Giuseppe Cavalli
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<strong>Giuseppe</strong> <strong>Cavalli</strong>:<br />
l’uomo che inventò la fotografia d’arte<br />
Carlo Emanuele<br />
Bugatti<br />
Direttore del Museo<br />
Comunale d’Arte<br />
Moderna,<br />
dell’Informazione<br />
e della Fotografia<br />
(MUSINF)<br />
di Senigallia<br />
La morte di <strong>Giuseppe</strong> <strong>Cavalli</strong>, avvenuta a Senigallia nel 1961, era stata accompagnata da un vasto cordoglio, riconoscendosi,<br />
da parte di tutti, la genialità dell’artista, espressa nel contesto della fama di un agire continuo e coagulante a<br />
livello nazionale. Tuttavia <strong>Cavalli</strong>, che pure, nel gruppo Misa tanto si era speso nella didattica, morendo, artisticamente,<br />
non lasciava in loco eredità di accenti, cioè non lasciava allievi, che ne volessero o sapessero manifestare, sul piano<br />
teorico, l’eredità, se si fa eccezione per Ferroni. Solo Ferroni, infatti, pur con i tempi consentiti dall’esercizio dell’avvocatura,<br />
ne continuerà la lezione, con tale rigore ideale e con tale efficacia della produzione artistica, da giungere a conseguire,<br />
nel 2006, il riconoscimento di artista dell’anno da parte del Fiaf.<br />
Anche con un voluto clamore, Mario Giacomelli e Silvio Branzi, tanto linguisticamente quanto nella sostanza, avevano<br />
manifestato, già da tempo, il distacco dal padre e preso strade corrispondenti alle prorompenti suggestioni neorealistiche,<br />
del tutto contrapposte rispetto alla poetica di <strong>Cavalli</strong>. Una poetica articolata su un florilegio estetico di intuizioni,<br />
concertazioni, equilibri luministici.<br />
L’ascesa internazionale dell’attenzione attorno al fauvismo giacomelliano isolerà lungamente l’appeal della colta<br />
creatività di <strong>Cavalli</strong>, almeno fino a che la ricerca storica, intorno alle matrici della fotografia d’arte del secondo Novecento<br />
non porterà in rinnovata evidenza l’antologia degli scritti critici di <strong>Cavalli</strong> per la rivista Ferrania e fino a che non vi<br />
sarà la ripresa dell’attenzione dello stesso Giacomelli intorno alle radici teoriche della dinamica della fotografia d’arte,<br />
nella prospettiva di affidare al futuro nuovi versanti di ricerca, travalicando la frontiera conosciuta.<br />
Una rinascita dell’attenzione che, in linea pratica, avverrà, da un versante, con il costituirsi delle raccolte e delle documentazioni<br />
del Museo Comunale d’Arte Moderna dell’Informazione e della Fotografia di Senigallia e, dall’altro versante,<br />
con l’elaborazione del “Manifesto del passaggio di frontiera”, che vedrà impegnarsi Mario Giacomelli, ma anche<br />
un altro gigante della fotografia italiana, Berengo Gardin, in sintonia con Enzo Carli ed altri fotografi senigalliesi,<br />
attraverso un’elaborazione, che nei presupposti, nella prassi e nei risultati estetici, richiama alla medologia di <strong>Cavalli</strong>.<br />
In seguito, molto ha giovato alla valorizzazione e rivitalizzazione dell’immagine di <strong>Giuseppe</strong> <strong>Cavalli</strong> il nuovo impegno<br />
assunto dal figlio dell’artista, Daniele, che, prima da solo, poi in sintonia con il Museo Comunale senigalliese, ha affrontato<br />
il lavoro della catalogazione sistematica delle opere e degli scritti dell’artista.<br />
Di <strong>Cavalli</strong> si viene oggi sempre più comprendendo con chiarezza il ruolo fondamentale ai fini della nascita della fotografia<br />
d’arte italiana del secondo Novecento. Una nascita che si sostanzia nella presa di coscienza della fotografia, come<br />
arte autonoma, distinta per mezzi tecnici, ma non inferiore, per risultati poetici conseguibili, alla pittura. Una nascita<br />
che ha come presupposto specifico la frequentazione del mezzo fotografico e del dibattito estetico sulla fotografia da<br />
parte di Emanuele <strong>Cavalli</strong>, gemello di <strong>Giuseppe</strong>, che della pittura italiana del primo Novecento è stato uno dei maggiori<br />
protagonisti.<br />
Nel primo catalogo della Civica Collezione Mario Giacomelli ho pubblicato alcune delle stampe fotografiche che<br />
Emanuele <strong>Cavalli</strong> usava inviare agli artisti amici, in occasione di ricorrenze o viaggi. Ma più della dimostrazione documentale<br />
sarà sufficiente ricordare come Virgilio Guidi, in occasione della prima mostra del gruppo Misa a Roma avesse<br />
manifestato uno schieramento a favore della fotografia come arte autonoma, esplicitando l’esito di un percorso di riflessione<br />
acquisito dagli ambienti romani più colti. Un percorso sulla cui maturazione certamente la visione di Emanuele<br />
<strong>Cavalli</strong> aveva influito profondamente.<br />
La grande mostra allestita lo scorso anno dal Museo di Roma, Palazzo Braschi, nell’ambito della quinta edizione di<br />
FotoGrafia – festival internazionale di Roma, ha contribuito a rendere a <strong>Giuseppe</strong> <strong>Cavalli</strong> il ruolo che gli spetta nella<br />
storia dell’arte contemporanea. Un ruolo che aveva mantenuto in molti ambienti, anche nel periodo della lunga mancanza<br />
di una catalogazione complessiva, parzialmente supplita da alcune belle monografie realizzate, in occasioni di<br />
mostre allestite sia in Italia sia in Inghilterra, nonostante il silenzio che aveva fatto seguito alla morte dell’artista, cui era<br />
conseguito il cessare di un’evidente egemonia teorica sulla fotografia d’arte italiana.<br />
La donazione al Museo comunale d’arte moderna e della fotografia di Senigallia dell’intero corpus delle fotografie<br />
conosciute di <strong>Giuseppe</strong> <strong>Cavalli</strong>, effettuata dal figlio Daniele nel 2004, ha consentito una catalogazione digitale, consultabile<br />
in permanenza nella videoteca del MUSINF e nel sito dell’istituzione artistica senigalliese. Credo sia doveroso ricordare<br />
che il lavoro di ricerca e catalogazione, ispirato da Daniele <strong>Cavalli</strong>, si pone alla base anche della possibilità di<br />
agevole realizzazione della mostra che viene oggi allestita al Palazzo del Duca di Senigallia e di questo catalogo sistematico,<br />
che è stato voluto dal Comune di Senigallia, le cui raccolte fotografiche sono attualmente imponenti e comune-