Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

è documentario è reale, e non tutto ciò che è finzione
dev’essere necessariamente falso”. La finzione si riferisce
naturalmente a tutte le sequenze in bianco e nero. Queste
sequenze sono elaborazioni di fotografie che avevo visto e
che sono state pubblicate in parecchi volumi da Heinrich
Hoffmann, il fotografo personale di Hitler. Ricordo tra le
altre, ad esempio una foto di Hitler seduto nella slitta. E poi
sapevo anche da altre fonti che Hitler si era stabilito a
Berchtesgaden attraverso questo signor Dietrich Eckart, che
aveva lì una casetta e veniva a giocare a scacchi con lui qui
in Schellingstrasse. Poi c’è una foto dove si vede Hitler
ospite credo di Goebbels che mangia il minestrone. C’è un
pentolone enorme con intorno una corona d’alloro, e la foto
è tutta qui. Prendendo spunto da questa foto ho girato la
scena con tutte le persone che erano là con lui. Così sono
nate le sequenze in bianco e nero.
Le fotografie le hai scelte a caso dai libri?
Non per caso, ho fatto molte ricerche. Ho studiato i luoghi
dove le scene si erano svolte sui documenti dell’Archivio di
Stato e della Biblioteca Nazionale. Stavo diventando l’ennesimo
ricercatore che si occupava di Hitler. Poi però ho
lasciato stare, perché la gente cominciava a diventare
sospettosa, aveva un’aria del tipo “ma questo qui cosa avrà
a che fare con quelle storie, che cosa cerca ?”. Nessuno sapeva
cosa avrei fatto del materiale che raccoglievo. C’era un
tale che si chiamava Ottmar Katz e aveva scritto una biografia
di Theo Morell, il medico personale di Hitler. Questo
biografo viveva qui a Monaco, e io ho passato ore e ore a
parlare con lui. La ricerca dei luoghi storici reali, che riguarda
tutta la parte a colori, si basa su informazioni raccolte
presso i biografi di diversi personaggi e dagli elenchi
dell’Archivio di Stato. Poi sono andato a trovare anche il
figlio di Heinrich Hoffmann, che mi ha fatto uno schizzo
dello studio di suo padre in Schellingstraße, dove più tardi
avrebbero messo gli uffici della NSDAP. […]
Quindi ci sono due componenti che derivano dal materiale disponibile:
da una parte le foto, che tu hai sviluppato nelle sequenze in
bianco e nero, dall’altra quei fatti che si possono ricostruire cercando
negli archivi e nelle biblioteche. Oltre a queste due tracce ce
n’è poi una terza di grandissima importanza, la voce fuori campo.
Da dove vengono le sue parole, chi le ha scritte?
Le ho scritte io. Le ho messe insieme come un puzzle da
biografie e autobiografie di vari personaggi. C’è il libro di
Hanfstaengl, c’è quello di Heinrich Hoffmann, poi ci sono
diversi libri di autori francesi su Eva Braun e su Hitler e le
donne, libri che parlano soltanto di questo. Io ho preso tutto
e l’ho messo in questa persona. Una persona che si trovava
sempre con lui – e che in realtà non è mai esistita. […]
Cosa c’è stato dopo il film su Hitler?
Dopo ho scritto due sceneggiature, che non mi hanno fruttato
nemmeno un soldo. Una si intitolava Deutschland über
of the film, even though it is barely legible on the videocassette:
“In this film, everything that is a documentary is real,
and not everything that is fiction necessarily has to be fake”.
The fiction naturally refers to all the black and white shots.
These sequences were elaborations of photographs that I had
seen, that were printed in a number of volumes by Heinrich
Hoffmann, Hitler’s personal photographer. Among them I
remember, for example, a picture of Hitler sitting on a sled. I
also knew from other sources that Hitler had settled down in
Berchtesgaden through a Mister Dietrich Eckart, who had a
small house and came to play chess with him here in
Schellingstrasse. Then there is a photo of Hitler, as a guest of
Goebbels’ I believe, eating soup. There is an enormous pot
with a crown of laurel around it, and that’s all there is to the
photo. Using the picture as a starting point, I shot the scene
with all the people who were with him. This is how the black
and white sequences came about.
Did you choose the photos from the books randomly?
Not randomly, I did a lot of research. I studied the places
where the scenes took place in the documents of the National
Archives and the National Library. I was becoming one of an
endless number of researchers studying Hitler. Then I
dropped it because people were beginning to get suspicious,
they were acting like, “What does this guy have to do with
these stories? What is he looking for?” Nobody knew what I
was going to do with the material I was collecting. There was
a man named Ottmar Katz who had written a biography on
Theo Morell, Hitler’s personal doctor. This biographer lived
in Munich and I spent hours and hours talking to him. The
research on the real historical places, that has to do with all
the places in colour, is based on information that I gathered
from the biographers of various people and from the catalogues
in the National Archives. Then I even went to visit
Heinrich Hoffmann’s son, who drew me a sketch of his
father’s office in Schellingstraße, where they later put the
NSDAP offices. […]
Thus, there are two components derived from the available
material: on the one hand, the photos, which you then elaborated
in the black and white scenes; on the other hand, the
facts which can be reconstructed from the archives and
libraries. Other than these two elements there is a third of
great importance: the off-camera voice. Where did his
words come from, who wrote them?
I wrote them. I put them together like a puzzle from various people’s
biographies and autobiographies. There is Heinrich
Hoffmann’s book, then there are several books by French authors
on Eva Braun and on Hitler and women, books that deal only
with that. I took all of that and put it into this person. A person
who was always with him – and who actually did not exist.
What came after the film on Hitler?
Afterwards, I wrote two screenplays, which did not earn me
PERSONALE ROMUALD KARMAKAR
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