Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

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siamo messi d’accordo in un primo treatment sulla scelta delle figure che ci interessavano. Il lavoro in comune era una cosa nuova per entrambi, più tardi Kirchoff ha continuato a lavorare sul materiale che avevamo sviluppato nelle cinque o sei volte in cui ci eravamo rinchiusi insieme per leggerci i testi e immaginare le risposte che i nostri personaggi avrebbero dato. Quando è nata l’idea del coro di chiusura? È stata una delle prime. Nel marzo 1996 abbiamo scritto il primo treatment. L’idea iniziale era di avere un coro nel quale turisti tedeschi e GI e uomini d’affari americani si rispondevano a vicenda. Poi abbiamo lasciare cadere l’idea, dopo che Bodo, che si trovava sul lago di Garda a letto con l’influenza, aveva sentito sotto le sue finestre italiani e tedeschi cantare insieme Polizeistunde kenne wir nicht, in tedesco e ripetendo sempre questo solo verso. Gli ho chiesto se veramente cantavano un solo verso – se fosse vero o no non lo so ora e non lo saprò mai. Lui comunque afferma che si trattava di quell’unico verso. È stato lo stesso anche per il Nabucco? Già, anche il Nabucco viene da lì, da una straordinaria osservazione di Bodo Kirchoff. Poi ti sei rifugiato nell’Himmler? La postproduzione di Manila è stata tremenda, un orrore, con la regolazione della luce, le copie e tutto il resto, è durata fin troppo a lungo. Poi il film è stato anche respinto dalla Berlinale. Io però volevo andare a tutti i costi alla Berlinale 2000, così ho deciso di fare un altro film. Il 27 novembre 1999 abbiamo girato questo Himmler-Projekt. Il 3 gennaio ho consegnato il film, e il 20 febbraio c’è stata la première. Ma erano cominciate anche le polemiche, già dal “Forum” Christoph Terhechte mi aveva detto che su nessun altro film si era discusso tanto nella commissione di selezione. C’era stata un maggioranza che voleva proiettare il film e una minoranza… Una “minoranza qualificata“? have a chorus in which German tourists, GI’s and American businessmen answered in turn. Then we dropped the idea after Bodo, who happened to be at Garda Lake and in bed with the flu, overheard a group of Italians and Germans singing Polizeistunde kenne wir nicht under his window, in German, and repeating just that one verse. I asked him if they were really singing just one verse – if this true or not I don’t know, and I’ll never know. In any case, he claims that they were singing just one verse. Was the same true for Nabucco as well? Yeah, even Nabucco comes from there, from an extraordinary observation made by Bodo Kirchoff. Then you sought refuge in Himmler? Post-production on Manila was awful, horrible, with the lighting adjustments, the copies and all the rest, and it lasted far too long. Then the film was also rejected by the Berlin Film Festival. However, I wanted to go the Berlinale 2000 at all costs, so I decided to make another film. On November 27 1999 we shot this Himmler-Projekt. I delivered the film on January 3, on February 20 it had its premiere. But the controversy had begun, already from the “Forum”. Christoph Terhechte told me that no other film had provoked as much discussion among the selection committee. The majority wanted to screen the film and a minority… A “qualified minority”? …a “qualified minority” wanted to reject it. At that point, however, it all rested upon the democratic majority, as it were. In any case, the film was screened on the second to last day, after all the journalists had already left, and during a special five-hour session, three hours of which were dedicated to the film and two to the discussion. They could just as easily shown the film on the first day; they could have foreseen an interesting debate. Instead, they screened it at the end because they wanted to avoid the debate. What is a festival for then? (Berlin, April 2001) PERSONALE ROMUALD KARMAKAR … una “minoranza qualificata” che lo voleva respingere. A quel punto tuttavia si è imposta per così dire la maggioranza democratica. Comunque il film sarebbe stato proiettato soltanto il penultimo giorno, con tutti i giornalisti già ripartiti e nel contesto di una sessione speciale di cinque ore, tre dedicate al film e due alla discussione. Si sarebbe potuto anche far vedere il film già il primo giorno, prevedendo un dibattito interessante, invece lo hanno proiettato alla fine perché quello che volevano evitare era proprio il dibattito. Ma allora il festival che ci sta a fare? (Berlino, aprile 2001) 167
PERSONALE ROMUALD KARMAKAR BIOGRAFIA Romuald Karmakar (Wiesbaden, 1965) dopo la maturità, ottenuta nel 1985, decide di diventare regista, ma senza frequentare scuole di cinema, e realizza il suo primo documentario nel 1985. I temi dei suoi documentari Hitler, combattimenti di galli e cani, pugili, militari. Il suo primo film è Der Totmacher, presentato in concorso al Festival di Venezia del 1995, seguito da Manila, presentato al Festival di Locarno nel 2000. BIOGRAPHY Romuald Karmakar (Wiesbaden, 1965) decided he wanted to become a filmmaker after his baccalaureat in 1985. Without attending film schools, he made his first documentary in 1985. He went on to make a series of documentaries exploring a wide range of subject matters including Hitler, boxers, soldiers, dogs and cock fighting. His first feature, Der Totmacher (1995), screened in competition at Venice. Manila was presented at the Locarno Film Festival in 2000. FILMOGRAFIA/FILMOGRAPHY Candy Girl (1984, cm), Gehirne schwerfälliger Bauern (1984, cm), Eine Freundschaft in Deutschland (1985; una parte è stata anche editata col titolo Im zeichen gewaltsamkeit 4), Coup de boule (1987, doc., cm), Gallodrome (1988, doc., cm), Hellman Rider (co-regia: Ulrich von Berg, 1988, doc., mm), Hunde aus Samt und Stahl (1989, doc., mm), Sam Shaw on John Cassavetes (1990, doc., cm), Demontage IX, Unternehmen Stahlglocke (1991, doc., cm), Warheads (1992, doc.), Infight (1994, doc., mm), Der Tyrann von Turin (1989-1994, incompiuto), Der Totmacher (1995), Das Frankfurter Kreuz (1997), Manila (1999), Das Himmler-Projekt (2000, video) PROGETTI/PROJECTS Der Pantegan (sceneggiatura dal racconto omonimo di Victor Hadwiger), Schwarz und Wolf (sceneggiatura del 1986), Der Mantel des Konsuls o Deutschland über dem Meere (sceneggiatura – realizzata con Thomas Schamoni – da Zwiefalten di Bodo Kirchoff 1986), Combatdrome (progetto di documentario, 1988) 168
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XXXVII MOSTRA INTERNAZIONALE DEL NU
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Fondazione Pesaro Nuovo Cinema Onlu
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Progetto grafico Studio Ring, Pesar
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vecchia Unione Sovietica, leggendo,
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LARA FITZGERALD THERE IS NO CITY TH
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JEAN-LUC GODARD ÉLOGE DE L’AMOUR
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IMAMURA SHOHEI UNAGI (L’anguilla)
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JONAS MEKAS AS I WAS MOVING AHEAD O
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EVENTI SPECIALI BIOGRAFIA Oshima Na
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KARIN JURSCHICK DANACH HÄTTE ES SC
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Un lavoro prodotto per l’esibizio
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Da principio il film appare semplic
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