Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema
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KARIN JURSCHICK<br />
DANACH HÄTTE ES SCHÖN SEIN MÜSSEN<br />
(t.l. Avrebbe dovuto andare bene dopo tutto ciò)<br />
60 + o –<br />
“Nel 1974 la donna si suicidò.<br />
Nel 1997 rividi l’uomo<br />
per la prima volta. Abitava<br />
ancora nello stesso appartamento<br />
in cui si era trasferito<br />
con la moglie e il figlio 41<br />
anni fa. L’appartamento era<br />
rimasto letteralmente identico.<br />
L’uomo è mio padre. Nei<br />
due anni e mezzo successivi,<br />
ho usato la mia videocamera<br />
digitale per osservare mio<br />
padre. L’ho seguito ovunque,<br />
persino durante una crociera<br />
nei Caraibi. La videocamera<br />
fornisce una certa distanza,<br />
ma anche intimità.” (Karin<br />
Jurschick)<br />
“Sentivo un gran senso d’oppressione<br />
quando, dopo<br />
molti anni, sono tornata per<br />
la prima volta nell’appartamento<br />
in cui vive mio padre,<br />
e in cui un tempo abitavamo<br />
io e mia madre. È stato come<br />
fare un balzo nel passato.<br />
Ogni cosa era uguale a prima, a partire dalla coperta blu<br />
sul letto di mia madre. Ho raccontato quest’esperienza ad<br />
amici, e anche se non avevo mai usato una telecamera<br />
digitale per scopi privati, una di loro mi consigliò di portarmi<br />
la telecamera. Ero scettica, ma ho seguito il suo consiglio,<br />
e così ha avuto inizio un’esperienza cruciale. Mio<br />
padre era interessato alla telecamera come strumento tecnico:<br />
la rispettava ed era curioso. La macchina ha posto la<br />
nostra relazione su un piano diverso rispetto al vecchio<br />
rapporto padre-figlia. Potevamo parlare di essa in<br />
entrambi i sensi. Agiva come uno schermo protettivo,<br />
come un modo per creare una distanza nella quale però<br />
io potevo “zoomare” su qualsiasi cosa: mio padre, l’appartamento,<br />
i ricordi. Potevo osservare gli oggetti da vicino<br />
pur restando a distanza, anche fisicamente. Credo che<br />
la stessa cosa valga per mio padre, ma al contrario.<br />
Trovava più facile parlare con me attraverso la cinepresa<br />
piuttosto che direttamente. Una volta ha detto che era<br />
incredibile quanto la cinepresa cambi le cose. Questo è<br />
stato l’inizio di un processo in cui ho tentato di dare<br />
forma a ciò che in precedenza era stato un tabù oppri-<br />
sceneggiatura/screenplay: Karin Jurschick<br />
fotografia/photography (35mm, col.): Karin Jurschick<br />
montaggio/editing: Bettina Böhler<br />
suono/sound: Karin Jurschick<br />
interpreti/cast: Eva Mattes, Reinhart Firchow<br />
produzione/production: Karin Jurschick, ZDF/3sat<br />
distribuzione/distributed by: Karin Jurschick (Neusser Str.<br />
356 A, 50733 Köln; tel./fax: (49-221) 8703442; e-mail:<br />
jurschick@aol.com)<br />
durata/running time: 72’<br />
origine/country: Germania 2001<br />
“In 1974, the woman committed<br />
suicide. In 1997, I saw the<br />
man for the first time again. He<br />
was still living in the same<br />
apartment he had moved into<br />
with his wife and child 41 years<br />
ago. The apartment had<br />
remained virtually unchanged.<br />
The man is my father. During<br />
the course of the next two years<br />
and a half, I used my digital<br />
video camera to watch my<br />
father. I follow him, even on a<br />
boat trip through the<br />
Caribbean. The camera provides<br />
a certain distance, but intimacy<br />
as well.” (Karin Jurschick)<br />
“It felt very oppressive when,<br />
after many years, I returned for<br />
the first time to the apartment<br />
in which my father lives and<br />
my mother and I once lived. It<br />
was like a leap back into the<br />
past. Everything was as it had<br />
always been, right down to the<br />
blue blanket over my mother’s<br />
bed. I told friends about this experience, and although I had<br />
never used a DV camera for private purposes, one of them<br />
recommended I take a camera along with me. I was skeptical,<br />
but followed her advice. Thus began a very crucial experience.<br />
My father was interested in the camera as a technical<br />
instrument. He respected it and was curious. The camera<br />
put our relationship on a different level from the old fatherdaughter<br />
arrangement. We could talk about “it” in both<br />
senses. It acted as a protective shield, a way of creating distance<br />
through which I could, however, “zoom in” on everything:<br />
my father, the apartment and the memories. I could<br />
examine things closely while remaining distant, physically<br />
too. I think the same applied to my father in reverse. He<br />
found it easier to talk to me through the camera than directly.<br />
He once said it was amazing how much the camera<br />
changes things. That was the beginning of a process in which<br />
I tried to give shape to that which had previously been taboo<br />
and averwhelming, so that I – and others – could picture it.<br />
And giving shape means keeping a distance. (Gabriela<br />
Sei<strong>del</strong>, interview with Karin Jurschick, Berlin’s Forum 2001<br />
catalogue)<br />
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