Scarica l'edizione di giugno - Fondazione Biblioteca di via Senato

giugno 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 61
Frontespizio, testo di Alda Merini e illustrazione di Antonietta Viganoni in Una poesia, Osnago, Pulcinoelefante, 2001
«la bellezza deve essere un bene collettivo».
Nonostante ciò, accade di
trovare alcuni libricini, che passando
di mano in mano, sono venduti ad un
prezzo di oltre 100 euro. È possibile
perché le tirature sono limitate, generalmente
tra le 25 e le 33 copie, fattore
che rende più preziose le pubblicazioni,
e perché metà restano di
proprietà dell’editore, metà vengono
lasciate all’autore.
Per Casiraghy la conditio sine
qua nondel suo lavoro è la libertà, agli
autori e agli illustratori è totalmente
lecito esprimersi come preferiscono,
chi entra nella sua casa può usare ciò
che preferisce perché ricorda l’editore:
«non bisogna essere gelosi delle
proprie cose, ma essere generosi e
metterle a disposizione di chi le vuole
usare» (fatta eccezione per l’Audax,
ma solo perché è un macchinario
delicato e bisogna saperlo maneggiare).
Tra gli esempi più bizzarri
in campo di sperimentazione artistica
basti ricordare le Crocifritture mistiche
di Jacob De Chirico, un artista
nordico che realizzò dei crocefissi
impanati accompagnandoli a un
pensiero di Gianmarco Chiavari.
Spiega Casiraghy: «nel mio
lavoro c’è sempre la giocosità, ma
legata alla professionalità di fondo,
altrimenti diventa naïf. È come improvvisare
jazz, bisogna aver studiato
bene uno strumento per saperlo
suonare improvvisando». Il
riferimento alla musica non è casuale
perché l’editore dopo l’esperienza
alla Same fu anche violinista
e liutaio oltre che scenografo, pittore
e sculture.
Poliedrico nelle attività svolte,
ma anche nel rapportarsi con la gente,
Casiraghy riconosce che incontrando
molte persone diverse, bisogna
avere la capacità di trasformarsi,
come un camaleonte, e adattarsi
ogni volta al proprio interlocutore,
in particolare «gli scrittori famosi
non sono mai dei bravi ragazzi, ma
bisogna sapersi adattare a tutti e soprattutto
farlo con gioia».
Con questo atteggiamento l’editore
ha vissuto molti incontri importanti,
tra tutti va ricordato quello
con la poetessa Alda Merini, amica
inseparabile, che oggi ricorda con
nostalgia: «Era grande come Mozart.
Una donna strepitosa con tante
sfaccettature, era unica, nessuno le
somiglia». La scrittrice, che definiva
la casa di Osnago «il grande manicomio
privato di Alberto» compose per
l’amico editore il Manifesto del pulcinirismo:
«il disegno per Casiraghy è
un mito / e la linea la logica della sua
distruzione. / Il colore è il vero ambiente
per Alberto, / vale a dire che il
trauma della luce / opera in lui fantasiosi
ricordi. / Scrive come un bambino,
/ portandosi dietro pesi che a
volte / sembrano pesanti, ma tutti all’insegna
/ di un’allegria sconsiderata
che fa il cuore / di tutti i grandi
artisti. / …e come dice la sua insegna:
è un pulcino che ha salvato le
parole di grandi elefanti. / Alda
Merini 13 maggio 1999» e realizzò
anche Breve storia del Pulcinoelefante
che contiene questa poesia: «Notte
tempo / il vecchio portò suo figlio /
sul monte dell’elefante, / ma lo salvò
il pulcino / perché dovevano nascere