Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

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IL CINEMA GIAPPONESE OGGI Tamura, un accordatore di pianoforti, viene a sapere della morte del padre da una lettera inviata da uno sconosciuto. Il vecchio era scomparso anni prima in un incidente in mare, ma Tamura non l’aveva mai dato per morto. Ora, tuttavia, non ha scelta. Ubriaco, decide di guidare fino a Yokohama per occuparsi dei resti del padre, ma l’impiegato dell’autonoleggio lo manda via. Poi un uomo anziano e stranamente nervoso gli offre un passaggio. Tamura accetta e si imbarca in quello che potrebbe essere il viaggio più bizzarro della sua vita. Attualmente il minimalismo fa furore nei film indipendenti giapponesi, e la cosa non sorprende, giusto? Voglio dire, non è forse tipico della cultura tradizionale giapponese fare di più con meno? I giardini di pietra zen e tutto il resto? Ma proprio come la cultura tradizionale giapponese scivola di frequente nel mero formalismo, il minimalismo cinematografico giapponese spesso si risolve in una serie di trucchetti stilistici applicati in modo meccanico. Niente primi piani, prego, siamo giapponesi! Nel suo primo lungometraggio, Timeless Melody, Okuhara Hiroshi attraversa molte delle più comuni innovazioni del minimalismo, fra cui la scarsità dei tagli, le inquadrature lunghe, i piccoli movimenti di macchina, l’uso parco della musica, il dialogo ridotto all’osso e le emozioni dolorosamente soffocate. Ma mentre altri registi utilizzano questi elementi per provocare una leggera depressione, Okuhara crea un arazzo visivo ed emotivo usando un’immagine e una trama della vita al massimo della sua banalità e allegria. Anche se il materiale è ben noto – un quartetto di personaggi disparati alle prese con svolte decisive – Okuhara riesce a rinnovarlo, non grazie a un montaggio vistoso o al lavoro della cinepresa, ma OKUHARA HIROSHI TIMELESS MELODY (t.l. Melodia senza tempo) sceneggiatura/screenplay: Okuhara Hiroshi fotografia/photography (35mm, col.): Fukumoto Jun montaggio/editing: Okuhara Hiroshi, Sento Takenori musica/music: Aoyagi Takuji suono/sound: Nishioka Masami, Fukuda Shin scenografia/art direction: Hayashi China interpreti/cast: Aoyagi Takuji, Ichikawa Mikako, Kondo Taro, Kimiko Yo, Wakamatsu Takeshi produzione/production: Yanai Hiroshi, Kai Maki, Hayashi Masaki, Amano Mayumi distribuzione/distributed by: PIA Film Festival (PIA Corporation, 5-19, Sanban-cho, Chiyoda-ku, 102-0075 Tokyo; tel: (81-3) 32651425; fax: (81-3) 32655659) durata/running time: 95’ origine/country: Giappone 1999 A piano tuner named Tamura learns of his father's death from a letter posted by a stranger. The old man went missing in a boat accident years ago, but Tamura never gave him up for dead. Now, however, he has no choice. Drunk, he decides to drive to Yokohama to attend to his father's remains, but the clerk at the rental car office turns him away. Then a strangely coiled older man offers him a ride. Tamura accepts and embarks on what may be the oddest journey of his life. Minimalism is all the rage now in Japanese indie movies, which sounds right doesn't it? I mean, isn't traditional Japanese culture about doing more with less? Zen rock gardens and all that? But just as traditional Japanese culture often lapses into mere formalism, Japanese cinematic minimalism often declines into a series of mechanically applied stylistic tricks. No close-ups, please, we're Japanese! In his first feature, Timeless Melody, Okuhara Hiroshi runs through many of the standard minimalist changes, including long cuts, long shots, little camera movement, little music, pared-down dialogue and painfully suppressed emotions. But while other directors use these elements to induce mild depression, Okuhara creates a visual and emotional tapestry with the look and texture of life at its most banal and beatific. Despite the familiarity of his material – a quartet of disparate characters facing important turning points – Okuhara manages to make it new, not with flashy editing or camerawork, but by keeping us ever so subtly off-balance, while steadily drawing us into his story. Like Ozu, he creates the illusion of naturalism through calculated, detailed artifice. Every gesture has its meaning, every cut, its logic. (Mark Schilling, “Japan Times”, 21th March 2000) 96
facendoci sempre impercettibilmente perdere l’equilibrio, mentre ci trascina con fermezza dentro la storia. Come Ozu, crea l’illusione del naturalismo attraverso un artificio calcolato e dettagliato. Ogni gesto ha il suo significato, ogni stacco la sua logica. (Mark Schilling, “Japan Times”, 21 marzo 2000) BIOGRAFIA Okuhara Hiroshi (1968) voleva in un primo momento diventare musicista. Il suo primo cortometraggio, Picnic, vinse il premio del pubblico al Pia Film Festival nel 1993. Timeless Melody è stato realizzato col supporto del Pia Film Festival. BIOGRAPHY Okuhara Hiroshi (1968) first wanted to become a musician; his first short film, Picnic, won the audience award at the Pia Film Festival in 1993. Timeless Melody was made with the support of the Pia Film Festival. IL CINEMA GIAPPONESE OGGI FILMOGRAFIA/FILMOGRAPHY Picnic (1993, cm), Kazhakh (1994, cm), Timeless Melody (1999) 97
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LARA FITZGERALD THERE IS NO CITY TH
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JEAN-LUC GODARD ÉLOGE DE L’AMOUR
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IMAMURA SHOHEI UNAGI (L’anguilla)
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