Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema
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PESARO 2001<br />
Introduzione al programma<br />
PESARO 2001<br />
An introduction to the programme<br />
di Giovanni Spagnoletti<br />
by Giovanni Spagnoletti<br />
Nella continua ricerca pionieristica <strong>del</strong> “<strong>nuovo</strong>” che<br />
caratterizza il DNA <strong>del</strong> Festival di Pesaro, quest’anno<br />
abbiamo pensato di dedicare il “piatto forte” <strong>del</strong><br />
programma non tanto a un problema, come abbiamo<br />
fatto l’anno scorso con il <strong>cinema</strong> europeo <strong>del</strong> métissage,<br />
quanto invece di tornare a esplorare in profondità una<br />
<strong>cinema</strong>tografia nazionale. Nessuno potrebbe ragionevolmente<br />
disconoscere la grandissima importanza storica<br />
<strong>del</strong> <strong>cinema</strong> giapponese nel contesto <strong>internazionale</strong>,<br />
ma è altresì vero che negli anni ’90 – per altro dominati<br />
dall’emergere <strong>del</strong> <strong>cinema</strong> <strong>del</strong>l’Estremo Oriente – la<br />
variegata produzione <strong>del</strong> Sol Levante è stata a lungo<br />
dimenticata, come mai in passato. Censurato inesorabilmente<br />
dal mercato europeo (e da quello italiano in particolare),<br />
il Nuovo Cinema Giapponese (NCG) – malgrado<br />
gli isolati sforzi di alcuni studiosi e istituzioni – è<br />
stata conosciuto solo quasi unicamente attraverso alcuni<br />
Festival stranieri “di tendenza” (Rotterdam, il<br />
“Forum” di Berlino, Locarno o la Viennale) che gli dedicavano<br />
ampio spazio come a un ospite importante e gradito.<br />
Contemporaneamente sorgeva l’astro <strong>internazionale</strong><br />
di KITANO Takeshi e in parte quello di TSUKA-<br />
MOTO Shinya – gli unici cineasti o quasi a cui in Italia<br />
era consentita una visione pubblica fuori dai chiusi circuiti<br />
degli “addetti ai lavori”. Sembra però che questa<br />
situazione, per fortuna, stia rapidamente cambiando,<br />
grazie all’attenzione <strong>internazionale</strong> (e i riconoscimenti)<br />
che il <strong>cinema</strong> giapponese ha di recente conosciuto a<br />
livello europeo (cfr. le ultime due edizioni <strong>del</strong> Festival di<br />
Cannes o lo status di “regista di culto” che KUROSAWA<br />
Kiyoshi, ad esempio, ha acquisito in Francia). Ripetendo<br />
così un lontano esperimento già compiuto a Pesaro nel<br />
1984, quella che proponiamo, dunque, è la prima retrospettiva<br />
in Italia che intenda mostrare, in tutta la sua<br />
dinamicità e poliedrica ricchezza, la più recente e innovativa<br />
produzione di qualità <strong>del</strong> NCG a partire dalla<br />
seconda metà degli anni ’90. È una produzione che<br />
vuole mettere a fuoco nuovi problemi come ad esempio<br />
quello <strong>del</strong>la propria identità e <strong>del</strong> rapporto dei giapponesi<br />
con il mondo (o con la propria cultura interna, quella<br />
<strong>del</strong>l’isola di Ryukyu/Okinawa) e che sembra caratterizzarsi<br />
(ancora una volta?) per uno stretto intreccio tra<br />
tradizione e innovazione, tra generi (yakuza, gendaigeki,<br />
porno ecc.) e autorialità. Su tutto si è costruita, in<br />
parte, la renaissance <strong>cinema</strong>tografica giapponese <strong>del</strong>la<br />
quale si discuterà in una apposita tavola rotonda con<br />
autori e critici.<br />
Il compleanno dei “Cahiers du Cinéma”, che quest’anno<br />
festeggiano il loro mezzo secolo di vita, ci ha invece<br />
fornito lo spunto per riandare alle ragioni e ai temi che<br />
I<br />
n the continuous pioneering search for the “new” that<br />
characterises the DNA of the Pesaro Festival, this year<br />
we considered dedicating the “main course” of the programme<br />
not so much to a problem, as we did last year with<br />
European métissage <strong>cinema</strong>, but to going back to exploring<br />
a national <strong>cinema</strong> in depth. Although no one can honestly<br />
dispute Japanese <strong>cinema</strong>’s great historical importance<br />
in the international context, it is also true that in<br />
the 1990s – a decade, moreover, dominated by the emergence<br />
of Far East films – numerous diverse films from the<br />
“Rising Sun” were overlooked like never before.<br />
Inexorably shut out of the European market (and the<br />
Italian market in particular), New Japanese Cinema<br />
(NJC) – despite the isolated efforts of a few scholars and<br />
academics – was given recognition almost entirely only at<br />
festivals with foreign “tendencies” (Rotterdam, the Berlin<br />
Forum, Locarno or the Viennale) which gave it the space<br />
worthy of an important and appreciated guest. At the<br />
same time, international rising stars KITANO Takeshi<br />
and, to a lesser degree, TSUKAMOTO Shinya were<br />
essentially the only filmmakers to be granted a public<br />
release outside the closed circuits of the “industry insiders”.<br />
Fortunately, however, it would seem that this situation<br />
is changing rapidly, thanks to the international<br />
attention (and acclaim) that Japanese <strong>cinema</strong> has recently<br />
received on the European level (one has only to think of<br />
the last two editions of the Cannes Festival, or the “cult<br />
director” status that KUROSAWA Kiyoshi has achieved<br />
in France). Thus, repeating an old experiment conducted<br />
at Pesaro in 1984, what we propose is the first retrospective<br />
in Italy that presents the most recent and innovative<br />
quality films of the NJC, from the second half of the 1990s,<br />
in all their dynamism and multifarious depth. They are<br />
films that want to focus on new problems, such as selfidentity<br />
and the relationship between the Japanese and the<br />
world (or their own internal culture, that of<br />
Ryukyu/Okinawa island) and that seem to be characterised<br />
(once again?) by a tightly woven blend of tradition<br />
and innovation, of genres (yakuza, gendai-geki, porn etc.)<br />
and auteur-ship. The renaissance of Japanese <strong>cinema</strong> that<br />
has been built on these elements will be discussed in a relevant<br />
round table with filmmakers and critics.<br />
On the other hand, the birthday of “Cahiers du Cinéma”,<br />
which is celebrating a half-century of life, inspired us to<br />
return to the reasons and themes that mark the origins of<br />
the Pesaro Festival. Thus, as a non-academic homage to<br />
the French magazine, we wanted to commemorate that<br />
great season of “New Cinema” during its moment of glory<br />
in the 1960s with a “free” selection of films that by no<br />
means claims to be exhaustive. This occasion to re-visit the