architetti tesi di laurea - retevitruvio
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20<br />
Contributi <strong>di</strong>sciplinari<br />
Alberto Izzo<br />
Facoltà teologica, 1968-76<br />
Nicola Pagliara<br />
centrale Aman, 1973-78<br />
attraverso il processo storico;<br />
- le politiche contemporanee <strong>di</strong><br />
trasformazione paesaggistica delle città<br />
più significative, analizzate anche in<br />
rapporto ai loro caratteri specifici come<br />
risultato del processo storico;<br />
- le tendenze della progettazione<br />
paesaggistica contemporanea vista<br />
anche nel rapporto con le arti figurative.<br />
Il corso punta, dunque, su due livelli<br />
paralleli:<br />
- una formazione culturale complessa<br />
che tende a sollecitare approfon<strong>di</strong>menti<br />
personali su tematiche legate anche<br />
ad altri settori <strong>di</strong>sciplinari, in modo da<br />
inserire l’esperienza del corso in modo<br />
appropriato nel sistema delle altre<br />
conoscenze acquisite nel corso <strong>di</strong> <strong>laurea</strong>;<br />
- lo siviluppo del progetto paesaggistico<br />
alla scala architettonica.<br />
Disegno industriale<br />
Ermanno Guida<br />
La comunità scientifica del design <strong>di</strong><br />
recente si è <strong>di</strong>visa, sulla necessità <strong>di</strong><br />
dover scegliere l’area <strong>di</strong>sciplinare con la<br />
quale con<strong>di</strong>videre la composizione delle<br />
commissioni concorsuali per valutare le<br />
competenze per l’ingresso dei giovani<br />
nell’università e per le progressioni <strong>di</strong><br />
carriera, tra quella tecnologica e quella<br />
della progettazione architettonica.<br />
Molte posizioni sono emerse, <strong>di</strong>verse<br />
e <strong>di</strong>scordanti, con<strong>di</strong>zionate da<br />
opportunismi strategici, ma anche da<br />
lucide ragioni <strong>di</strong> principio.<br />
Chi ha iniziato tempo ad<strong>di</strong>etro ricorderà<br />
come il design si sia affermato come<br />
una costola dell’architettura e, più<br />
precisamente, dell’architettura degli<br />
interni e dell’arredamento. Passo passo<br />
poi, ha guadagnato, all’interno delle<br />
Università, una crescente identità<br />
e autonomia assumendo <strong>di</strong>fferenti<br />
titolazioni: “Progettazione artistica<br />
per l’industria”, “Disegno industriale”,<br />
per approdare oggi a quella sintetica<br />
e maggiormente inclusiva <strong>di</strong> “Design”,<br />
abbandonando ogni interpretazione<br />
riduttiva <strong>di</strong> un’arte applicata all’industria<br />
per orientarsi verso una estensione<br />
<strong>di</strong> campo e <strong>di</strong> internazionalizzazione.<br />
Una conversione verso un approccio<br />
sistemico, scientifico, dove la nozione <strong>di</strong><br />
prodotto e <strong>di</strong> produzione, <strong>di</strong> controllo<br />
dei materiali, delle tecniche e della<br />
obsolescenza ha segnato la naturale<br />
evoluzione sospinta dalla domanda<br />
<strong>di</strong> crescente complessità funzionale e<br />
strutturale del prodotto oltre che <strong>di</strong><br />
responsabilità verso l’ambiente costruito<br />
segnando <strong>di</strong> fatto, non per caso, la<br />
naturale conversione entro l’alveo della<br />
Tecnologia dell’Architettura.<br />
Noi, per credo, per ragioni anagrafiche<br />
e per storia vissuta entro e fuori<br />
la clausura universitaria, sentiamo<br />
ancora viva la centralità del sapere<br />
progettuale. L’ambito del design,<br />
nell’accezione moderna non è <strong>di</strong> certo<br />
quello infinitamente esteso in<strong>di</strong>cato da<br />
Gropius, comprensivo dell’intera “orbita<br />
<strong>di</strong> ciò che ci circonda ed è dovuto<br />
alla mano dell’uomo, dalla semplice<br />
suppellettile quoti<strong>di</strong>ana al complesso<br />
tracciato <strong>di</strong> una intera città”. È proprio<br />
quella mano che è stata espropriata<br />
dalle macchine, terribilmente<br />
complicate, intelligenti e complesse e<br />
non più governabili da saperi che non<br />
fossero politecnici e poli<strong>di</strong>sciplinari.<br />
Architettura e Design, legate al comune<br />
destino, restano <strong>di</strong>scipline autonome,<br />
parte <strong>di</strong> una più vasta cultura del<br />
progetto. Una cultura del progetto,<br />
unitaria e articolata, ricca <strong>di</strong> una varietà<br />
<strong>di</strong> punti <strong>di</strong> vista e <strong>di</strong> approcci ma, al<br />
tempo stesso, dotata <strong>di</strong> un forte tratto<br />
comune: la sua capacità <strong>di</strong> immaginare<br />
mon<strong>di</strong> <strong>di</strong>versi ma possibili.<br />
Sono i presupposti su cui si fonda il<br />
design moderno e con esso, l’attività<br />
<strong>di</strong> quei personaggi che sono vissuti in<br />
quella fase cruciale e che ne hanno fatto<br />
la storia: Franco Albini, Marco Zanuso,<br />
Mario Bellini, Achille e Piergiacomo