STORIA CULTURALE DELLA MUSICA AMERICANA - Paola Carbone

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allontana dall’idea di partitura che non prevede sufficiente libertà
all’esecutore facendo perdere al jazz il suo feeling più autentico. In questa
incisione sono evidenti repentini cambiamenti di atmosfera, di tempo, di
ritmo inseriti in una generale estetica free.
Il mondo sonoro di Mingus, di straordinaria varietà ed ampiezza, è
sorprendentemente guidato dal suo contrabbasso che, nelle sue mani,
sembra vivere di vita propria: autorevole, complesso, molto musicale, ben
lontano dalla sua consueta funzione di accompagnamento. Particolarmente
felice è stata la sua collaborazione con i sassofonisti Eric Dolphy e Charles
Mariano , con i quali ha realizzato alcune delle sue produzioni migliori,
come The Black Saint and the Sinner Lady e Mingus, Mingus, Mingus,
Mingus, Mingus che contiene il celebre pezzo elegiaco in ricordo di Lester
Young “Theme for Lester Young”.
Tra la fine degli anni ’50 e l’inizio dei ’60 il jazz ha vissuto un periodo
di straordinaria creatività e i musicisti costituivano una comunità d’artisti
che praticava uno stile di vita ( con un linguaggio che ha influenzato più di
ogni altro sia la letteratura che il modo di parlare dei giovani) e una pratica
musicale in evoluzione permanente. Il jazz sapeva cogliere lo spirito dei
tempi, sapeva esprimerlo e sapeva cogliere e anticipare le trasformazioni
che si profilavano all’orizzonte. L’occidente stava prendendo un corso del
tutto nuovo e in America, e nella sua musica, i cambiamenti erano avvertiti
in anticipo. Il jazz si può, in buona sostanza, definire una sorta di colonna
sonora delle rapide trasformazioni cui sono incessantemente sottoposti la
cultura e il modello di vita americani.
Era il periodo delle grande utopie, del desiderio del mondo giovanile di
trasformare, per il meglio, la società nella quale erano inseriti e che li
relegava ad un ruolo ormai sgradito, non più accettato nelle sue stesse
fondamenta. Il jazz, nella sfera che gli compete, che è quella della
creazione artistica, aveva sviluppato la sua utopia di una musica senza
confini, aperta a tutti i possibili influssi. L’esplicitazione della libertà
espressiva assoluta è rappresentata dal disco Free Jazz (1960), registrato
da Ornette Coleman: improvvisazione collettiva di un doppio quartetto,
quello di Coleman e quello di Eric Dolphy.