Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

PERSONALE ROMUALD KARMAKAR
“rigature”. Non gli restava altro da fare se non attendere
passivamente. La discussione procedeva a suo discapito,
poiché sarebbe andato a letto tre quarti d’ora più tardi del
solito. Avrebbe potuto giustificare questa perdita di tempo
solo per la proiezione di una qualunque pellicola purché
assolutamente priva di graffi. Sigrist era considerato un
pignolo per ciò che riguardava la qualità dei film. Non
dovevano presentare giuntaggi o lesioni della superficie.
Dal momento che non esistevano praticamente copie così
perfette, Sigrist trovava un orrore il contenuto dei film e la
sempre più diffusa abitudine dei dibattiti in sala a favore o
contro il film stesso. Sapeva che una macchina del tempo
come il film non poteva recuperare il tempo che si era
perso in discussioni (come un macchinista di una locomotiva
recupera il ritardo) e vendicava il disappunto accumulato,
che provava per l’uso diverso che veniva fatto
della sala di proiezione, tagliando – durante l’ultimo spettacolo
– la quarta e la quinta scena del film giallo. L’azione,
infatti, faceva un salto in avanti che, secondo Sigrist,
migliorava notevolmente il film. Avrebbe accettato volentieri
di migliorare i film usando questa tecnica; si rendeva
tuttavia conto che per far ciò avrebbe dovuto tagliare le
pellicole. Il problema non era sempre tralasciare intere
scene 3 . Ne sarebbero seguiti poi dei giuntaggi che avrebbero
dato origine a orrendi rumori anche nel caso in cui
avesse ritoccato la colonna sonora con l’inchiostro di china.
Non era disposto ad accettare imperfezioni nella copia,
neanche in cambio di un contenuto migliore. Infine, Sigrist
pensava che il contenuto fosse irrilevante, mentre la qualità
della copia è la strada sulla quale tutti i contenuti, intercambiabili
o no, si muovevano. Non era disposto né a
cedere su questa questione radicale, né a trascorrere la
notte in bianco per qualcosa di relativo (=mediocre).
Alla fine della proiezione, dopo aver riavvolto la pellicola
dell’ultimo film e averla preparata per il trasporto, prese la
sua borsa. Si stupì molto del fatto che le pellicole non fossero
foderate con una protezione.
NOTE
1
Le sedie del caffè erano state date in prestito dal plotone di
esecuzione.
2
A partire dagli anni ’30, in Germania, i cinema sono suddivisi
in categorie. Un film deve essere proiettato in sale di categoria
superiore, prima che il distributore possa noleggiarlo a sale di
categorie inferiori.
3
Un lungometraggio è composto generalmente da dieci rulli;
due rulli contengono cinque scene.
“streaks”. There was nothing else for him to do but wait passively.
The discussion went on and on, to its own detriment,
and he would have to go to bed 45 minutes later than usual.
He could only justify this waste of time for the screening of a
film, any film, provided that it was free of scratches. Sigrist
was considered pedantic in regards to everything that concerned
the quality of the films: there should be no splices or
cracks on the film’s surfaces. From the moment that copies
this perfect practically ceased to exist, Sigrist found their
content atrocious, as well as the increasingly popular habit of
arguing for or against the films themselves in the movie
house. He knew that even a time machine like film could not
make up for the time lost in discussions (like a train engine
driver makes up for a delay) so he avenged his built up disappointment
over the contrary use that was made of the cinema
by cutting – during the last showing – the fourth and
fifth scene of the mystery. To Sigrist, this act was, in fact, a
considerable step forward in improving the film. He would
have gladly accepted to improve all the films using this technique;
nevertheless, he recognised that doing so would have
meant editing the films. The problem was not always leaving
out entire scenes 2 : splices would have arisen that would have
created horrible noises, even if he were to retouch the soundtrack
with China ink. He was not able to accept imperfections
in the copies, not even in exchange for improved content. In
the end, Sigrist believed that the content was irrelevant,
while the quality of the copy was the path down which all
content, interchangeable or not, travelled. He was unwilling
to budge from this radical idea, or stay up all night pondering
something so relative (=mediocre).
At the end of the screening, after having rewound the reels of
the last film and prepared them for transport, he grabbed his
bag. He was astounded by the fact that the reels were not protected
by any kind of lining.
NOTES
1
The café chairs had been loaned to the firing squad.
2
A feature film is usually made up of ten reels; two reels contain
five scenes.
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