Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

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KARIN JURSCHICK DANACH HÄTTE ES SCHÖN SEIN MÜSSEN (t.l. Avrebbe dovuto andare bene dopo tutto ciò) 60 + o – “Nel 1974 la donna si suicidò. Nel 1997 rividi l’uomo per la prima volta. Abitava ancora nello stesso appartamento in cui si era trasferito con la moglie e il figlio 41 anni fa. L’appartamento era rimasto letteralmente identico. L’uomo è mio padre. Nei due anni e mezzo successivi, ho usato la mia videocamera digitale per osservare mio padre. L’ho seguito ovunque, persino durante una crociera nei Caraibi. La videocamera fornisce una certa distanza, ma anche intimità.” (Karin Jurschick) “Sentivo un gran senso d’oppressione quando, dopo molti anni, sono tornata per la prima volta nell’appartamento in cui vive mio padre, e in cui un tempo abitavamo io e mia madre. È stato come fare un balzo nel passato. Ogni cosa era uguale a prima, a partire dalla coperta blu sul letto di mia madre. Ho raccontato quest’esperienza ad amici, e anche se non avevo mai usato una telecamera digitale per scopi privati, una di loro mi consigliò di portarmi la telecamera. Ero scettica, ma ho seguito il suo consiglio, e così ha avuto inizio un’esperienza cruciale. Mio padre era interessato alla telecamera come strumento tecnico: la rispettava ed era curioso. La macchina ha posto la nostra relazione su un piano diverso rispetto al vecchio rapporto padre-figlia. Potevamo parlare di essa in entrambi i sensi. Agiva come uno schermo protettivo, come un modo per creare una distanza nella quale però io potevo “zoomare” su qualsiasi cosa: mio padre, l’appartamento, i ricordi. Potevo osservare gli oggetti da vicino pur restando a distanza, anche fisicamente. Credo che la stessa cosa valga per mio padre, ma al contrario. Trovava più facile parlare con me attraverso la cinepresa piuttosto che direttamente. Una volta ha detto che era incredibile quanto la cinepresa cambi le cose. Questo è stato l’inizio di un processo in cui ho tentato di dare forma a ciò che in precedenza era stato un tabù oppri- sceneggiatura/screenplay: Karin Jurschick fotografia/photography (35mm, col.): Karin Jurschick montaggio/editing: Bettina Böhler suono/sound: Karin Jurschick interpreti/cast: Eva Mattes, Reinhart Firchow produzione/production: Karin Jurschick, ZDF/3sat distribuzione/distributed by: Karin Jurschick (Neusser Str. 356 A, 50733 Köln; tel./fax: (49-221) 8703442; e-mail: jurschick@aol.com) durata/running time: 72’ origine/country: Germania 2001 “In 1974, the woman committed suicide. In 1997, I saw the man for the first time again. He was still living in the same apartment he had moved into with his wife and child 41 years ago. The apartment had remained virtually unchanged. The man is my father. During the course of the next two years and a half, I used my digital video camera to watch my father. I follow him, even on a boat trip through the Caribbean. The camera provides a certain distance, but intimacy as well.” (Karin Jurschick) “It felt very oppressive when, after many years, I returned for the first time to the apartment in which my father lives and my mother and I once lived. It was like a leap back into the past. Everything was as it had always been, right down to the blue blanket over my mother’s bed. I told friends about this experience, and although I had never used a DV camera for private purposes, one of them recommended I take a camera along with me. I was skeptical, but followed her advice. Thus began a very crucial experience. My father was interested in the camera as a technical instrument. He respected it and was curious. The camera put our relationship on a different level from the old fatherdaughter arrangement. We could talk about “it” in both senses. It acted as a protective shield, a way of creating distance through which I could, however, “zoom in” on everything: my father, the apartment and the memories. I could examine things closely while remaining distant, physically too. I think the same applied to my father in reverse. He found it easier to talk to me through the camera than directly. He once said it was amazing how much the camera changes things. That was the beginning of a process in which I tried to give shape to that which had previously been taboo and averwhelming, so that I – and others – could picture it. And giving shape means keeping a distance. (Gabriela Seidel, interview with Karin Jurschick, Berlin’s Forum 2001 catalogue) 47
60 + o – mente, così che io – e altri – potessimo rappresentarlo. E dare forma significa mantenere una distanza.” (Gabriela Seidel, intervista con Karin Jurschick, catalogo del Forum di Berlino 2001) BIOGRAFIA Karin Jurschick (Essen, 1959) ha studiato teatro, film e televisione all’Università di Colonia. Co-fondatrice del Feminale, festival internazionale di film femminili di Colonia. Per cinque anni redattrice culturale nel mensile “Stradtrevue”, ha poi lavorato come autrice per radio e televisione. BIOGRAPHY Karin Jurschick (Essen, 1959) studied theater, film and television at the University of Cologne. She co-founded the international women’s film festival Feminale in Cologne and worked for five year as the culture editor for the monthly magazine “Stradtrevue”. Since then she has written for radio and television. FILMOGRAFIA/FILMOGRAPHY Danach hätte es schön sein müssen (2001) 48
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