0264_BvS n.3 marzo_ok - Fondazione Biblioteca di via Senato

44 la Biblioteca di via Senato Milano – marzo 2010
Tiziano Vecellio (1477-1576). Cristo incoronato di spine, nell’edizione intitolato Le
Couronnement d’épines. Olio su tela, 303x180 cm. Parigi, Musée du Louvre.
nuto distinzione nella repubblica
delle lettere (così come nelle belle
arti) potevano dirsi Francesi, in qualunque
Paese fossero nati. Il Wescher
rivela che dall’armistizio con il
duca di Modena Ercole III d’Este la
Francia ottenne, oltre a un risarcimento
di due milioni di lire, venti dipinti
provenienti dalla galleria ducale
e da altre collezioni, a scelta dei
commissari francesi.
Le opere importanti rimaste
erano soprattutto quelle del Guercino,
che vennero di conseguenza
confiscate. Un centinaio tra i capolavori
più importanti della raccolta
estense erano infatti già stati venduti
nel 1745 al re Augusto il Forte di Sassonia.
Nei rapporti costanti che Napoleone
faceva al Direttorio emerge
anche il riferimento a un vero colpo
grosso della campagna di requisizioni
francesi, ovvero il capolavoro di
Raffaello, Sainte Cécile che, come rivela
la Notice posseduta dalla Biblioteca
di via Senato, fu prelevato dalla
chiesa di San Giovanni in Monte a
Bologna, dalla cappella della famiglia
dei Bentivoglio. Raffaello aveva
dipinto originariamente il quadro
per il cardinale Lorenzo Pucci e dopo
averlo terminato lo inviò a Bologna
all’amico pittore Francesco
Francia e oggi Sainte Cécile, o Santa
Cecilia, si trova nuovamente a Bologna
nella Pinacoteca nazionale.
Con la caduta di Napoleone e il
ritorno di Luigi XVIII una buona
parte delle confische fu gradualmente
restituita, ma spesso le opere non
tornarono nelle chiese che le avevano
custodite in passato, bensì nelle
pinacoteche e gallerie d’arte delle
città d’origine. Questo fu il destino
che toccò a buona parte dei quadri
contenuti nel catalogo qui descritto
e non ci si può dunque sottrarre allo
stimolante tentativo della ricerca e
riscoperta di tali quadri in quelle che
sono le loro attuali dimore.
Una volta che i dipinti giunsero
a invadere il Musée Central des
Arts, infatti, i conservatori del museo
si resero ben presto conto che nei pur
immensi spazi della galleria di quello
che oggi è a noi noto come Louvre,
non vi era sufficiente spazio per contenere
tutti i quadri che vi si andavano
accumulando. Molti di essi furono
perciò inviati a Versailles e molti
altri nei musei delle provincie costituitisi
per volontà di Napoleone, che
nel 1800 decretò la nascita di quindici
musées nacionaux, di cui uno a Bruxelles,
che dovevano fungere da gallerie
satellite.
Per ovviare alla confusione derivata
dall’accumulo dei quadri confiscati
nacque anche la consuetudine
di esporre gli ultimi arrivi alle pareti
del Salon Carré, e una di queste
esposizioni è proprio quella presentata
dal catalogo ospitato sugli scaf-