu
nascendi. Poesie che sono testimonianze freschissime di «un sognare linguistico»
in divenire, attraversato dalle correnti imprevedibili della lingua
detta “straniera” che, da sempre, è segretamente imparentata con il parlare
poetico.
217

Indice delle poesie
Tra parentesi le iniziali dei traduttori
Twin Spin. Radikalübersetzungen, Sonette von Shakespeare . . . . . . . . 14
Twin Spin. Traduzioni radicali, Sonetti da Shakespeare . . . . . . . . . . . 15
der liebesfilm, in dem ich schwimme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
il film d’amore in cui nuoto (T.P.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
die stunden, die mit weichem mull den rahmen spannten . . . . . . . . . . . . . 18
le ore che con garza morbida strinsero il telaio (T.P.) . . . . . . . . . . . . . . . 19
(sekret) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
(secreto) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Mehrstimmiger Holunder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Sambuco a più voci (A.B., T.P.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
(innerste brustwolle) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
(la più intima lana del petto) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
dein kommen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
il tuo venire (A.D.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
(verpflanzungsgebiet) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
(zona trapianti) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
autopilot I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
autopilota I (A.D.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
autopilot II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
autopilota II (A.D.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
autopilot III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
autopilota III (A.D.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
pflanzstätte (autopilot IV) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
area trapianti (autopilota IV) (A.D.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
soma-matische träume (feuer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38
sogni soma-matici (fuoco) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
jemand gab mir feuer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
qualcuno m’ha dato d’accendere (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
kontaktlinsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
lenti a contatto (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
glasbau, die schenkel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
costruzione di vetro, le cosce (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

frühsprachen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
lingue primitive (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
bläuliche sphynx (m e t a l l) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
sfinge bluastra (metallo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
lied im bauch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
canto in pancia (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
op . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
sala operatoria (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
angehn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
si proceda (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
(ultraschallkontrolle, kurz danach) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
(controllo ecografico, poco dopo) (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
neu und alt gewusst . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
saputo e risaputo (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
(in der siebten nacht) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
(nella settima notte) (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
(in der achten nacht, traum) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
(nell’ottava notte, sogno) (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
(am morgen) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
(al mattino) (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
ich frage dich, wer wir sind . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
ti chiedo, chi siamo (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
du . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
tu (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
die wolken spielen tiger (wasser) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
le nuvole fanno le tigri (acqua) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
bahn übern bogen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
binario su arco (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
wer sagt a, hat auch b (luft) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
chi dice a, ha anche b (aria) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
meine lieben alpen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
mie care alpi (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
auch ameisen wären vögel gewesen (erde) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
anche le formiche avrebbero gradito essere uccelli (terra) . . . . . . . . 85
forsythien, die knallgelb, noch blattlos, ihr würfeln . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
forsizie, che giallo-stridenti, ancora spoglie, i loro dadi (A.B., T.P.) . . . . . . . 87
stehen und glühen (holz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
ardenti e fermi (legno) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
stoffen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
essenziare (T.P.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
220

(lieben) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
(amare) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
entenbrust, rötlich, die straße entlang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
petto d’anatra, rossastro, lungo la strada (A.D.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
novo e raro miracol di natura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
novo e raro miracol di natura (A.D.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
kugelblitz, hammondorgel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
fulmine a sfera, organo hammond (A.D.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
kann ihn ja nicht zwingen nicht mal … zu nichts . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
ma io non posso certo costringerlo nemmeno … a niente (A.B., T.P.) . . . . 103
im unterboden einer idee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
nel sottofondo di un’idea (A.D.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
flügel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
ali (A.D.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
(kriegen) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
(ottenere) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
mühle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
filetto (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
ontologie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
ontologia (A.B., T.P.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
[penelope] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
[penelope] (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115
coventry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
coventry (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
u . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
u (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
hyazinthenkolik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
colica da giacinto (A.B., T.P.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
(später) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
(più tardi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
von grammatik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
della grammatica (A.B., T.P.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
(zwischengesang) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
(intermezzo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
tom, winterrosarium . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
tom, roseto invernale (T.P.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
revontulet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132
revontulet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
als der hund starb, kaufte sie sich ein neues kleid . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
quando il cane morì, lei si comprò un abito nuovo (C.M.) . . . . . . . . . . 135
221

evontulet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136
revontulet (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
chère schnepfe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
chère beccaccia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
mitleid ahoi! schwertkonvoi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
cordoglio! di spade un convoglio! (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
damaskus, manöver . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
damasco, manovra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147
waset: kessel des lichts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
waset: casseruola di luce (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
vollkommene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
perfetta (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
zedern- und wasserklischee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
cliché di cedri e acqua (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
das falten viel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Il gran viluppo (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
alles grün draußen zu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
tutto verde fuori a (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
durchliefen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
scorrevano (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
darin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160
dentro (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
von süden wurde er . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
lui da sud potrebbe (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
waset: die augen von wind . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
waset: mossi come fiori, minime (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
laban in libanon heisse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
laban in libano latte (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167
welliger dolch — suriya . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168
pugnale ondulato — suriya (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
wogen uns . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
ci misuravano (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
paradies: gemalt im . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172
paradies: dipinto nel (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
später die pasten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
più tardi le paste (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
köchel nur schön, zitter doch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
ti cuocio pian piano, non tremare (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
weinender junge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
giovane in lacrime (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
222

den schnüren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
come laccioli (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
sanft, . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
dolcemente, (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
rtrn rtrn träumte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
rdr cvlr rdr cvlr sognava (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185
cyanblau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
azzurro ciano (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
die fotografische . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
la quiete (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
unter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
sotto (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
spielte backgammon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
giocavano a backgammon (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
barbie empfing uns . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
barbie ci accolse (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
asch-scham . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
pudore e cenere (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
im schnee nur marder- . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
nella neve solo tracce (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
kopfüber . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
a testa in giù (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
himmel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
cielo (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203
libanon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204
libano (C.M.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
essay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
essay (T.P.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
bindegewebe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208
tessuto connettivo (A.B., T.P.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
Le Traduzioni radicali sono contenute in: Aa.Vv., to change the subject,
Wallstein Verlag 2000; le poesie racchiuse in (secreto), (la più intima lana
del petto) e (area trapianti) sono tratte da: gedächtnisschleifen, le poesie
tra le sezioni sogni soma-matici e ardenti e fermi sono prese da: für die
nacht geheuerte zellen; i testi fra (amare) e (più tardi) da: kugelblitz, (intermezzo)
da: mittwinter; le poesie in revontulet, chère beccaccia, damasco,
manovra da: berührte orte; tessuto connettivo è stato pubblicato in rivista:
«Wespennest», n. 139, 2005.
223

avieri
Nella stessa collana
Arno Schmidt, Dalla vita di un fauno
Marco Palasciano, Prove tecniche di romanzo storico
Maurizio Rossi, Mare Padanum
Walter Kempowski, Tadellöser & Wolff. Un romanzo borghese
Arno Schmidt, Brand’s Haide
Giovanni Cossu, Turritani
Gherardo Bortolotti, Tecniche di basso livello
Arno Schmidt, Specchi neri
Antonio Pizzuto, Sinfonia (1927)

t
Ulrike Draesner
(Monaco, 1962)
ha studiato germanistica,
anglistica
e filosofia a
Monaco, Oxford
e Salamanca. Dal
1994 si è dedicata
esclusivamente
alle attività di
scrittura, traduzione e critica letteraria
(www.draesner.de). Dal 1996 vive a
Berlino.
Della sua produzione in prosa fanno
parte il romanzo Mitgift, la raccolta di
racconti Hot Dogs e il romanzo Spiele.
Tra le sue numerose raccolte di poesia:
gedächtnisschleifen (1995, Suhrkamp),
anis-o-trop (1997, Rospo), Lichtpause
(1998, Volk & Welt), für die nacht
geheuerte zellen (2001, Luchterhand),
kugelblitz (2005, Luchterhand) e infine
berührte orte (2008, Luchterhand).

le ore che con garza morbida strinsero il telaio
del tuo sguardo, in cui sì volentieri fluttua un occhio
estraneo, daranno i trapiantatori, da sé, a te,
e si illumina ciò che il più luminoso supera:
il tempo ticchettando in atomi traduce l’estate
in un inverno più splendente, e là lo raffonda:
linfa, intirizzita nel frigorifero, membrane carnose,
avvizzite,
bellezza incrostata di gelo, nudità, ovunque:
non verrebbe allora il destillato dell’estate collocato,
prigioniero liquido tra pareti e gas,
fosse polverizzato il sacco amniotico della bellezza dalla
bellezza
non rimarrebbe né lei, né il ricordo di ciò, che fu.
ma florescenze, estratte, protratte nell’inverno,
gettano, codice cellulare, linfa lattea, il futuro contro il
vetro.
ISBN 978-88-89312-65-0
€ 16,00 (i.i.)
isbn 978-88-89312-65-0
9 7 8 8 8 8 9 3 1 2 6 5 0