Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

“A dir la verità, sono un’aliena”,
dice Toru ad Anzu in un
giorno d’estate. Lei frequenta
l’ultimo anno di liceo,
nella stessa scuola di Toru.
Questi le dice che il suo
corpo è stato preso in prestito
da un alieno di nome
Chunse, venuto sulla terra
per indagare sul suo processo
di distruzione. Stupita da
questa confessione, si ritrova
attratta dal misterioso personaggio
e decide di prestare il
proprio corpo a un altro alieno
di nome Pouse. Anzu
comincia a girare un film
insieme a Toru. Il tema è:
“Terrestri verso la distruzione”.
Durante le riprese i due
scoprono di provare un sentimento
speciale l’uno per
l’altra.
Il Giappone ha la più alta
percentuale di cantanti pop
per metro quadro sulla terra, e la canzone di J-Pop che fa
da colonna sonora a un film spesso ha un impatto significativo
sugli incassi, ma è davvero raro in un film giapponese
vedere qualcuno mettersi di colpo a cantare, se non
su un palco, o in un locale di karaoke, o in altri contesti
«appropriati». Di qui la mia sorpresa nel vedere l’eroina
adolescente di Nijuseiki Nostalgia, di Hara Masato, interpretata
dal superidolo Hirosue Ryoko, mettersi a ballare
spontaneamente e canticchiare spensieratamente davanti
ai fondali postmoderni e alla moda della Baia di Tokyo.
Ma l’effetto si avvicina di più ai film musicali della
Bollywood indiana che alla Hollywood che ha prodotto
Singin’ in the Rain. Il film, comunque, è la somma dei suoi
spumeggianti interludi musicali. Personalità di spicco del
cinema indipendente giapponese per quasi tre decenni,
Hara ha creato, nel suo a lungo rimandato debutto cinematografico,
un peana sull’amore giovanile che è a un
tempo irreparabilmente stucchevole e intrigantemente
penetrante. A differenza che nella maggior parte dei film
giapponesi sull’adolescenza moderna, c’è qui la consapevolezza
che mentre il passaggio dall’innocenza dell’infanzia
alla sessualità adulta è accidentato come sempre,
HARA MASATO
NIJUSEIKI NOSTALGIA
TWENTIETH-CENTURY NOSTALGIA
(t.l. Nostalgia del XX Secolo)
35mm, col.
sceneggiatura/screenplay: Hara Masato, Nakajima Goro
musica/music: Hara Masato
interpreti/cast: Hirosue Ryoko, Marushima Tsutomu
produzione/production: Daiei Co. Ltd.
distribuzione/distributed by: Daiei Co. Ltd. (Tokuma,
Tokyo; tel.: +813 35738716; fax: +813 35738720)
durata/running time: 93’
origine/country: Giappone 1997
“To tell the truth, I am an
alien”, said Toru to Anzu one
summer day. She was a senior
high student, going to the
same school as Toru. Toru told
her that he had his body borrowed
by an alien named
Chunse, who came over to the
earth to investigate the process
oh its destruction. Amazed at
his confesion, she found herself
attracted to his mysterious
character. She decided to have
her body lent to another alien
named Pouse. Anzu began to
make a film with Toru. The
subject was: “Earthlings
Toward Destruction”. While
shooting, a special feeling
grows between them.
Japan has the highest persquare-meter
ratio of pop
singers on earth and a film’s J-
Pop theme song often has a
significant impact on its box
office, but it’s rare indeed to see anyone in a Japanese movie
bursting into song anywhere but on a stage, in a karaoke
club, or in other “proper” settings. Thus my surprise at
seeing the teenage heroine of Hara Masato’s Nijuseiki
Nostalgia, played by superidol Hirosue Ryoko, dance artlessly
and trill ingenuously against trendy post-modern
backdrops in Tokyo Bay. But the effect was closer to India’s
tuneful Bollywood flicks than the Hollywood that produced
Singin’ in the Rain. The film, however, is more than the
sum of its frothy musical interludes. A prominent figure in
Japan’s independent film scene for nearly three decades,
Hara has created, in his long-delayed feature debut, a
paean to young love that is at once irredeemably twee and
intriguingly acurte. More than most Japanese films about
modern adolescence, it is aware that while the transition
from childhood innocence to adult sexuality is as bumpy as
ever, teens raised in this media-saturated society can experience
it at one remowe, as though it were a video whose
images they can endlessly manipulate. (Mark Schilling,
Contemporary Japanese Film, Weatherhill, Trumbull
1999, p. 279)
IL CINEMA GIAPPONESE OGGI
85