New Tabloid n°5 - Ordine dei Giornalisti

L’inchiesta
vinse il Premio Pulitzer per il suo
mondo di personaggi disegnati, che
tutti conoscono come Doonesbury
(a proposito, si pronuncia D’nsberi
non Donesburi). Ma andiamo con
ordine.
I primi embrioni
della “vignetta satirica”
Fu nel XVIII secolo che in Europa e
negli Stati Uniti si crearono le basi
del sodalizio fra giornalismo e illustrazione,
perché definirlo fumetto è
ancora presto, una collaborazione
che rendeva un pezzo più fruibile e
l’impaginazione più accattivante.
Il caso più eclatante risale al 9 maggio
1754, quando venne pubblicato sulla
Gazzetta della Pennsylvania un editoriale
di Benjamin Franklin, allegato
al quale era stampata l’immagine
di un serpente diviso in otto pezzi,
rappresentante altrettante colonie
inglesi, con la scritta in calce “Join
or die” (ossia “uniti o morti”). Mentre
l’articolo scritto da “Il primo americano”,
come venne soprannominato
Franklin con buona pace dei nativi,
inneggiante all’unità delle colonie per
combattere il dispotismo britannico,
venne presto dimenticato, il simbolo
del serpente si trasformò in un’icona
che ha accompagnato gli emergenti
Stati Uniti d’America durante tutto il
loro processo costitutivo.
Fu però l’estro e l’amore per la satira
degli europei a fissare indelebilmente
la vignetta di commento al giornale
stampato, con la nascita di vere e
proprie riviste specializzate indirizzate
alla classe media originata dalla
rivoluzione industriale.
La Caricature e Le Charivari in Francia,
ma soprattutto Punch a Londra
furono le tre colonne su cui appoggia
la storia della satira a vignette europea,
ma non solo, infatti l’ultimo dei
tre con The Japan Punch fu addirittura
il seme per la nascita del manga
moderno in quella che è la patria per
antonomasia dell’arte sequenziale.
Thomas Nast, il padre
Per tutto il XIX secolo la vignetta
ebbe un buon successo anche se
altalenante, mentre da un lato il pubblico
apprezzava i sollazzi della satira
illustrata, dall’altro, soprattutto negli
States della guerra civile, era la fotografia
a essere oggetto di un maggior
interesse da parte dei lettori e
quindi ovviamente degli editori.
Fu Thomas Nast, considerato il “padre
del fumetto americano” (nonché
l’“inventore” dell’immagine di Babbo
Natale), a risvegliare gli interessi
dell’opinione pubblica. Figura quasi
mitologica del vignettismo d’autore,
Nast venne addirittura inviato in Italia
Tabloid 5 / 2012
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