<strong>Giuseppe</strong> <strong>Cavalli</strong>: l’uomo che inventò la fotografia d’arte Carlo Emanuele Bugatti Direttore del Museo Comunale d’Arte Moderna, dell’Informazione e della Fotografia (MUSINF) di Senigallia La morte di <strong>Giuseppe</strong> <strong>Cavalli</strong>, avvenuta a Senigallia nel 1961, era stata accompagnata da un vasto cordoglio, riconoscendosi, da parte di tutti, la genialità dell’artista, espressa nel contesto della fama di un agire continuo e coagulante a livello nazionale. Tuttavia <strong>Cavalli</strong>, che pure, nel gruppo Misa tanto si era speso nella didattica, morendo, artisticamente, non lasciava in loco eredità di accenti, cioè non lasciava allievi, che ne volessero o sapessero manifestare, sul piano teorico, l’eredità, se si fa eccezione per Ferroni. Solo Ferroni, infatti, pur con i tempi consentiti dall’esercizio dell’avvocatura, ne continuerà la lezione, con tale rigore ideale e con tale efficacia della produzione artistica, da giungere a conseguire, nel 2006, il riconoscimento di artista dell’anno da parte del Fiaf. Anche con un voluto clamore, Mario Giacomelli e Silvio Branzi, tanto linguisticamente quanto nella sostanza, avevano manifestato, già da tempo, il distacco dal padre e preso strade corrispondenti alle prorompenti suggestioni neorealistiche, del tutto contrapposte rispetto alla poetica di <strong>Cavalli</strong>. Una poetica articolata su un florilegio estetico di intuizioni, concertazioni, equilibri luministici. L’ascesa internazionale dell’attenzione attorno al fauvismo giacomelliano isolerà lungamente l’appeal della colta creatività di <strong>Cavalli</strong>, almeno fino a che la ricerca storica, intorno alle matrici della fotografia d’arte del secondo Novecento non porterà in rinnovata evidenza l’antologia degli scritti critici di <strong>Cavalli</strong> per la rivista Ferrania e fino a che non vi sarà la ripresa dell’attenzione dello stesso Giacomelli intorno alle radici teoriche della dinamica della fotografia d’arte, nella prospettiva di affidare al futuro nuovi versanti di ricerca, travalicando la frontiera conosciuta. Una rinascita dell’attenzione che, in linea pratica, avverrà, da un versante, con il costituirsi delle raccolte e delle documentazioni del Museo Comunale d’Arte Moderna dell’Informazione e della Fotografia di Senigallia e, dall’altro versante, con l’elaborazione del “Manifesto del passaggio di frontiera”, che vedrà impegnarsi Mario Giacomelli, ma anche un altro gigante della fotografia italiana, Berengo Gardin, in sintonia con Enzo Carli ed altri fotografi senigalliesi, attraverso un’elaborazione, che nei presupposti, nella prassi e nei risultati estetici, richiama alla medologia di <strong>Cavalli</strong>. In seguito, molto ha giovato alla valorizzazione e rivitalizzazione dell’immagine di <strong>Giuseppe</strong> <strong>Cavalli</strong> il nuovo impegno assunto dal figlio dell’artista, Daniele, che, prima da solo, poi in sintonia con il Museo Comunale senigalliese, ha affrontato il lavoro della catalogazione sistematica delle opere e degli scritti dell’artista. Di <strong>Cavalli</strong> si viene oggi sempre più comprendendo con chiarezza il ruolo fondamentale ai fini della nascita della fotografia d’arte italiana del secondo Novecento. Una nascita che si sostanzia nella presa di coscienza della fotografia, come arte autonoma, distinta per mezzi tecnici, ma non inferiore, per risultati poetici conseguibili, alla pittura. Una nascita che ha come presupposto specifico la frequentazione del mezzo fotografico e del dibattito estetico sulla fotografia da parte di Emanuele <strong>Cavalli</strong>, gemello di <strong>Giuseppe</strong>, che della pittura italiana del primo Novecento è stato uno dei maggiori protagonisti. Nel primo catalogo della Civica Collezione Mario Giacomelli ho pubblicato alcune delle stampe fotografiche che Emanuele <strong>Cavalli</strong> usava inviare agli artisti amici, in occasione di ricorrenze o viaggi. Ma più della dimostrazione documentale sarà sufficiente ricordare come Virgilio Guidi, in occasione della prima mostra del gruppo Misa a Roma avesse manifestato uno schieramento a favore della fotografia come arte autonoma, esplicitando l’esito di un percorso di riflessione acquisito dagli ambienti romani più colti. Un percorso sulla cui maturazione certamente la visione di Emanuele <strong>Cavalli</strong> aveva influito profondamente. La grande mostra allestita lo scorso anno dal Museo di Roma, Palazzo Braschi, nell’ambito della quinta edizione di FotoGrafia – festival internazionale di Roma, ha contribuito a rendere a <strong>Giuseppe</strong> <strong>Cavalli</strong> il ruolo che gli spetta nella storia dell’arte contemporanea. Un ruolo che aveva mantenuto in molti ambienti, anche nel periodo della lunga mancanza di una catalogazione complessiva, parzialmente supplita da alcune belle monografie realizzate, in occasioni di mostre allestite sia in Italia sia in Inghilterra, nonostante il silenzio che aveva fatto seguito alla morte dell’artista, cui era conseguito il cessare di un’evidente egemonia teorica sulla fotografia d’arte italiana. La donazione al Museo comunale d’arte moderna e della fotografia di Senigallia dell’intero corpus delle fotografie conosciute di <strong>Giuseppe</strong> <strong>Cavalli</strong>, effettuata dal figlio Daniele nel 2004, ha consentito una catalogazione digitale, consultabile in permanenza nella videoteca del MUSINF e nel sito dell’istituzione artistica senigalliese. Credo sia doveroso ricordare che il lavoro di ricerca e catalogazione, ispirato da Daniele <strong>Cavalli</strong>, si pone alla base anche della possibilità di agevole realizzazione della mostra che viene oggi allestita al Palazzo del Duca di Senigallia e di questo catalogo sistematico, che è stato voluto dal Comune di Senigallia, le cui raccolte fotografiche sono attualmente imponenti e comune-
e consulted permanently at the MUSINF and on the Museum’s website. It should also be mentioned that the research and cataloguing inspired by Daniele <strong>Cavalli</strong> has greatly facilitated the organization of the exhibition at Palazzo del Duca in Senigallia, and the creation of this catalogue published by the Senigallia Municipal Council. The Council’s photographic collections are truly impressive and generally considered fundamental to understanding the dynamics and achievements of fine art photography in the twentieth century. Hence, the collections and digital catalogues are consulted continuously by scholars and students from Italian and foreign universities, and a special video library has been set up at the MUSINF. One must consider that there are over 200 works by Mario Giacomelli, almost 200 by <strong>Giuseppe</strong> <strong>Cavalli</strong>, hundreds of works by the exponents of the Misa group (Bocci, Branzi, Camisa, Ferroni, Malvagia, Pellegrini and Simoncelli, who along with <strong>Cavalli</strong> and Giacomelli participated in Misa’s activities from its foundation) and by the artists who adhered to the Manifesto del passaggio di frontiera (Berengo Gardin, Brunetti, Carli, Cutini, Giacomelli, Melchiorri, Mengucci, Renzi, Valenti). There are also photographs by artists, some of whom are still alive, who worked with Giacomelli and <strong>Cavalli</strong>. Of these I would just like to mention Tortelli, who took the superb photos of Giacomelli busy with his camera at Scanno, which have gone down in photographic history. The MUSINF library also contains extensive bibliographic documentation on the photographers represented and, where <strong>Giuseppe</strong> <strong>Cavalli</strong> is concerned, on his critical contributions to various specialist magazines. The MUSINF uses state-of-the-art equipment for its digital cataloguing and the conservation of its collections. This equipment was specifically chosen by the Museum staff, as a result of in-depth analyses carried out with their managerial counterparts at the National Library in Paris. It should also be mentioned that it was precisely the meetings with Anne Biroleau that produced the superb exhibition on Mario Giacomelli at the National Library, which attracted a huge number of visitors and was reviewed extensively in the international press. 6
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