Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

su un regista, dove puoi trovare la letteratura critica e
vederti tutti i suoi film e così via. Con i cani da lotta non è
così, quello che viene descritto non lo puoi leggere da nessuna
parte. L’unico libro che ho letto è stato quello di Jack
London, Il richiamo della foresta, là si parla di un tale che
organizza incontri tra cani. Oltre questo purtroppo non ho
potuto prepararmi, perché non c’è nulla. È qui il problema
con questo genere di film: ti ritrovi davanti a questi personaggi
che non hai mai visto prima, e che ti dicono che entro
mezz’ora devono andarsene via di nuovo. Cosa puoi riuscire
a concludere con loro? Andava meglio quando potevo
rimanere con qualcuno un po’ più a lungo, come per esempio
con l’ex legionario. […]
Nel film sui cani c’è una scena, quella in cui un uomo vende vitamine
e altri preparati, dove a un certo punto compare un braccio
che mette a posto qualcosa in campo. Avresti potuto tagliarla, mi
è piaciuto il fatto che sia rimasta.
Lì ero io a prendere il sonoro, dato che non avevamo un tecnico
del suono. Così è capitato che finissi in scena, allora l’operatore
ha cercato di tenere fuori campo il microfono, ma
non si è accorto che così facendo entrava lui in campo. Cose
del genere non mi danno fastidio, perché tanto non le posso
cambiare. Sopporto volentieri una sfocatura o uno strappo
all’estetica dell’immagine, se il contenuto se ne avvantaggia.
Lì non si poteva certo tagliare: il soggetto iniziava a raccontare…
[…]
Gli ultimi tre film sembrano produrre una certa concordanza fra
loro. Poi arriva il film su Cassavetes, Sam Shaw on Cassavetes.
Quello però io non lo conto tra i film. Quando vado a un
festival mi porto sempre la videocamera, e questo film è nato
così. Fai un film quando giri intenzionalmente, altrimenti se
è soltanto una cosa incidentale, come il Sam Shaw o il Monte
Hellman, non la puoi considerare cinema. Se i due non fossero
stati entrambi presenti quegli incontri non sarebbero
mai avvenuti, io questo non lo sapevo prima di andare.
Quindi sei andato al festival di Barcellona per rispondere a un
invito.
Mi avevano invitato per Gallodrome e per il film sui cani. Lì
poi ho potuto vedere la mostra allestita dal festival con le
foto di Sam Shaw, e ho saputo che c’era anche lui in persona.
Così gli ho chiesto se voleva venire con me alla mostra
per parlare di Cassavetes. Non aveva nulla in contrario,
quindi dovevo solo cercare qualcuno che tenesse il microfono.
Questo qualcuno fu Timothy Neal, un regista scozzese
che aveva fatto con me il tragitto dall’aeroporto. Proprio
Timothy Neal, che aveva girato Play Me Something, avrebbe
poi vinto il primo premio. Il festival di Barcellona mette in
palio un premio di 40.000 marchi, da assegnare esclusivamente
a un’opera nuova. Così sono andate le cose. […]
Puoi dirmi qualcosa anche sull’aiuto che ti ha dato Alexander
fighting dogs, you can’t read about what they do anywhere.
The only book I read in which it appears is Jack London’s
Call of the Wild, which talks about a man who organises
matches between dogs. Beyond this, however, I was not able
to prepare myself, because there is nothing. This is the problem
with this kind of film: you find yourself in front of these
people, who you have never seen before, and they tell you that
in half an hour they have to leave again. How can you manage
to get anything done with them? It was much better
when I could spend more time with someone like, for example,
the ex-Legionnaire. […]
In the film about dogs there is a scene, the one in which
the man is selling vitamins and other substances, where
at a certain point an arm appears that fixes something in
the frame. You could have cut that, but I liked the fact
that it remained.
I was doing the sound there, since we didn’t have a sound
technician, and I ended up in the scene, The cameraman tried
to keep the microphone out of the frame but didn’t realise that
in doing so he ended up being in the frame. Things like this
don’t bother me, because in any case you can’t change them.
I wholeheartedly support a blurring or a scratch of the aesthetics
of the image, if the content benefits from it. There I
couldn’t cut: the subject had started telling a story … […]
The last three films seem to have a certain consistency
among them. Then we come to the film on Cassavetes,
Sam Shaw on Cassavetes.
I don’t count that one, however, among the films. I always take
my video camera with me when I go to a festival, and that is how
that film was born. You make a film when you shoot in intentionally,
otherwise it’s just something accidental, like with Sam
Shaw or Monte Hellman, and you can’t consider it cinema. If
the two of them hadn’t been present these meetings would never
have taken place, and I didn’t know this beforehand.
So you went to Barcelona in response to an invitation.
They invited me for Gallodrome and for the film about dogs.
I saw an exhibition of Sam Shaw’s photos there, organised by
the festival, and I found out that he was there in person. So I
asked him if he wanted to come with me to the festival to
speak about Cassavetes. He had nothing against that, so I
just had to find someone to hold the microphone. That someone
was Timothy Neal, a Scottish director who had made the
trip from the airport with me. Timothy Neal, who shot Play
Me Something, ended up winning the festival prize. The
Barcelona festival offers a prize of 40,000 marks, to be given
exclusively to a new work. That’s how it happened. […]
Can you tell me something about how Alexander Kluge
helped you and how the two of you met?
I had sent him a package with the videocassettes of the film
PERSONALE ROMUALD KARMAKAR
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