0264_BvS n.3 marzo_ok - Fondazione Biblioteca di via Senato

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52 la Biblioteca di via Senato Milano – marzo 2010 1 4 8 nuovamente ribattezzata “Dantesca” Galleria d’Arte. Questo è il luogo dove tuttora, dopo quasi 50 anni, Mimmo e Nanni Fògola, nipoti del fondatore Mario, in occasione della presentazione di ogni nuovo volume della “Grande Collana”, espongono gli originali dell’artista che ha illustrato il libro. Il secondo, decisivo, passo verso la creazione della “Grande Collana” fu l’idea di Mario di accompagnare ogni mostra con la pubblicazione di una cartella di tavole realizzate dall’artista presentato. Di qui alla nascita di “Fògola Editore in Torino” la strada fu breve. Brandoni, che era entrato pure lui, come tipografo, nell’azienda Fògola, e Mario iniziarono a discutere appassionatamente della possibilità di stampare opere classiche della letteratura internazionale in edizione limitata e illustrate non da banali riproduzioni, ma con tavole originali (acqueforti, litografie, ecc.) numerate e firmate in calce dagli artisti. Esse dovevano essere inoltre impresse su carta pregiata, con caratteri unici, e dotate di «una rilegatura insolita, “povera”, per non offendere la pura bellezza delle pagine», scrive Brandoni. Che aggiunge «i margini essendo previsti intonsi si pensò a un segnalibro-tagliacarte in sottile betulla finlandese». All’eccellenza estetica doveva naturalmente corrispondere un’assoluta precisione filologica nella riproduzione dei testi. L’idea era insomma quella di creare libri straordinari, curati in ogni minimo dettaglio, da proporre a una raffinata cerchia di appassionati bibliofili. La scelta della cartiera cadde sulla celeberrima Manifattura Magnani di Pescia, che per Fògola realizzò un tipo di carta “a tino” interamente lavorata a mano e con il marchio editoriale in filigrana. «Ma quale – si domanda Brandoni – se non la “chiave di violino” cara al neo-editore e che, oltre tutto, così ben si prestava per evidenziare la “f” del nome» Per i caratteri, Fògola si rivolse alla fonderia olandese “Lettergieterij Amsterdam”, che gli cedette in esclusiva, togliendola dalla produzione, la serie “De Roos”. Il problema della cura filologica dei testi fu risolto altrettanto brillantemente affidando la direzione della collana ai due illustri professori che ne sono ancora oggi alla guida – Giorgio Bàrberi Squarotti e Folco Portinari – e assegnando la redazione di ogni singolo volume a un curatore «scelto fra i nomi più noti e autorevoli della cultura italiana». Alla fine del novembre 1965 i primi due volumi della “Grande Collana”, la Vita Nuova-Rime di Dante e Les Paysans di Balzac, erano pronti. La critica definì la loro uscita «il più importante avvenimento letterario ed artistico del 1965». Come ogni successivo volume della Collana, l’edizione era limitata a un numero di esemplari numerati in macchina in cifre arabe e privi di tavole, cui si affiancavano 75 preziose copie numerate da I a LXXV, dedicate ad personam ai sottoscrittori, e corredate dal segnalibro in betulla e da un numero variabile di tavole impresse al recto della seconda carta di un foglio di grammatura maggiore rispetto alle pagine di testo. È questa caratteristica unica delle “Grande Collana” Fògola. Il fatto cioè che le tavole non siano stampate al recto di
marzo 2010 – la Biblioteca di via Senato Milano 53 2 5 7 un’unica carta inserita tra le pagine di testo, ma impresse all’interno di un foglio ripiegato due o, in certi casi (a esempio ne Il Principe di Machiavelli del 1972), ripiegato più volte, quasi si trattasse di un libro nel libro. Dante fu illustrato da Ernesto Treccani, Balzac da Léopold Sauvage. In entrambi i casi ci si trova dinnanzi a raffinate acqueforti – tenui evocazioni di volti e corpi femminili per la Vita Nuova; rappresentazioni più concrete, anche se pur sempre bidimensionali, di vita contadina ne Les Paysans. Un terzo dei volumi della “Grande Collana” contiene acqueforti. Mimmo Fògola mi ha spiegato, durante una piacevolissima conversazione telefonica, che i più conservatori tra i sottoscrittori della Collana prediligono proprio questo metodo di riproduzione. Le acqueforti di alcuni dei volumi della Collana sono davvero straordinarie, ed è anche interessante analizzare come diversi artisti abbiano saputo ottenere con questa tecnica risultati del tutto individuali. Il Volpone di Ben Jonson (1970) illustrato da Mario Calandri contiene acqueforti che ritraggono personaggi in costume eseguiti con segno finissimo; nelle tavole vi sono zone di tratteggi fitti e nervosi, talvolta quasi rabbiosi, che contrastano gradevolmente con l’inserzione di piccoli rosoni decorativi e patterns floreali (FIG. 1). Le acqueforti di Vittorio Tavernari per le Ultime lettere di Jacopo Ortis di Foscolo (1974) hanno invece tratto più sciolto, che descrive paesaggi desolati e alberi spogli, preludio all’ultima tavola, nella quale il giovane Jacopo giace disteso su un letto, mortalmente ferito, con le gambe appena accennate, come già dissolte nel nulla (FIG. 2). Nunzio Gulino e Dolores Sella, illustratori, rispettivamente, dei Canti di Leopardi (1977) e delle Poesie di Emily Dickinson (1986), hanno elaborato uno stile grafico per certi versi simile: in entrambi i casi le acqueforti sono riprodotte su un tenue fondo color crema e raffigurano paesaggi campestri costruiti da finissimi reticolati di linee. La dolcezza dei
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