Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

PERSONALE ROMUALD KARMAKAR
dem Meere ed era la riduzione cinematografica di un romanzo
di Bodo Kirchhoff, Zwiefalt; l’idea era stata del produttore
e direttore della fotografia Horst Schier, la sceneggiatura
l’abbiamo scritta a quattro mani io e Thomas Schamoni. Ho
lavorato spesso con lui, è stato lui ad “avvicinarmi” alla sceneggiatura.
La cosa però non andò in porto. La seconda sceneggiatura
era tutta mia, la protagonista doveva essere
Anne Bennent e Jörg Schmidt-Reitwein avrebbe curato la
fotografia. L’ho presentata al Kuratorium ma ancora una
volta senza successo.
Come ti è venuta l’idea di girare un film sotto le armi?
Questo “coup de boule” [lett. “colpo di testa”, N.d.T.] è una
cosa comunissima in Francia, lo fanno tutti. Lo facevano
anche in caserma, così per divertimento. Lo vedi e subito ti
viene da pensare: ok, adesso faccio un film. Una volta che ero
stato in licenza mi ero riportato da casa la cinepresa Super8,
e quando smontavo dal servizio me ne tornavo in camerata
e giravo. La cosa è andata avanti per diversi giorni, e ne è
nato un film in Super8 che poi ho fatto gonfiare in 16mm.
Stavi dicendo che il “coup de boule” è una cosa comune in
Francia…
Sì, anche da borghesi, per esempio in discoteca, se due tipi
cominciano a beccarsi e c’è di mezzo una donna, puoi star
sicuro che prima o poi si arriva a qualcosa del genere. Non
puoi difenderti, il movimento è troppo rapido e rabbioso, ti
ritrovi subito il naso rotto. I francesi lo fanno anche nel calcio:
c’era quel difensore, Amoros, che ancora adesso gioca
in nazionale, in una partita aveva subito un’infinità di falli,
poi a un certo punto, al centesimo fallo, ha rifilato al suo
avversario un “coup de boule” e l’ha pure passata liscia,
non si è nemmeno beccato il cartellino rosso. Da militare in
ogni modo devi vederla in maniera molto semplice: è un
passatempo, uno sfogo, una soddisfazione, è forte – ognuno
può pensarne quello che vuole, non mi interessa più di tanto.
Si fa e basta, non importa se hai problemi di donne oppure
no. È stato divertente anche girare il film. I ragazzi la trovavano
una cosa eccitante, “ecco, ora siamo tante star”, dicevano.
La cinepresa li affascinava, a uno ho dato da tenere il
microfono, e quando si girava la camerata era sempre piena.
Per loro era semplicemente qualcosa di diverso invece di
sedersi all’osteria a bere birra. […]
Il film porta una dedica “a tutti i commilitoni”. Sono tutti quelli
che hanno partecipato?
Sì. Ognuno di loro ha avuto noie dal capitano nella propria
compagnia. Quei capitani il film non l’avevano mai visto,
ma per loro era lo stesso qualcosa di sovversivo, e io ero un
“sinistroide”, un sovversivo. Un capitano mi aveva addirittura
proibito di passare davanti al suo acquartieramento.
Lui voleva mettere a posto anche gli altri che avevano partecipato,
ma loro erano rimasti dalla mia parte, avevano
spiegato che “pur di andare in scena alla Berlinale lo
a cent. One was titled Deutschland über dem Meere and
was the film version of a book by Bodo Kirchhoff, Zwiefalt.
The idea [for the screenplay] was producer and cinematographer
Horst Schier’s. I wrote the screenplay together with
Thomas Schamoni. I often worked with him, he was the one
who “brought me closer” to the screenplay. The project, however,
went nowhere. The second screenplay was all mine. The
lead was supposed to be played by Anne Bennent and Jörg
Schmidt-Reitwein was going to be the director of photography.
I presented it at the Kuratorium but, once again, without
any success.
How did you get the idea to shoot a film while in the army?
This “coup de boule” [head-butt] is a very common thing in
France, everyone does it. They even used to do it in the barracks,
for fun. You see it and you immediately think: “OK,
now I’ll make a film”. Once when I was on leave I brought
back a Super8 camera from home and when I would come off
duty I would go back to barracks and film. This went on for
several days and a Super8 film was born, which I later blew
up into 16mm.
You were saying that the head-butt is a common thing
in France…
Yes, even among the middle class. For example, if two men start
going at each other in a disco, and there is a woman involved,
you can be sure that sooner or later something to that effect will
happen. You can’t defend yourself, the movement is too quick
and violent, you immediately end up with a broken nose. The
French even do it in football. There was that defender, Amoros,
who still plays for the national team. He had sustained a countless
number of fouls, then at a certain point, after the hundredth
foul, he gave his opponent a “coup de boule” and he got away
with it without even getting a red card. As a soldier you have
to look at it very simply: it’s a diversion, a way to vent, to feel
satisfaction, it’s tough – everyone can think whatever they
want, I’m not very interested in that. It’s done and that’s all
there is to it, it doesn’t matter if you have problems with
women or not. It was fun just making the film. The guys
found it exciting: “Now we’re big stars,” they used to say.
The movie camera fascinated them, and I let one of them hold
the microphone. The barracks were always full when we
would film. To them it was simply something different than
sitting in a bar and drinking beer. […]
The film is dedicated “to all the comrades-at-arms”. Are
those all the people who participated in the filming?
Yes. Each one of them had trouble from their company captains.
Those captains never even saw the film, but for them it
was nevertheless subversive, and I was a “leftoid”, a subversive.
One captain had even forbid me from passing in front of
his quarters. He wanted to put the others who had participated
in their place as well, but they stayed on my side,
explaining that, “To get the film shown at the Berlinale, we
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