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14 la Biblioteca di via Senato Milano – giugno 2012 Sopra: illustrazione della “Nave della vittoria” contenuta nella Descrittione della pompa funerale fatta in Brussele alli XXIX di decembre MDLVIII per la felice, & immortal memoria di Carlo V imperatore (Milano, Moscheni, 1559) descritta anche da Minerbetti nell’edizione torrentiniana. A destra: la “Nave della vittoria” colorata a mano e contenuta nell’edizione sulla pompa funebre di Carlo V a Bruxelles (Anversa, Christophe Plantin, 1559) rittura mondialmente in una sola altra copia posseduta dalla Biblioteca Nazionale Centrale a Firenze. L’edizione pare esser completamente sfuggita ai repertori, soprattutto a quelli dedicati a Lorenzo Torrentino. Non è censita né negli Annali della tipografia fiorentina di Lorenzo Torrentino di Domenico Moreni (prima edizione nel 1811 e ristampata nel 1989), né nel recente studio Annali tipografici di Lorenzo Torrentino di Gabriella Leggeri (Dottorato di Ricerca, Firenze, 2004), che pure ha avuto il notevole merito di aggiungere 17 nuove edizioni e un caso di riemissione rispetto alle opere conosciute da Moreni. La placchetta – al di là della sua effettiva rarità – si rivela una stampa importante uscita dai torchi del tipografo fiorentino, sia per il suo contenuto, sia per la relazione dell’Autore con i Medici e con Firenze. Dietro il “Servo obbligatissimo il Vescovo d’Arezzo” che firma il colophon di “Bruscelles li xxx. di Decembre MDLVIII” si nasconde infatti Bernardo, detto Bernardetto Minerbetti (cfr. DBI 74, pp. 590-593). Nato a Firenze nel 1507, Bernardo era dapprima al servizio dello zio Francesco Minerbetti, vescovo di Arezzo, che gli passava il vescovato nel 1537. Oltre al presente volume, si è a conoscenza solo di altri due suoi titoli: Le opere di Vergilio cioè la Buccolica, Georgica, et Eneida (Venezia, Onofrio Farri & fratelli, 1559), nei
giugno 2012 – la Biblioteca di via Senato Milano 15 quali volgeva in italiano in versi sciolti il nono libro dell’Eneide; e una Breve et utile somma cavata d’una parte de’ decreti del Sacrosanto oecumenico Concilio Tridentino (Firenze, Bartolomeo Sermartelli, 1565). Minerbetti era assai noto agli intellettuali dell’epoca e figura anche tra i fondatori dell’Accademia degli Umidi. 3 Ebbe infatti rapporti con personaggi importanti del suo tempo quali Michelangelo, del quale fu grande ammiratore, e soprattutto Giorgio Vasari. Il carteggio di Giorgio Vasari riflette una ricca corrispondenza tra i due che copre quasi un quarto di secolo, dal 1550 fino al 1573, anno precedente la scomparsa di Vasari e di Minerbetti. Già in una lettera del 4 ottobre 1551 Minerbetti si rivolgeva a Vasari per aiutarlo a coinvolgere Michelangelo nella realizzazione di un quadro raffigurante la “Pazienza”, che era l’impresa della sua famiglia: “E poiché io son privo per mia mala fortuna di non poter aver di sua mano qualche cosa, siami almeno concesso dalla bontà sua, che io possa godere in vita mia del suo infinito ingegno qualche cosa a mia fantasia, e sia questa: che e’ vi dica, come si debba a iudizio suo dipinger la Pazienza, la quale, come a bocca vi dissi, è la mia impresa e da me fu presa in quei tempi che essendo giovanetto, al servizio di mio zio così strano e arabico, mi bisognava, oltre a mille bassi servizii che io exercitavo, comportare infinite ingiurie. Imperò conoscendomi povero e abandonato, mi resolvei, che la Pazienza mi dovesse condurre a questo grado, el quale merciè di Jesu tengo con molto contento”. 4 E più avanti in una lettera composta poco dopo precisa “Aspetto con molto desiderio la Pazienza, formata dalle vostre benedette mani e ghiribizata insieme da quel grandissimo Vecchio che tutto ’l mondo e ammira e meritamente onora”. 5 Alla fine è proprio lo stesso Vasari, consultatosi con Annibale Caro – visto che Michelangelo non dimostrava alcun interesse – a sviluppare un’inedita iconografia per la rappresentazione della “Pazienza” in un disegno di bozzetto, per il quale Minerbetti lo ringraziava il 28 novembre del 1551, scrivendogli che “dove ho trovata la mia Pazienza di
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