Giuseppe Cavalli

Giuseppe Cavalli:
l’uomo che inventò la fotografia d’arte
Carlo Emanuele
Bugatti
Direttore del Museo
Comunale d’Arte
Moderna,
dell’Informazione
e della Fotografia
(MUSINF)
di Senigallia
La morte di Giuseppe Cavalli, avvenuta a Senigallia nel 1961, era stata accompagnata da un vasto cordoglio, riconoscendosi,
da parte di tutti, la genialità dell’artista, espressa nel contesto della fama di un agire continuo e coagulante a
livello nazionale. Tuttavia Cavalli, che pure, nel gruppo Misa tanto si era speso nella didattica, morendo, artisticamente,
non lasciava in loco eredità di accenti, cioè non lasciava allievi, che ne volessero o sapessero manifestare, sul piano
teorico, l’eredità, se si fa eccezione per Ferroni. Solo Ferroni, infatti, pur con i tempi consentiti dall’esercizio dell’avvocatura,
ne continuerà la lezione, con tale rigore ideale e con tale efficacia della produzione artistica, da giungere a conseguire,
nel 2006, il riconoscimento di artista dell’anno da parte del Fiaf.
Anche con un voluto clamore, Mario Giacomelli e Silvio Branzi, tanto linguisticamente quanto nella sostanza, avevano
manifestato, già da tempo, il distacco dal padre e preso strade corrispondenti alle prorompenti suggestioni neorealistiche,
del tutto contrapposte rispetto alla poetica di Cavalli. Una poetica articolata su un florilegio estetico di intuizioni,
concertazioni, equilibri luministici.
L’ascesa internazionale dell’attenzione attorno al fauvismo giacomelliano isolerà lungamente l’appeal della colta
creatività di Cavalli, almeno fino a che la ricerca storica, intorno alle matrici della fotografia d’arte del secondo Novecento
non porterà in rinnovata evidenza l’antologia degli scritti critici di Cavalli per la rivista Ferrania e fino a che non vi
sarà la ripresa dell’attenzione dello stesso Giacomelli intorno alle radici teoriche della dinamica della fotografia d’arte,
nella prospettiva di affidare al futuro nuovi versanti di ricerca, travalicando la frontiera conosciuta.
Una rinascita dell’attenzione che, in linea pratica, avverrà, da un versante, con il costituirsi delle raccolte e delle documentazioni
del Museo Comunale d’Arte Moderna dell’Informazione e della Fotografia di Senigallia e, dall’altro versante,
con l’elaborazione del “Manifesto del passaggio di frontiera”, che vedrà impegnarsi Mario Giacomelli, ma anche
un altro gigante della fotografia italiana, Berengo Gardin, in sintonia con Enzo Carli ed altri fotografi senigalliesi,
attraverso un’elaborazione, che nei presupposti, nella prassi e nei risultati estetici, richiama alla medologia di Cavalli.
In seguito, molto ha giovato alla valorizzazione e rivitalizzazione dell’immagine di Giuseppe Cavalli il nuovo impegno
assunto dal figlio dell’artista, Daniele, che, prima da solo, poi in sintonia con il Museo Comunale senigalliese, ha affrontato
il lavoro della catalogazione sistematica delle opere e degli scritti dell’artista.
Di Cavalli si viene oggi sempre più comprendendo con chiarezza il ruolo fondamentale ai fini della nascita della fotografia
d’arte italiana del secondo Novecento. Una nascita che si sostanzia nella presa di coscienza della fotografia, come
arte autonoma, distinta per mezzi tecnici, ma non inferiore, per risultati poetici conseguibili, alla pittura. Una nascita
che ha come presupposto specifico la frequentazione del mezzo fotografico e del dibattito estetico sulla fotografia da
parte di Emanuele Cavalli, gemello di Giuseppe, che della pittura italiana del primo Novecento è stato uno dei maggiori
protagonisti.
Nel primo catalogo della Civica Collezione Mario Giacomelli ho pubblicato alcune delle stampe fotografiche che
Emanuele Cavalli usava inviare agli artisti amici, in occasione di ricorrenze o viaggi. Ma più della dimostrazione documentale
sarà sufficiente ricordare come Virgilio Guidi, in occasione della prima mostra del gruppo Misa a Roma avesse
manifestato uno schieramento a favore della fotografia come arte autonoma, esplicitando l’esito di un percorso di riflessione
acquisito dagli ambienti romani più colti. Un percorso sulla cui maturazione certamente la visione di Emanuele
Cavalli aveva influito profondamente.
La grande mostra allestita lo scorso anno dal Museo di Roma, Palazzo Braschi, nell’ambito della quinta edizione di
FotoGrafia – festival internazionale di Roma, ha contribuito a rendere a Giuseppe Cavalli il ruolo che gli spetta nella
storia dell’arte contemporanea. Un ruolo che aveva mantenuto in molti ambienti, anche nel periodo della lunga mancanza
di una catalogazione complessiva, parzialmente supplita da alcune belle monografie realizzate, in occasioni di
mostre allestite sia in Italia sia in Inghilterra, nonostante il silenzio che aveva fatto seguito alla morte dell’artista, cui era
conseguito il cessare di un’evidente egemonia teorica sulla fotografia d’arte italiana.
La donazione al Museo comunale d’arte moderna e della fotografia di Senigallia dell’intero corpus delle fotografie
conosciute di Giuseppe Cavalli, effettuata dal figlio Daniele nel 2004, ha consentito una catalogazione digitale, consultabile
in permanenza nella videoteca del MUSINF e nel sito dell’istituzione artistica senigalliese. Credo sia doveroso ricordare
che il lavoro di ricerca e catalogazione, ispirato da Daniele Cavalli, si pone alla base anche della possibilità di
agevole realizzazione della mostra che viene oggi allestita al Palazzo del Duca di Senigallia e di questo catalogo sistematico,
che è stato voluto dal Comune di Senigallia, le cui raccolte fotografiche sono attualmente imponenti e comune-