Apclai - Festival del Cinema Latino Americano a Trieste
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ROGÉRIO SGANZERLA<br />
PREMIO ORIUNDI<br />
42<br />
Rogério Sganzerla nacque nel 1946, a Joacaba, una cittadina <strong>del</strong>lo<br />
stato di Santa Catarina, nel sud <strong>del</strong> Brasile. È uno dei principali<br />
esponenti <strong>del</strong> cinema indipendente brasiliano. Formatosi in<br />
Diritto Amministrativo d’Impresa, dal 1964 al 1965 inizia<br />
ufficialmente a dedicarsi al cinema scrivendo nel famoso<br />
supplemento letterario <strong>del</strong> giornale O Estado de Sao Paulo per<br />
passare, dopo qualche anno, alla macchina da presa sotto<br />
l’impulso trascinante e vitale <strong>del</strong> “<strong>Cinema</strong> Novo”, trasformandosi<br />
in un inconsueto regista e sceneggiatore (a dodici anni concepisce<br />
il primo soggetto per lungometraggo), capace di ricoprire ogni<br />
ruolo tecnico <strong>del</strong>la produzione. Inizia la carriera di regista nel<br />
1967 con il cortometraggio Documentário che gli ha valso il primo<br />
riconoscimento e la partecipazione a Cannes. Ritornato in Brasile,<br />
si dedica alla realizzazione <strong>del</strong> film O Bandido da Luz Vermelha<br />
(l’idea <strong>del</strong> soggetto gli viene dalla lettura, nel viaggio verso casa,<br />
dei giornali che evidenziavano le malefatte <strong>del</strong> “bandito dalla luce<br />
rossa” nel suo imperversare presso i quartieri altolocati di Sao<br />
Paulo). Con questo film che fa scandalo e segna la grande rottura<br />
col <strong>Cinema</strong> Novo diventando una <strong>del</strong>le opere brasiliane che<br />
hanno ricevuto, in assoluto, maggior attenzione e premi, si stacca<br />
dalla scia degli antecedenti artistici per dare vita a quel<br />
“marginalismo” nello schermo che gli sarà rinfacciato da un altro<br />
grande, Glauber Rocha, e ad una traiettoria che lo avvicinerà ad<br />
altri artisti, quali il regista Julio Bressane, il poeta Augusto De<br />
Campos, i musicisti Gil e Caetano Veloso, conducendolo al<br />
sodalizio con l’attrice Helena Ignez (divenuta in seguito sua<br />
moglie). Nasce la definizione di <strong>Cinema</strong> Marginal o «udigrudi»<br />
(secondo un'espressione spregiativa di Glauber Rocha), non<br />
riconosciuta dai suoi esponenti, fra i quali si annoverano vari<br />
cineasti paulisti. In quegli anni conosce Bressane, di cui diventa<br />
amico. Negli stessi anni è in contatto di idee con Augusto De<br />
Campos, il grande rappresentante <strong>del</strong>la poesia concreta<br />
brasiliana, e con gli esponenti <strong>del</strong> Tropicalismo. Nel 1969 realizza<br />
A Mulher de Todos, interpretata da Helena Ignez, a quel tempo<br />
riconosciuta come “musa <strong>del</strong> Movimento <strong>del</strong> <strong>Cinema</strong> Nuovo”.<br />
Nel 1970 fonda, con Julio Bressane ed Helena Ignez, la<br />
leggendaria compagnia di produzione Belair, con la quale<br />
produrrà molte <strong>del</strong>le sue opere, fra cui Copacabana Mon Amour,<br />
con musiche di Gilberto Gil, e Sem Essa, Aranha (un classico <strong>del</strong><br />
cinema d’avanguardia), esibite fuori dai circuiti commerciali. Per<br />
decenni, si è dedicato alla selezione <strong>del</strong> materiale che porterà alla<br />
concretizzazione <strong>del</strong>la trilogia su Orson Welles Nem tudo é Verdade<br />
(l985), Linguagem de Welles (l993) e Tudo é Brasil (l998).<br />
Collaboreranno con lui anche le due figlie, Djin, attrice, e Sinai,<br />
musicista. Rogério Sganzerla muore il 9 Gennaio 2004 per un<br />
tumore al cervello lasciando un’impronta in<strong>del</strong>ebile nella<br />
coscienza culturale ed artistica <strong>del</strong> cinema brasiliano. L’anno<br />
precedente era stato insignito <strong>del</strong>la Medaglia per Meriti Culturali<br />
conferita dal Presidente Luiz Inácio Lula da Silva.<br />
Sganzerla, “un esempio per il cinema brasiliano e per le future<br />
generazioni” secondo una definizione <strong>del</strong> Ministro <strong>del</strong>la Cultura<br />
e celebre cantautore Gilberto Gil, era un personaggio anticonformista,<br />
ironico, dallo humor tagliente e dall’inesauribile talento<br />
cinematografico, convinto di non dover fare scuola perché<br />
“nessuno dovesse imitare nessuno”, perché ognuno potesse<br />
conservare uno sguardo proprio sulla realtà e sull’arte.<br />
Chiamava la propria opera “anticinema” definendosi<br />
“anticonvenzionale”, creatore di cinema “fuorilegge” e<br />
fondando, nel contempo i presupposti di un linguaggio<br />
filmico dai tratti fortemente eversivi ed innovativi.<br />
FILMOGRAFIA<br />
Documentário (cm, 1966)<br />
O Bandido da Luz Vermelha (1968)<br />
Mulher de Todos (1969)<br />
Comics/HQ (cm, doc, 1969)<br />
Quadrinhos no Brasil (cm, doc, 1969)<br />
Sem essa, Aranha (1970)<br />
Copacabana mon amour (1970)<br />
Carnaval na Lama (Betty Bomba, a exibicionista) (1970)<br />
A Miss e o Dinossauro (super8, 1970)<br />
Fora do Baralho (doc, 1971)<br />
Viagem e Descriçao do Rio Guanabara por Ocasião da<br />
França Antártica (Villegaignon) (cm, 1976)<br />
Umbanda no Brasil (cm, doc, 1977)<br />
Welles no Rio (cm, 1977)<br />
Abismu (1977)<br />
Mudança de Hendrix (1971-78)<br />
Horror Palace Hotel (mm, doc, super8, co-regia: Jairo<br />
Ferreira, 1978)<br />
Noel por Noel (cm, doc, 1980)<br />
Brasil (cm, doc, 1981)<br />
Irani (cm, doc, 1983)<br />
O Petróleo Nasceu na Bahia (cm, doc, 1984)<br />
Nem Tudo é Verdade (1986)<br />
Anônimo e Incomum (video, doc, 1990)<br />
A Alma do Povo Vista pelo Artista (video, doc, 1990)<br />
Isto é Noel (mm, doc, 1990)<br />
America – O Grande Acerto De Vespúcio (cm, 1991)<br />
A Linguagem de Orson Welles (cm, doc, 1991)<br />
Perigo Negro (5° episodio di Oswaldianas, 1993)<br />
Tudo é Brasil (1997)<br />
B2 (cm, 2001)<br />
Informação Koellreuter (cm, video, doc, 2003)<br />
O Signo do Caos (2003)<br />
ROGERIO<br />
SGANZERLA