STORIA CULTURALE DELLA MUSICA AMERICANA - Paola Carbone

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74 Intepretò ottimi film,come The Man with the Golden Arm, Pal Joey e High Society, ma anche altri decisamente scadenti: in effetti non prese mai in seria considerazione la possibilità di perseguire fino in fondo la carriera cinematografica e a volte ingannò se stesso e il pubblico. Cosa che non fece mai con la musica. Il giudizio finale su Sinatra non può che poggiare su quanto ci ha lasciato nelle sue canzoni nel corso di una carriera che è durata tutta una vita e che non ha eguali nella storia della musica americana. Le sue imperfezioni, i suoi eccessi caratteriali e comportamentali non possono minimamente offuscare la sua posizione di preminenza, di classico che continua ad arricchire di nuove emozioni la vita di moltissime persone che semplicemente intendono ascoltarlo e comprenderlo. La sua voce non può essere sostituita, scambiata con un’altra: nella sua assoluta unicità è assolutamente necessaria. Alla fine è questo quel che conta ed è per questo che Sinatra conta.
75 CAPITOLO VIII: LA <strong>MUSICA</strong> HILLBILLY E COUNTRY WESTERN Al termine della Guerra Civile, con la propria economia in rovina e con un modello di vita non più perseguibile, il Sud nutriva un forte risentimento verso il Nord e finì per adottare una sorta di altera chiusura nei confronti di gran parte delle trasformazioni politiche e culturali che accadevano nel resto del paese. Afflitto da un senso di perdita per un passato che assume i contorni del mito ed anche della maledizione – come ha magistralmente suggerito William Faulkner nei suoi capolavori – il Sud tende a coltivare fino all’ossessione la propria identità e storia regionale e questo non può che rendere i suoi abitanti più tradizionali e convenzionali, più religiosi e patriottici ma anche meno materialisti e più ospitali degli altri americani. Per quanto riguarda la tradizione musicale, nei decenni successivi alla Guerra Civile diversi tipi di musica dai caratteri molto particolari si svilupparono nel Sud, diffondendosi però nel resto del paese solo negli anni ’20 quando vennero scoperti dall’industria discografica. Il termine “hillbilly” è termine spregiativo noto a partire dalla fine del XIX secolo e sta ad indicare, come riporta in un articolo il New York Journal “ del 1923, “ un cittadino bianco che vive in collina (nel Sud), non ha praticamente mezzi, veste come può, parla come gli pare, beve whisky quando riesce ad averlo e spara con la pistola a suo piacimento.” Ed evidentemente aveva anche una propria musica poiché il termine gli fu attribuito nel 1925 quando quattro musicisti di una zona rurale della Virginia andarono a New York per incidere. Quando venne loro chiesto il nome del gruppo risposero: “Chiamateci come volete: non siamo che un gruppo di hillbillies della Virginia”. La parola piacque e il gruppo fu battezzato The Hill Billies”. I musicisti accettarono di buon grado questa definizione ed anzi nelle foto e nei testi promozionali accentuarono la loro
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