architetti tesi di laurea - retevitruvio

20
Contributi disciplinari
Alberto Izzo
Facoltà teologica, 1968-76
Nicola Pagliara
centrale Aman, 1973-78
attraverso il processo storico;
- le politiche contemporanee di
trasformazione paesaggistica delle città
più significative, analizzate anche in
rapporto ai loro caratteri specifici come
risultato del processo storico;
- le tendenze della progettazione
paesaggistica contemporanea vista
anche nel rapporto con le arti figurative.
Il corso punta, dunque, su due livelli
paralleli:
- una formazione culturale complessa
che tende a sollecitare approfondimenti
personali su tematiche legate anche
ad altri settori disciplinari, in modo da
inserire l’esperienza del corso in modo
appropriato nel sistema delle altre
conoscenze acquisite nel corso di laurea;
- lo siviluppo del progetto paesaggistico
alla scala architettonica.
Disegno industriale
Ermanno Guida
La comunità scientifica del design di
recente si è divisa, sulla necessità di
dover scegliere l’area disciplinare con la
quale condividere la composizione delle
commissioni concorsuali per valutare le
competenze per l’ingresso dei giovani
nell’università e per le progressioni di
carriera, tra quella tecnologica e quella
della progettazione architettonica.
Molte posizioni sono emerse, diverse
e discordanti, condizionate da
opportunismi strategici, ma anche da
lucide ragioni di principio.
Chi ha iniziato tempo addietro ricorderà
come il design si sia affermato come
una costola dell’architettura e, più
precisamente, dell’architettura degli
interni e dell’arredamento. Passo passo
poi, ha guadagnato, all’interno delle
Università, una crescente identità
e autonomia assumendo differenti
titolazioni: “Progettazione artistica
per l’industria”, “Disegno industriale”,
per approdare oggi a quella sintetica
e maggiormente inclusiva di “Design”,
abbandonando ogni interpretazione
riduttiva di un’arte applicata all’industria
per orientarsi verso una estensione
di campo e di internazionalizzazione.
Una conversione verso un approccio
sistemico, scientifico, dove la nozione di
prodotto e di produzione, di controllo
dei materiali, delle tecniche e della
obsolescenza ha segnato la naturale
evoluzione sospinta dalla domanda
di crescente complessità funzionale e
strutturale del prodotto oltre che di
responsabilità verso l’ambiente costruito
segnando di fatto, non per caso, la
naturale conversione entro l’alveo della
Tecnologia dell’Architettura.
Noi, per credo, per ragioni anagrafiche
e per storia vissuta entro e fuori
la clausura universitaria, sentiamo
ancora viva la centralità del sapere
progettuale. L’ambito del design,
nell’accezione moderna non è di certo
quello infinitamente esteso indicato da
Gropius, comprensivo dell’intera “orbita
di ciò che ci circonda ed è dovuto
alla mano dell’uomo, dalla semplice
suppellettile quotidiana al complesso
tracciato di una intera città”. È proprio
quella mano che è stata espropriata
dalle macchine, terribilmente
complicate, intelligenti e complesse e
non più governabili da saperi che non
fossero politecnici e polidisciplinari.
Architettura e Design, legate al comune
destino, restano discipline autonome,
parte di una più vasta cultura del
progetto. Una cultura del progetto,
unitaria e articolata, ricca di una varietà
di punti di vista e di approcci ma, al
tempo stesso, dotata di un forte tratto
comune: la sua capacità di immaginare
mondi diversi ma possibili.
Sono i presupposti su cui si fonda il
design moderno e con esso, l’attività
di quei personaggi che sono vissuti in
quella fase cruciale e che ne hanno fatto
la storia: Franco Albini, Marco Zanuso,
Mario Bellini, Achille e Piergiacomo