Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

siamo messi d’accordo in un primo treatment sulla scelta
delle figure che ci interessavano. Il lavoro in comune era
una cosa nuova per entrambi, più tardi Kirchoff ha continuato
a lavorare sul materiale che avevamo sviluppato
nelle cinque o sei volte in cui ci eravamo rinchiusi insieme
per leggerci i testi e immaginare le risposte che i nostri personaggi
avrebbero dato.
Quando è nata l’idea del coro di chiusura?
È stata una delle prime. Nel marzo 1996 abbiamo scritto il
primo treatment. L’idea iniziale era di avere un coro nel
quale turisti tedeschi e GI e uomini d’affari americani si
rispondevano a vicenda. Poi abbiamo lasciare cadere l’idea,
dopo che Bodo, che si trovava sul lago di Garda a letto con
l’influenza, aveva sentito sotto le sue finestre italiani e tedeschi
cantare insieme Polizeistunde kenne wir nicht, in tedesco
e ripetendo sempre questo solo verso. Gli ho chiesto se
veramente cantavano un solo verso – se fosse vero o no non
lo so ora e non lo saprò mai. Lui comunque afferma che si
trattava di quell’unico verso.
È stato lo stesso anche per il Nabucco?
Già, anche il Nabucco viene da lì, da una straordinaria osservazione
di Bodo Kirchoff.
Poi ti sei rifugiato nell’Himmler?
La postproduzione di Manila è stata tremenda, un orrore,
con la regolazione della luce, le copie e tutto il resto, è durata
fin troppo a lungo. Poi il film è stato anche respinto dalla
Berlinale. Io però volevo andare a tutti i costi alla Berlinale
2000, così ho deciso di fare un altro film. Il 27 novembre
1999 abbiamo girato questo Himmler-Projekt. Il 3 gennaio ho
consegnato il film, e il 20 febbraio c’è stata la première. Ma
erano cominciate anche le polemiche, già dal “Forum”
Christoph Terhechte mi aveva detto che su nessun altro
film si era discusso tanto nella commissione di selezione.
C’era stata un maggioranza che voleva proiettare il film e
una minoranza…
Una “minoranza qualificata“?
have a chorus in which German tourists, GI’s and American
businessmen answered in turn. Then we dropped the idea
after Bodo, who happened to be at Garda Lake and in bed
with the flu, overheard a group of Italians and Germans
singing Polizeistunde kenne wir nicht under his window,
in German, and repeating just that one verse. I asked him if
they were really singing just one verse – if this true or not I
don’t know, and I’ll never know. In any case, he claims that
they were singing just one verse.
Was the same true for Nabucco as well?
Yeah, even Nabucco comes from there, from an extraordinary
observation made by Bodo Kirchoff.
Then you sought refuge in Himmler?
Post-production on Manila was awful, horrible, with the
lighting adjustments, the copies and all the rest, and it lasted
far too long. Then the film was also rejected by the Berlin
Film Festival. However, I wanted to go the Berlinale 2000 at
all costs, so I decided to make another film. On November 27
1999 we shot this Himmler-Projekt. I delivered the film on
January 3, on February 20 it had its premiere. But the controversy
had begun, already from the “Forum”. Christoph
Terhechte told me that no other film had provoked as much
discussion among the selection committee. The majority
wanted to screen the film and a minority…
A “qualified minority”?
…a “qualified minority” wanted to reject it. At that point,
however, it all rested upon the democratic majority, as it
were. In any case, the film was screened on the second to last
day, after all the journalists had already left, and during a
special five-hour session, three hours of which were dedicated
to the film and two to the discussion.
They could just as easily shown the film on the first day; they
could have foreseen an interesting debate. Instead, they
screened it at the end because they wanted to avoid the
debate. What is a festival for then? (Berlin, April 2001)
PERSONALE ROMUALD KARMAKAR
… una “minoranza qualificata” che lo voleva respingere. A
quel punto tuttavia si è imposta per così dire la maggioranza
democratica. Comunque il film sarebbe stato proiettato
soltanto il penultimo giorno, con tutti i giornalisti già ripartiti
e nel contesto di una sessione speciale di cinque ore, tre
dedicate al film e due alla discussione.
Si sarebbe potuto anche far vedere il film già il primo giorno,
prevedendo un dibattito interessante, invece lo hanno
proiettato alla fine perché quello che volevano evitare era
proprio il dibattito. Ma allora il festival che ci sta a fare?
(Berlino, aprile 2001)
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