Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema
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su un regista, dove puoi trovare la letteratura critica e<br />
vederti tutti i suoi film e così via. Con i cani da lotta non è<br />
così, quello che viene descritto non lo puoi leggere da nessuna<br />
parte. L’unico libro che ho letto è stato quello di Jack<br />
London, Il richiamo <strong>del</strong>la foresta, là si parla di un tale che<br />
organizza incontri tra cani. Oltre questo purtroppo non ho<br />
potuto prepararmi, perché non c’è nulla. È qui il problema<br />
con questo genere di film: ti ritrovi davanti a questi personaggi<br />
che non hai mai visto prima, e che ti dicono che entro<br />
mezz’ora devono andarsene via di <strong>nuovo</strong>. Cosa puoi riuscire<br />
a concludere con loro? Andava meglio quando potevo<br />
rimanere con qualcuno un po’ più a lungo, come per esempio<br />
con l’ex legionario. […]<br />
Nel film sui cani c’è una scena, quella in cui un uomo vende vitamine<br />
e altri preparati, dove a un certo punto compare un braccio<br />
che mette a posto qualcosa in campo. Avresti potuto tagliarla, mi<br />
è piaciuto il fatto che sia rimasta.<br />
Lì ero io a prendere il sonoro, dato che non avevamo un tecnico<br />
<strong>del</strong> suono. Così è capitato che finissi in scena, allora l’operatore<br />
ha cercato di tenere fuori campo il microfono, ma<br />
non si è accorto che così facendo entrava lui in campo. Cose<br />
<strong>del</strong> genere non mi danno fastidio, perché tanto non le posso<br />
cambiare. Sopporto volentieri una sfocatura o uno strappo<br />
all’estetica <strong>del</strong>l’immagine, se il contenuto se ne avvantaggia.<br />
Lì non si poteva certo tagliare: il soggetto iniziava a raccontare…<br />
[…]<br />
Gli ultimi tre film sembrano produrre una certa concordanza fra<br />
loro. Poi arriva il film su Cassavetes, Sam Shaw on Cassavetes.<br />
Quello però io non lo conto tra i film. Quando vado a un<br />
festival mi porto sempre la videocamera, e questo film è nato<br />
così. Fai un film quando giri intenzionalmente, altrimenti se<br />
è soltanto una cosa incidentale, come il Sam Shaw o il Monte<br />
Hellman, non la puoi considerare <strong>cinema</strong>. Se i due non fossero<br />
stati entrambi presenti quegli incontri non sarebbero<br />
mai avvenuti, io questo non lo sapevo prima di andare.<br />
Quindi sei andato al festival di Barcellona per rispondere a un<br />
invito.<br />
Mi avevano invitato per Gallodrome e per il film sui cani. Lì<br />
poi ho potuto vedere la mostra allestita dal festival con le<br />
foto di Sam Shaw, e ho saputo che c’era anche lui in persona.<br />
Così gli ho chiesto se voleva venire con me alla mostra<br />
per parlare di Cassavetes. Non aveva nulla in contrario,<br />
quindi dovevo solo cercare qualcuno che tenesse il microfono.<br />
Questo qualcuno fu Timothy Neal, un regista scozzese<br />
che aveva fatto con me il tragitto dall’aeroporto. Proprio<br />
Timothy Neal, che aveva girato Play Me Something, avrebbe<br />
poi vinto il primo premio. Il festival di Barcellona mette in<br />
palio un premio di 40.000 marchi, da assegnare esclusivamente<br />
a un’opera nuova. Così sono andate le cose. […]<br />
Puoi dirmi qualcosa anche sull’aiuto che ti ha dato Alexander<br />
fighting dogs, you can’t read about what they do anywhere.<br />
The only book I read in which it appears is Jack London’s<br />
Call of the Wild, which talks about a man who organises<br />
matches between dogs. Beyond this, however, I was not able<br />
to prepare myself, because there is nothing. This is the problem<br />
with this kind of film: you find yourself in front of these<br />
people, who you have never seen before, and they tell you that<br />
in half an hour they have to leave again. How can you manage<br />
to get anything done with them? It was much better<br />
when I could spend more time with someone like, for example,<br />
the ex-Legionnaire. […]<br />
In the film about dogs there is a scene, the one in which<br />
the man is selling vitamins and other substances, where<br />
at a certain point an arm appears that fixes something in<br />
the frame. You could have cut that, but I liked the fact<br />
that it remained.<br />
I was doing the sound there, since we didn’t have a sound<br />
technician, and I ended up in the scene, The cameraman tried<br />
to keep the microphone out of the frame but didn’t realise that<br />
in doing so he ended up being in the frame. Things like this<br />
don’t bother me, because in any case you can’t change them.<br />
I wholeheartedly support a blurring or a scratch of the aesthetics<br />
of the image, if the content benefits from it. There I<br />
couldn’t cut: the subject had started telling a story … […]<br />
The last three films seem to have a certain consistency<br />
among them. Then we come to the film on Cassavetes,<br />
Sam Shaw on Cassavetes.<br />
I don’t count that one, however, among the films. I always take<br />
my video camera with me when I go to a festival, and that is how<br />
that film was born. You make a film when you shoot in intentionally,<br />
otherwise it’s just something accidental, like with Sam<br />
Shaw or Monte Hellman, and you can’t consider it <strong>cinema</strong>. If<br />
the two of them hadn’t been present these meetings would never<br />
have taken place, and I didn’t know this beforehand.<br />
So you went to Barcelona in response to an invitation.<br />
They invited me for Gallodrome and for the film about dogs.<br />
I saw an exhibition of Sam Shaw’s photos there, organised by<br />
the festival, and I found out that he was there in person. So I<br />
asked him if he wanted to come with me to the festival to<br />
speak about Cassavetes. He had nothing against that, so I<br />
just had to find someone to hold the microphone. That someone<br />
was Timothy Neal, a Scottish director who had made the<br />
trip from the airport with me. Timothy Neal, who shot Play<br />
Me Something, ended up winning the festival prize. The<br />
Barcelona festival offers a prize of 40,000 marks, to be given<br />
exclusively to a new work. That’s how it happened. […]<br />
Can you tell me something about how Alexander Kluge<br />
helped you and how the two of you met?<br />
I had sent him a package with the videocassettes of the film<br />
PERSONALE ROMUALD KARMAKAR<br />
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