IL CINEMA GIAPPONESE OGGI FILMOGRAFIA/FILMOGRAPHY Shikashi... fukushi kirisute no jidai ni (However) (1991, mm, video), Mo hitotsu no kyoku - Ina shogakko haru gumi no kiroku (Lessons from a Calf) (1991, mm, video), Nihonjin ni naritakatta (I just Wanted to be Japanese) (1992, mm, video), Shinshu Sketch - Sorezono Miyazawa Kenji (1993), Eiga ga jidai o utsusutoki - Hou Hsiao-hsien to Edward Yang (1993, mm, video), Kare no inai hachigatsu-ga - Aids o seigen shita Hirata Yutaka ninenkan no seikatsu kiroku (August without Him) (1994, video), Maboroshi no hikari (Maborosi) (1995), Utsushiyo (This World) (co-regia: Kawase Naomi, 1996, cm, Super8), Kioku-ga ushenawareta-toki (Without Memory) (1997, video), Wonderful Live (After Life) (1998), Distance (2001) 88
Hokkaido. Kinoshita Ichio è un trentacinquenne di buon cuore, single, che gestisce con l’eccentrico padre un piccolo ristoro sul margine <strong>del</strong>la strada chiamato “Buco nel cielo”. Qualche volta passano pochi camionisti o viaggiatori. Ichio sta tutti i giorni dietro i fornelli senza particolare piacere. Si sente solo. Un giorno, arriva al ristorante una ragazza. Quando cerca di andarsene senza pagare, Ichio la ferma. Viene fuori che la ragazza è stata abbandonata dall’amante. Ichio le offre alloggio e lavoro. La loro vita insieme sembra durare per sempre, ma forse Ichio è un po’ troppo romantico. “Non mi è mai venuto in mente di applicare al mio film il concetto o la categoria di ‘terapia’. La storia che volevo raccontare era quella di un uomo che si è completamente alienato dal proprio passato, ma che riuscirà a fare un passo in avanti solo riconoscendo e riappropriandosi dei suoi ricordi più dolorosi. Se questa si può definire terapia, allora ho realizzato un film terapeutico. Quando vediamo per la prima volta Ichio, il personaggio centrale <strong>del</strong> film, si è avvolto in un manto di cinismo e si è autoconvinto che una vita di clausura nella cucina <strong>del</strong> ristorante di suo padre può rappresentare una soluzione accettabile. Ma quando conosce Taeko, i suoi sentimenti per lei gli fanno provare un senso di disperazione, per la prima volta in tutta la sua vita. Mentre corteggia Taeko, si ritrova a riaprire gli scatoloni con i vestiti che sua madre si era lasciata alle spalle anni prima. Ichio aveva sempre incolpato <strong>del</strong>l’abbandono da parte di sua madre il padre, un uomo strambo e incapace di fare anche una sola cosa utile. Ma grazie al <strong>nuovo</strong> rapporto con Taeko, arriva alla dolorosa constatazione che sua madre ha abbandona- KUMAKIRI KAZUYOSHI SORA NO ANA / HOLE IN THE SKY (t.l. Buco nel cielo) sceneggiatura/screenplay: Kumakiri Kazuyoshi fotografia/photography (35mm, col.): Ashimoto Kiyoaki musica/music: Mastumoto Akira suono/sound: Yoshida Noriyoshi scenografia/art direction: Nishimura Toru interpreti/cast: Terajimi Susumu, Kikuchi Yuriko, Tobayama Bunmei, Sawada Syunsuke, Gondo Syunsuke produzione/production: PIA Film Festival, Morimoto Hidetoshi, Amano Mayumi, Nakamura Kazuki distribuzione/distributed by: PIA Film Festival (PIA Corporation, 5-19, Sanban-cho, Chiyoda-ku, 102-0075 Tokyo; tel.: (81-3) 32651425; fax: (81-3) 32655659) durata/running time: 127’ origine/country: Giappone 2001 Hokkaido. Kinoshita Ichio is a good-hearted, single man aged 35 who runs a small roadside diner called “Hole in Heaven” with his eccentric father. Sometimes a few truckers or travellers pass. Ichio stands behind the stove everyday without much pleasure. He feels lonely. One day, a girl walks into the restaurant. She tries to leave again without paying, but Ichio stops her. It turns out that the girl has been deserted by her lover. Ichio offers her accommodation and a job in the restaurant. Their life together seems to last forever, but maybe Ichio is just a little too romantic. “The concept of ‘therapy’ never really occurred to me, but the story I wanted to tell was of a man who had shut himself off from the past, who is able to move forward only by fully acknowledging his painful past. If that’s what you call tharapy, then I guess I’ve made a therapeutic film. When we meet the central character, Ichio, he’s cloaked himself in a veneer of cynicism, having convinced himself that being stuck cooking in his father’s roadside restaurant is an acceptable life. But when he meets Taeko, his feelings for her make him desperate for the first time in his life. As he looks after Taeko, he winds up unpacking the clothes his mother left behind years ago. Ichio had always dealt with his mother’s departure by blaming it on his ornery, useless father. But through his involvement with Taeko, he comes to the painful acknowledgement that his mother had abandoned him just as much as his father.” (Linda Hoaglund, interview with Kumakiri Kazuyoshi, Berlin’s Forum 2001 catalogue) IL CINEMA GIAPPONESE OGGI 89
- Page 1 and 2:
XXXVII MOSTRA INTERNAZIONALE DEL NU
- Page 3 and 4:
Fondazione Pesaro Nuovo Cinema Onlu
- Page 5 and 6:
Progetto grafico Studio Ring, Pesar
- Page 7:
INDICE 9 Pesaro 2001 Introduzione a
- Page 10 and 11:
hanno ispirato la nascita del Festi
- Page 12 and 13:
ALEJANDRO AGRESTI UNA NOCHE CON SAB
- Page 14 and 15:
vecchia Unione Sovietica, leggendo,
- Page 16 and 17:
LARA FITZGERALD THERE IS NO CITY TH
- Page 18 and 19:
NUOVE PROPOSTE BIOGRAFIA Bong Joon-
- Page 20 and 21:
LONE SCHERFIG ITALIENSK FOR BEGYNDE
- Page 22 and 23:
BIOGRAFIA Danis Tanovic (Zenica, 19
- Page 24 and 25:
MARIO MONICELLI SPERIAMO CHE SIA FE
- Page 26 and 27:
JEAN-LUC GODARD ÉLOGE DE L’AMOUR
- Page 28 and 29:
IMAMURA SHOHEI UNAGI (L’anguilla)
- Page 30 and 31:
JONAS MEKAS AS I WAS MOVING AHEAD O
- Page 32 and 33: EVENTI SPECIALI BIOGRAFIA Oshima Na
- Page 34 and 35: in contrasto col resto del romanzo,
- Page 36 and 37: LISANDRO ALONSO LA LIBERTAD (t.l. L
- Page 38 and 39: doppiaggio alla luce della sala cas
- Page 40 and 41: essere perduti e che vivono alla gi
- Page 42 and 43: KARIN JURSCHICK DANACH HÄTTE ES SC
- Page 44 and 45: “Eccomi qui, insieme a molti altr
- Page 46: PROPOSTE VIDEO
- Page 49 and 50: PROPOSTE VIDEO GOZU NAOE OSHIMA ’
- Page 51 and 52: PROPOSTE VIDEO SHINOZAKI MAKOTO JAM
- Page 53 and 54: PROPOSTE VIDEO NAGASAWA - GIANNETTI
- Page 55 and 56: PROPOSTE VIDEO FRANCESCO CONVERSANO
- Page 57 and 58: PROPOSTE VIDEO VILLI HERMANN LUIGI
- Page 59 and 60: PROPOSTE VIDEO PASQUALE MISURACA LA
- Page 61 and 62: Nuove proposte video
- Page 63 and 64: PROPOSTE VIDEO MARCO AMORINI I AM A
- Page 65 and 66: PROPOSTE VIDEO ELENA BERNARDI SUDOR
- Page 67 and 68: PROPOSTE VIDEO WALTER FASANO FINALE
- Page 69 and 70: PROPOSTE VIDEO EDGAR HONETSCHLÄGER
- Page 71 and 72: PROPOSTE VIDEO MAURO SANTINI DI RIT
- Page 73 and 74: PROPOSTE VIDEO CAROLA SPADONI SYMPH
- Page 75 and 76: PROPOSTE VIDEO KRISTIINA SZABO DRAG
- Page 77 and 78: Una docu-fiction sperimentale, roma
- Page 79 and 80: “A dir la verità, sono un’alie
- Page 81: Giappone, pochi anni fa. I membri d
- Page 85 and 86: “Shimokitazawa”, Setagayaku, To
- Page 87 and 88: “Il Kimchi è un piatto coreano t
- Page 89 and 90: e la sua reputazione dentro e fuori
- Page 91 and 92: facendoci sempre impercettibilmente
- Page 93 and 94: BIOGRAFIA Sakamoto Junji (Osaka, 19
- Page 95 and 96: stro. (Mark Schilling, Contemporary
- Page 97 and 98: e al di là delle mie più rosee sp
- Page 99 and 100: 1980. Sadamoto frequenta un istitut
- Page 101 and 102: “Questo film condivide lo stesso
- Page 103 and 104: Un lavoro prodotto per l’esibizio
- Page 105 and 106: Da principio il film appare semplic
- Page 107 and 108: “In linea generale, tendiamo a pe
- Page 109 and 110: La sensazione del movimento in avan
- Page 111 and 112: Un film basato sulle memorie di ess
- Page 113 and 114: PINK EIGA PINK EIGA In Occidente i
- Page 115: TAJIRI YUJI OL NO LOVE JUICE / RUST
- Page 118 and 119: Una sorta di manifesto programmatic
- Page 120 and 121: Otto registi per un documentario ch
- Page 122 and 123: Un ragazzo e una ragazza si rincorr
- Page 124 and 125: Seconda guerra mondiale. Due ragazz
- Page 126 and 127: La studentessa di fotografia Elisab
- Page 128 and 129: L’azione si svolge poco prima del
- Page 130 and 131: Andrzej incontra per caso su un tre
- Page 132 and 133:
Un triangolo tra il marito, un’at
- Page 134 and 135:
Sulle coste giapponesi un entomolog
- Page 136 and 137:
PERSONALE ROMUALD KARMAKAR
- Page 138 and 139:
UN FORTE LEGAME CON IL LAVORO di Al
- Page 140 and 141:
BANG-BANG Incontri con Romuald Karm
- Page 142 and 143:
gli uomini, che egli riprende, non
- Page 144 and 145:
A partire da Infight si potrebbe di
- Page 146 and 147:
film su Hitler: Heilt Hitler. Ciò
- Page 148 and 149:
un soldato ucciso dall’eutanasia
- Page 150 and 151:
è documentario è reale, e non tut
- Page 152 and 153:
avremmo fatto comunque, anche al pr
- Page 154 and 155:
su un regista, dove puoi trovare la
- Page 156 and 157:
degli annunci nei quali cercavo per
- Page 158 and 159:
ungherese-inglese. Avevo anche la s
- Page 160 and 161:
siamo messi d’accordo in un primo
- Page 162 and 163:
Una perla primigenia, un Godard por
- Page 164 and 165:
Un combattimento di galli nella Fra
- Page 166 and 167:
Intervista al produttore Sam Shaw:
- Page 168 and 169:
Un gruppo di pugili tedeschi: esten
- Page 170 and 171:
La “Frankfurt junction” di Walt
- Page 172 and 173:
Dopo essere entrato nella vita priv
- Page 174 and 175:
CHRIS PETIT ANATOMIE DELL’IMMAGIN
- Page 176 and 177:
no cripticamente il senso, e senza
- Page 178 and 179:
tà documentaria di The Falconer, r
- Page 180 and 181:
porto tra movies e to move è essen
- Page 182 and 183:
PICTURES BY NUMBERS di Chris Petit
- Page 184 and 185:
le - vecchie copie sbiadite tutte g
- Page 186 and 187:
concentrazione che scattava con il
- Page 188 and 189:
Negli scritti di Bresson sul cinema
- Page 190 and 191:
Eccentrico, provocatorio, bizzarro:
- Page 192 and 193:
“Oggi queste telecamere sono dapp
- Page 194 and 195:
Un’inchiesta fittizia sulle vite
- Page 196 and 197:
CHRIS PETIT NEGATIVE SPACE (t.l. Sp
- Page 198 and 199:
INDICI
- Page 200:
INDICE DEI NOMI A AGRESTI Alejandro