Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

IL NUOVO CINEMA DEGLI ANNI ’60
EDGARDO COZARINSKY
LE CINÉMA DES “CAHIERS”
CINQUANTE ANS D’HISTOIRE
D’AMOUR DU CINÉMA
(t.l. Il cinema dei “Cahiers”
Cinquant’anni di storia d’amore
per il cinema)
Ben prima di festeggiare, nel 2001, il loro mezzo secolo, i
“Cahiers du Cinéma” sono diventati una rivista mitica nel
mondo. E con ragione: è lì che hanno cominciato a pubblicare
i loro testi (più che “critiche”) i registi che, intorno al
1959, dovevano imporre il loro talento individuale e al
tempo stesso la nozione di “film d’autore” e una rilettura
della storia del cinema. I
“cahiers gialli” del primo
periodo hanno conosciuto
numerose metamorfosi: all’estetismo
rohmeriano, esplorazione
della tradizione classica
americana così come di artisti
come Murnau o Rossellini,
succederà, sotto l’egida di
Jacques Rivette, un’apertura
alle idee che agitano il mondo
intellettuale parigino degli
anni ’60. La politicizzazione portata dal ’68 conduce all’impasse
militante, a ignorare i film che non corrispondono
alla linea considerata rivoluzionaria, a riscoprire l’eresia
iconoclasta. Il ritorno al cinema nel suo farsi, all’industria e
all’artigianato, cioè alla vita. È stato il periodo più difficile
e più esigente per i giovani redattori, tavolta schiacciati dal
prestigio di un nome: i “Cahiers du Cinéma”. Il film intende
tracciare una cronaca di più generazioni, di guerre familiari,
di eredità dilapidate o venerate, di padri assassinati,
ma anche di amore per il cinema, ambizione di farlo in persona,
desiderio di appartenere a un mondo. Il metodo?
Una “messa in dialogo” di archivi e testimonianze, di citazioni
di film e di nuove immagini, di coincidenze e contraddizioni.
Un film la cui sceneggiatura ha preso forma
con il procedere del montaggio. La sua ambizione: cogliere
l’inafferrabile, in questo caso il trascorrere del tempo che
segna i volti, svaluta le idee e ritrova sotto nomi diversi
alcuni sentimenti irriducibili. (Edgardo Cozarinsky)
Betacam SP
sceneggiatura/screenplay: Edgardo Cozarinsky
fotografia/photography (col.): Jacques Bouquin, Ned Burgess
montaggio/editing: Martine Bouquin
suono/sound: Olivier Schwob, Olivier Le Vacon, André
Rigaud
produzione/production: Canal +, Les Films d’Ici, Le Fresnoy,
Studio national des arts contemporains
durata/running time: 88’
origine/country: Francia 2001
Well before celebrating its half-century anniversary in 2001,
“Cahiers du Cinéma” had already become a legendary magazine
throughout the world. And with reason: this is where the first
texts (which were more than just criticisms) were published by
the directors who, around 1959, felt compelled to impose their
individual talent and, at the same time, the notion of “auteur”
films and a re-reading of the history
of film. The “yellow
cahiers” of the first period lived
through many metamorphoses.
From a Rohmerian aestheticism,
an exploration of the classical
American tradition by artists
such as Murnau and Rossellini
that led to the spreading of ideas
that shook up the Parisian intellectual
world of the 1960s took
place under the protection of
Jacques Rivette. The politicisation of 1968 led to a militant
impasse, to ignoring films that did not correspond to a way of
thinking considered revolutionary, to the rediscovery of iconoclastic
heresy. Film went back to being made, to industry and
craftsmanship; that is, to life. It was the most difficult and
demanding period for the young editors, who were occasionally
crushed by the prestige of one name: “Cahiers du Cinéma”. The
film means to retrace the story of a generation, of family wars,
of dilapidated or venerated legacies, of assassinated fathers, but
also of a love of cinema, the ambition to create it personally, and
the desire to belong to a world. The approach? A “dialogued”
account of archives and testimonies, of film citations and new
images, of coincidences and contradictions. A film whose screenplay
took place as editing went along. Its ambition: to seize the
unseizable. In this case, the passing of time that marks faces,
devaluates ideas and rediscovers certain irreducible emotions
hidden under different names. (Edgardo Cozarinsky)
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