"L'eroina di Port-Arthur" di Emilio Salgari

– Almeno da lei lo sapremo.
– Spetta a nostro padre vendicare l'oltraggio fatto alla
nostra famiglia.
– È vero – mormorò la fanciulla, abbassando la testa.
– Lui farà pagar cara a quel maledetto straniero la mala
azione commessa.
– Eppure vorrei prima vederlo.
– Che cosa speri ormai da lui
– Non so.
– Che ti riami
– Ormai il mio cuore non batte più per quell'uomo.
Conducimi dalla ghesha, Sakya; voglio parlarle.
– Sia, purché tu mi prometta di non toccare quella donna.
– Te lo prometto.
Mentre si scambiavano quelle parole, le musmè, al suono
della chitarra della ghesha, si erano messe a danzare, facendo
svolazzare le loro larghe maniche di seta e le loro sottane.
La danza delle fanciulle giapponesi è piuttosto minuta e
plastica che coreografica e non somiglia per nulla alla nostra.
Come presso quasi tutti i popoli orientali, i piedi delle
danzatrici rimangono pressoché immobili e l'arte pirrica di
quelle fanciulle consiste soprattutto nelle ondulazioni delle
anche, in gesti concitati delle mani ed in flessioni del busto
sapientemente calcolate.
Il fascino penetrante della stramisun che viene pizzicata
con molto gusto, la mobilità delle pose, l'espressione parlante
del viso, danno però a quelle danze un carattere indefinibile che
produce una profonda sensazione anche sullo spettatore più
scettico e lo domina completamente.
Amore, odio, dolore, gioia, speranza, i sentimenti umani
più diversi eran resi da quelle fanciulle in modo così intenso e
così reale, da scuotere tutto il pubblico.
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