Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

PESARO 2001
Introduzione al programma
PESARO 2001
An introduction to the programme
di Giovanni Spagnoletti
by Giovanni Spagnoletti
Nella continua ricerca pionieristica del “nuovo” che
caratterizza il DNA del Festival di Pesaro, quest’anno
abbiamo pensato di dedicare il “piatto forte” del
programma non tanto a un problema, come abbiamo
fatto l’anno scorso con il cinema europeo del métissage,
quanto invece di tornare a esplorare in profondità una
cinematografia nazionale. Nessuno potrebbe ragionevolmente
disconoscere la grandissima importanza storica
del cinema giapponese nel contesto internazionale,
ma è altresì vero che negli anni ’90 – per altro dominati
dall’emergere del cinema dell’Estremo Oriente – la
variegata produzione del Sol Levante è stata a lungo
dimenticata, come mai in passato. Censurato inesorabilmente
dal mercato europeo (e da quello italiano in particolare),
il Nuovo Cinema Giapponese (NCG) – malgrado
gli isolati sforzi di alcuni studiosi e istituzioni – è
stata conosciuto solo quasi unicamente attraverso alcuni
Festival stranieri “di tendenza” (Rotterdam, il
“Forum” di Berlino, Locarno o la Viennale) che gli dedicavano
ampio spazio come a un ospite importante e gradito.
Contemporaneamente sorgeva l’astro internazionale
di KITANO Takeshi e in parte quello di TSUKA-
MOTO Shinya – gli unici cineasti o quasi a cui in Italia
era consentita una visione pubblica fuori dai chiusi circuiti
degli “addetti ai lavori”. Sembra però che questa
situazione, per fortuna, stia rapidamente cambiando,
grazie all’attenzione internazionale (e i riconoscimenti)
che il cinema giapponese ha di recente conosciuto a
livello europeo (cfr. le ultime due edizioni del Festival di
Cannes o lo status di “regista di culto” che KUROSAWA
Kiyoshi, ad esempio, ha acquisito in Francia). Ripetendo
così un lontano esperimento già compiuto a Pesaro nel
1984, quella che proponiamo, dunque, è la prima retrospettiva
in Italia che intenda mostrare, in tutta la sua
dinamicità e poliedrica ricchezza, la più recente e innovativa
produzione di qualità del NCG a partire dalla
seconda metà degli anni ’90. È una produzione che
vuole mettere a fuoco nuovi problemi come ad esempio
quello della propria identità e del rapporto dei giapponesi
con il mondo (o con la propria cultura interna, quella
dell’isola di Ryukyu/Okinawa) e che sembra caratterizzarsi
(ancora una volta?) per uno stretto intreccio tra
tradizione e innovazione, tra generi (yakuza, gendaigeki,
porno ecc.) e autorialità. Su tutto si è costruita, in
parte, la renaissance cinematografica giapponese della
quale si discuterà in una apposita tavola rotonda con
autori e critici.
Il compleanno dei “Cahiers du Cinéma”, che quest’anno
festeggiano il loro mezzo secolo di vita, ci ha invece
fornito lo spunto per riandare alle ragioni e ai temi che
I
n the continuous pioneering search for the “new” that
characterises the DNA of the Pesaro Festival, this year
we considered dedicating the “main course” of the programme
not so much to a problem, as we did last year with
European métissage cinema, but to going back to exploring
a national cinema in depth. Although no one can honestly
dispute Japanese cinema’s great historical importance
in the international context, it is also true that in
the 1990s – a decade, moreover, dominated by the emergence
of Far East films – numerous diverse films from the
“Rising Sun” were overlooked like never before.
Inexorably shut out of the European market (and the
Italian market in particular), New Japanese Cinema
(NJC) – despite the isolated efforts of a few scholars and
academics – was given recognition almost entirely only at
festivals with foreign “tendencies” (Rotterdam, the Berlin
Forum, Locarno or the Viennale) which gave it the space
worthy of an important and appreciated guest. At the
same time, international rising stars KITANO Takeshi
and, to a lesser degree, TSUKAMOTO Shinya were
essentially the only filmmakers to be granted a public
release outside the closed circuits of the “industry insiders”.
Fortunately, however, it would seem that this situation
is changing rapidly, thanks to the international
attention (and acclaim) that Japanese cinema has recently
received on the European level (one has only to think of
the last two editions of the Cannes Festival, or the “cult
director” status that KUROSAWA Kiyoshi has achieved
in France). Thus, repeating an old experiment conducted
at Pesaro in 1984, what we propose is the first retrospective
in Italy that presents the most recent and innovative
quality films of the NJC, from the second half of the 1990s,
in all their dynamism and multifarious depth. They are
films that want to focus on new problems, such as selfidentity
and the relationship between the Japanese and the
world (or their own internal culture, that of
Ryukyu/Okinawa island) and that seem to be characterised
(once again?) by a tightly woven blend of tradition
and innovation, of genres (yakuza, gendai-geki, porn etc.)
and auteur-ship. The renaissance of Japanese cinema that
has been built on these elements will be discussed in a relevant
round table with filmmakers and critics.
On the other hand, the birthday of “Cahiers du Cinéma”,
which is celebrating a half-century of life, inspired us to
return to the reasons and themes that mark the origins of
the Pesaro Festival. Thus, as a non-academic homage to
the French magazine, we wanted to commemorate that
great season of “New Cinema” during its moment of glory
in the 1960s with a “free” selection of films that by no
means claims to be exhaustive. This occasion to re-visit the