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novembre 2010 – la Biblioteca di via Senato Milano 49
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pathos reso in parte attraverso una
gestualità elementare, in parte attraverso
la scelta dei colori – cupi nell’Inferno,
naturali nel Purgatorio,
sgargianti nel Paradiso, dove dominano
il blu, il giallo, il rosso.
Quando parlo di “visione moderna”
mi riferisco in
particolare a immagini
come quella relativa
al canto IX dell’Inferno,
che raffigura le mura
della città di Dite con in cima
le tre furie infernali, il messo celeste
di fronte alla porta delle mura e,
al di là di esse, gli avelli infuocati degli
eretici (Fig. 2). Si tratta di una visione
“aerea”, come se l’artista avesse
non solo osservato la scena dall’alto,
ma fosse stata lei stessa in movimento,
un taglio che un miniatore
medioevale, o chiunque prima della
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conquista dei cieli da parte dell’uomo,
non avrebbe saputo dare.
Altre due immagini aeree sono
quella che apre il volume del Paradiso
e quella del canto V del Purgatorio
(Fig. 3); nella prima vediamo in basso
il monte del Purgatorio e la linea
curva dell’orizzonte sul mare, e di
fronte a noi Dante e Beatrice che
ascendono verso il sole; nella seconda,
poi, la linea dell’orizzonte sul
mare è stata appositamente inclinata
dall’illustratrice per accentuare l’impressione
della ripidezza della «costa
superba».
L’illustrazione del canto IX
dell’Inferno è anche un ottimo esempio
di una delle caratteristiche principali
della Commediadi Monika Beisner,
e cioè la sua traduzione spiccatamente
letterale di certi passi di
Dante, in questo caso: “tre furïe infernal
di sangue tinte, / che membra
femminine avieno e atto, / e con idre
verdissime eran cinte; / serpentelli e
ceraste avien per crine, / onde le fiere
tempie / erano avvinte. / […] / Con
l’unghie si fendea ciascuna il petto;”