Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema
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I VIDEO DI CHRIS PETIT<br />
Petit ha scritto un pezzo per<br />
“Sight and Sound” intitolato<br />
Flickers. Consisteva interamente<br />
in immagini al presente<br />
tratte dai film preferiti: un’epopea di frammenti, dissolvenze<br />
arbitrarie. London Labyrinth era così: home movie,<br />
John Betjeman, centauri alla Ken Loach, periferie, treni<br />
<strong>del</strong>la metropolitana, scarti di pellicole, spogliarelliste pallide<br />
al provino, complotti alla Fu Manchu lungo il fiume.<br />
Cinema al tracollo. Il termine <strong>del</strong>la notte. Un’abdicazione<br />
al coinvolgimento. Robinson nella sua sala di montaggio –<br />
come il Dr. Mabuse – che ricompone la Storia da interminabili<br />
bobine di documentazione e fantasia. (Iain Sinclair,<br />
Lights Out for the Territory)<br />
London Labyrinth proietta una città di schegge di memoria,<br />
accumulando fonti teatrali e documentarie. Modernismo<br />
patologico: l’arte <strong>del</strong>la pattumiera, il ladro di rifiuti.<br />
(“Sight and Sound”)<br />
CHRIS PETIT<br />
LONDON LABYRINTH<br />
(t.l. Labirinto londinese)<br />
montaggio/editing: Robert Hargreaves<br />
durata/running time: 50’<br />
origine/country: Gran Bretagna 1992<br />
Petit wrote a piece for “Sight<br />
and Sound” called Flickers. It<br />
consisted entirely of presenttense<br />
images from favourite<br />
films: an epic of fragments, arbitrary dissolves. London<br />
Labyrinth was just like that: home movies, John Betjeman,<br />
Ken Loach bikers, suburbs, underground trains, clips from<br />
plays, pale strippers auditioning, Fu Manchu riverside conspiracies.<br />
Cinema in meltdown. The end of the night. An abdication<br />
of involvement. Robinson in his cutting room – like Dr.<br />
Mabuse – recomposing History from endless reels of documentation<br />
and fantasy. (Iain Sinclair, Lights Out for the<br />
Territory)<br />
London Labyrinth conceives of a city of memory shards, an<br />
accumulation from theatrical and documentary sources.<br />
Pathological modernism: the art of the dustbin, the skip thief.<br />
(“Sight and Sound”)<br />
THE CARDINAL AND THE CORPSE<br />
(t.l. Il cardinale e il cadavere)<br />
Scrittori e librerie, mercatini<br />
di libri usati e cacciatori di<br />
volumi introvabili, pub e<br />
periferie inglesi, facciate e<br />
copertine. La prima collaborazione<br />
di Petit con lo scrittore<br />
Iain Sinclair.<br />
Writers and bookshops, used<br />
book markets and hunters of<br />
rare volumes, pubs and the<br />
English suburbs, facades and<br />
book covers. Petit’s first collaboration<br />
with the writer Iain<br />
Sinclair.<br />
sceneggiatura/screenplay: Iain Sinclair<br />
fotografia/photography (video, col.): Simon Ffrench<br />
montaggio/editing: Robert Hargreaves<br />
musica/music: Martin Stone e Almost Presley<br />
suono/sound: Rudy Buckle<br />
produzione/production: Janine Marmot per Koninck<br />
Projects, Channel Four Television<br />
durata/running time: 38’<br />
origine/country: Gran Bretagna 1992<br />
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