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70 la Biblioteca di via Senato Milano – giugno 2012 vicende personali che lo hanno condotto a stringere amicizia con Alessandro Manzoni e hanno permesso l’incontro tra Antonio Rosmini e il re. Carlo Alberto, affidando la Sacra ormai in rovina e in completo abbandono all’Istituto di Carità, designò il nuovo destino dell’antico monastero. L’edizione originale (San Michele disegnata e descritta dal cav. Massimo D’Azeglio, Torino, Tipografia Chirio e Mina, 1829) è un’opera rarissima, censita solo in quattro biblioteche in Italia, e fu la prima pubblicazione in Piemonte con illustrazioni in litografia (cfr. L. OZZO- LA, La litografia italiana, Roma, Alfieri & Lacroix, 1923). Nei primi decenni dell’Ottocento le rovine della Sacra attrassero, in pieno clima romantico, l’attenzione artistica e letteraria di alcuni e poi quella turistica di molti. D’Azeglio seppe interpretare il fascino di queste rovine e della leggenda di Bell’Alda: “S’ignora in qual parte e da chi nascesse una donzella di mirabili forme detta Alda la bella: essa pure col padre riparava nelle sacre mura a sfuggir dal pericolo che le sovrastava per sua meravigliosa bellezza”. (V.C.) Calcagni Abrami, Artemisia; Chimirri, Lucia (a cura di). Per sommi libri: gli artisti delle avanguardie e il libro. Firenze, Centro Di, 2001. Catalogo della mostra che si è tenuta a Firenze nel 2001 in occasione della III Settimana per la cultura; il volumetto, dall’aspetto grafico particolarmente accurato, testimonia l’attenzione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e della Biblioteca Nazionale Centrale fiorentina per il libro d’arte contemporaneo. Nell’opera sono presenti numerose riproduzioni fotografiche dei testi esposti: 83 delle oltre 4300 edizioni in tiratura limitata, illustrate da grandi artisti delle avanguardie novecentesche (come Picasso, Matisse, Mirò, Carrà e Warhol) appartenenti alla collezione Bertini. (P.M.F.) Cicero, Marcus Tullius (106 a.C.-43 a.C.). Marci Tullii Ciceronis Orpheus sive de Adolescente studioso, ad Marcum filium Athenas. Firenze, Tipografia Arcivescovile, 1831. Edizione limitata, curata da Etienne Audin de Rians, contenente la riproduzione facsimilare dell’edizione stampata a Venezia da Giovanni Battista Ciotti nel 1594. Nell’Avvertimento ai lettori Audin scrive: “Non si tratta qui di una scoperta di manoscritto palimpsesto, né di un’opera inedita; ma solo di riprodurre l’edizione originale d’un rarissimo opuscolo portante il nome di Cicerone, e che non fu mai riunito all’altre di lui opere. Essendone la presente pressoché il fac-simile, tanto per i caratteri e gli ornamenti, quanto per il sesto, inutile ne riescirebbe la descrizione, avendola noi persino imitata anche nella distribuzione delle linee parola per parola, ed in modo tale, che gli Amatori della Bibliografia Aldina possano ammettere la copia nelle loro collezioni, in mancanza dell’originale” (c. *2 recto e verso). Gli esemplari di tale edizione, il cui testo fu considerato di dubbia attribuzione dal curatore stesso, furono impressi su differenti tipi di carta. Il nostro esemplare appartiene al gruppo dei 6 stampati su carta verde. Al verso della carta di guardia anteriore nota manoscritta in inchiostro di S.L.G.E. Audin: “Uno de’ 6 esemp.ri impressi su questa carta”. (B.P.) Corna, Andrea (1867-1942). Profili di illustri piacentini. Piacenza, Unione Tipografica Piacentina, 1914. L’edizione, con prefazione a cura di Angelo Maria Zecca, raccoglie le biografie di ventidue famosi uomini piacentini, “anche personaggi non del tutto laudabili” (p. VIII), vissuti tra il X e il XIX secolo. Tra i più importanti figurano Guglielmo da Saliceto, Alberto Scoto, Giulio Alberoni, Bonaventura Gazzola, Gaspare Landi, Gian Domenico Romagnosi, Melchiorre Gioia e Pietro Giordani. Ciascun profilo biografico è preceduto da un ritratto del personaggio di cui si raccontano vita e opere e concorre, nell’intento dell’Autore, alla realizzazione di un’opera che, conservando un “carattere popolare e di divulgazione”, possa essere “un libro di storia vera che resisterà” (p. XI). (P.M.F.) Giraldi, Giovanni Battista (1504-1573). Orbecche tragedia di M. Giovanbattista Giraldi Cinthio da Ferrara. Venezia, eredi di Aldo Manuzio il vecchio, 1543. Prima edizione recante il ritratto inciso dell’Autore entro medaglione sul verso del frontespizio, da non confondere con la contraffazione fatta sempre nel 1543, con la stessa segnatura, ma 63, [1] carte. “La prima, e più famosa tragedia del G., l’Orbecche, venne scritta in due mesi e rappresentata per ben tre volte nel 1541 a Ferrara, di fronte alla corte estense, che ne aveva finanziato gli allestimenti. In seguito venne
giugno 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 71 messa più volte in scena, nel 1543, probabilmente, a Parma; nello stesso 1543 fu pubblicata per la prima volta (Venezia, in casa de’ figliuoli d’Aldo) e altre edizioni seguirono nel corso del XVI secolo. All’interno del panorama del teatro tragico italiano del Cinquecento, l’Orbecche rappresenta il superamento dei tentativi di elaborare una nuova tragedia di stampo classicista intrapresi in passato da G. G. Trissino, con la Sofonisba, e dai tragici fiorentini, in nome di una istanza di rappresentazione più diretta della realtà delle passioni umane. A questo fine, il G., oltre a rappresentare quello che è stato definito l’“orrido”, mettendo in scena, come nell’Orbecche, perfino il suicidio della protagonista, si giovò, per questa come per le tragedie successive, di alcune innovazioni strutturali, tra le quali la non pedissequa osservanza delle regole aristoteliche e la divisione in cinque atti, ognuno con il suo prologo. Il successo dell’Orbecche indusse il G. a comporre nuove tragedie: in poco tempo, tra la fine del 1541 e il 1543, scrisse e vennero messe in scena la Didone, la Cleopatrae l’Altile, con le quali si precisano i caratteri della nuova tragedia che egli voleva realizzare” (DBI 56, p. 443). (A.P.P.) Manenti Monzino, Emanuela. All’insegna della sirena: storia ed evoluzione di una famiglia di liutai milanesi dal 1750 ai nostri giorni. Milano, A. Monzino & Figli, 2007. Il volume ripercorre, attraverso immagini e testo, duecentocinquant’anni di storia della famosa fabbrica di strumenti musicali e corde armoniche di Milano. (G.C.) Marigliani, Clemente; Biguzzi, Giancarlo. La collezione sacra della bottega di Antonio Lafréry (Christi Dei Optimi). Anzio, Edizioni tipografia Marina, 2010. Raccolta di 116 riproduzioni di stampe appartenenti alla collezione sacra della bottega di Antoine Lafréry (1512-1577). L’artista francese impiantò la sua attività a Roma presso Piazza Navona e organizzò la sue stampe per soggetto dividendole in tre gruppi: lo Speculum Romanae Magnificentiae, le tavole di geografia sulla maggior parte del mondo e la raccolta a tema sacro Christi Dei Optimi Maximi Virginisque Matris Dei et complurium sanctorum. Molte delle stampe della raccolta appartengono a quest’ultimo gruppo di immagini che furono realizzate per esaudire le richieste dei devoti e dei pellegrini che giungevano a Roma soprattutto negli anni giubilari. Le 116 immagini sono distribuite cronologicamente lungo l’arco di 25 anni, dal 1557 al 1582, ovvero durante e subito dopo il Concilio di Trento (1545-1563), e, proprio in ossequio ai decreti conciliari che ammonivano la lascivia nelle immagini ecclesiastiche, molte delle nudità delle stampe furono censurate con interventi a inchiostro, presumibilmente realizzati da un solo autore. Questa raccolta rappresenta un contributo importante per lo studio dell’arte incisoria degli ultimi decenni del Cinquecento annoverando stampe eseguite dagli incisori più rinomati di quel periodo. L’elenco non è completo ma offre una buona documentazione circa i soggetti sacri incisi nel periodo post tridentino, oltre a suggerire quale fosse la produzione sacra di Lafréry. (V.C.) Marini, Egle (1901-1983). Tout près de Marino. Dix eauxfortes originales de Marino Marini. Parigi, Société Internationale d’Art XXe Siècle, 1971. Il testo di Egle Marini, sorella di Marino, si accompagna, in quest’album a tiratura limitata a 153 esemplari, a 10 acqueforti dell’artista. Una di esse è interamente a colori su fondo rosa; sette hanno interventi di acquatinta a colori. Stampate su carta vélin d’Arches di grande formato (570x393 mm), risalgono al periodo migliore dell’opera grafica dell’artista: vi compaiono figure maschili e femminili, cavalli, cavalieri, giocolieri e acrobati. Firma in lapis di Marini alla limitazione. Esemplare n. 82. Guastalla p. 255. San Lazzaro n. 63. (A.C.) Martorana, Carmelo. Notizie storiche dei Saraceni siciliani ridotte in quattro libri da Carmelo Martorana. Palermo, Pedone e Muratori, 1832-1833. Volume che raccoglie i soli due libri pubblicati dei quattro annunciati nel titolo. L’Autore, storico, nacque a Palermo alla fine del Settecento e morì intorno al 1870. Compì studi di giurisprudenza e divenne, a giudizio di Mira, integerrimo magistrato. Tra i suoi scritti, oltre alla presente edizione, si citano diverse opere di carattere economico; lo si ricorda in particolare per la Lettera sugli Annali di Agostino Inveges in rapporto alla storia saracenicadel 1853 e la Risposta a Nicolò Buscemi sopra i documenti della Storia ecclesiastica di Sicilia nell’epoca saracenica, uscita a puntate nel “Giornale di scienze lettere ed arti per la Sicilia”. Copia appartenuta a Girolamo di Marzo-Ferro. Mira II, p. 45: “Si pubblicaro-
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