Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema
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“Oggi queste telecamere sono<br />
dappertutto, installate così<br />
gradualmente che quasi non<br />
ce ne siamo accorti. Ma è difficile<br />
capire da dove cominciare,<br />
perché fare un film su queste<br />
immagini significa rinnegarne<br />
il senso. Discrete. Strategiche.<br />
Controllo invisibile. Sicurezza<br />
24 ore su 24. L’idea che qualcosa<br />
venga guardato per 24 ore<br />
rende queste immagini uniche.<br />
Si snodano in un tempo<br />
non montato, e questo le rende<br />
radicalmente diverse dal<br />
tempo compresso <strong>del</strong> <strong>cinema</strong> e<br />
<strong>del</strong>la televisione.” (Chris Petit,<br />
maggio 1993)<br />
CHRIS PETIT<br />
SURVEILLANCE<br />
(t.l. Sorveglianza)<br />
durata/running time: 11’<br />
origine/country: Gran Bretagna 1993<br />
“Now of course these cameras<br />
are everywhere, installed so<br />
gradually that we hardly<br />
noticed. But it’s hard to know<br />
where to begin, because to<br />
make a film about these images<br />
is to deny their point. Discreet.<br />
Strategic. Invisible monitoring.<br />
Round the clock security.<br />
The idea of something being<br />
watched for 24 hours makes<br />
these images unlike any others.<br />
They deal in unedited time,<br />
and this makes them radically<br />
different from the compressed<br />
time of <strong>cinema</strong> and television.”<br />
(Chris Petit, May 1993)<br />
I VIDEO DI CHRIS PETIT<br />
Il solo <strong>cinema</strong> appropriato per questa Londra è il <strong>cinema</strong><br />
<strong>del</strong>la sorveglianza. Non montato, muto, fluviale; minaccioso<br />
nella sua noia. Un <strong>cinema</strong> che non richiede spettatori.<br />
(“Sight and Sound”)<br />
The only <strong>cinema</strong> appropriate to this London is the <strong>cinema</strong> of<br />
surveillance. Unedited, mute, riverine; menacing in its boredom.<br />
A <strong>cinema</strong> that requires no audience. (“Sight and Sound”)<br />
THRILLER<br />
Petrolio. Pistole. Denaro.<br />
Droga. Un’indagine sul<br />
mestiere di scrivere thriller (e<br />
sulla tecnologia <strong>cinema</strong>tografica<br />
in evoluzione). Con<br />
un piccolo aiuto da parte di<br />
suo figlio, che all’epoca<br />
aveva sette anni, Thriller<br />
mostra un Petit sempre più<br />
insofferente nei confronti dei<br />
modi tradizionali di fare<br />
documentari, con quelle<br />
distinzioni spesso spurie tra<br />
fatto e finzione. Thriller<br />
segna inoltre un momento<br />
importante nel sempre più<br />
evidente allontanamento di<br />
Petit dalle regole <strong>del</strong>la produzione.<br />
È stato l’ultimo film<br />
nel quale abbia lavorato con<br />
qualcosa che somigliasse a<br />
una normale troupe.<br />
fotografia/photography (video, col.): Simon Ffrench<br />
montaggio/editing: Robert Hargreaves<br />
interpreti/cast: Michael Dibdin, Frank Kippax, Leslie<br />
Waller<br />
durata/running time: 40’<br />
origine/country: Gran Bretagna 1993<br />
Oil. Guns. Money. Drugs. An<br />
investigation into the business<br />
of writing thrillers (and into the<br />
changing technology of filmmaking).<br />
With some help from<br />
his then seven-year-old son,<br />
Thriller shows Petit’s increasing<br />
impatience with the conventional<br />
forms of documentary<br />
film-making, with its often spurious<br />
distinctions between fact<br />
and fiction. Thriller also marks<br />
an important step in Petit’s<br />
increasing departure from production<br />
norms. It was the last<br />
film on which he worked with<br />
anything like a normal crew.<br />
201