STORIA CULTURALE DELLA MUSICA AMERICANA - Paola Carbone

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CAPITOLO X: L’AVANGUARDIA AMERICANA
Mentre la maggioranza dei compositori americani si orientava verso la
musica di Schonberg, Stravinskij, Bartok e Webern, un esiguo gruppo di
loro contemporanei imboccava una strada diversa. Si interessavano alle
questioni musicali ed estetiche del XX secolo e nutrivano perla musica non
occidentale lo stesse interesse che rivolgevano a quella della propria
cultura. Si è soliti definire questo gruppo con l’etichetta di avanguardia.
Il decano di questi compositori fu Edgard Varèse (1883-1965). Nato a
Parigi, seguì studi tradizionali sotto la guida di nomi illustri di compositori
francesi, italiani e tedeschi. Allo scoppio della I Guerra Mondiale lasciò
l’Europa e nel 1915 arrivò negli Stati Uniti. L’America conobbe la sua
musica all’inizio degli anni ’20, quando alcune sue composizioni
cominciarono ad essere eseguite: Offrandes ((1921), Ameriques (1921),
Hyperprism (1922), Octandre (1923), Intégrales (1924).
Il pubblico americano non aveva mai sentito prima una musica simile. Di
Amériques il compositore scrisse: “Da ragazzo, la semplice parola
“America” significava tutte le scoperte, tutte le avventure. Significava
l’ignoto. E in queste senso simbolico – nuovi mondi su questo pianeta,
nello spazio e nella mente degli uomini – diedi il titolo “Ameriques” alla
prima opera che scrissi in America.”
Con il tempo Varèse cominciò a pensare alla musica come a “corpi di
suoni intelligenti che si muovono liberamente nello spazio.” Poi preferì
applicare alla propria musica il termine “suono organizzato” , facendo
notare le corrispondenze tra le sue composizioni e certe strutture naturali:
“Concependo la forma musicale come “risultante” – risultato di un
processo – fui colpito da ciò che mi pareva esserci di analogo tra la
formazione delle mie composizioni e il fenomeno della cristallizzazione.
C’è un’idea, la base di una struttura interna, che si espande e si scinde in
diverse forme o gruppi di suoni che cambiano continuamente forma,
direzione e velocità, attratti o respinti da varie forze. La forma di un’opera