Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

Sulle coste giapponesi un entomologo
viene ospitato per la notte da una donna
che vive in fondo a un burrone e combatte
contro l’avanzata della sabbia del
deserto. L’uomo rimane intrappolato, e
tra i due inizia una strana relazione.
I simboli stanno perdendo terreno e l’ostinata
tendenza a vederne in ogni film
comincia a indebolirsi. […] A proposito di
Suna no onna, la critica è stata quasi unanime
nel dichiarare che il film non contiene
simboli, o perlomeno che il simbolismo
vi è secondario. Film kafkiano, beckettiano,
camusiano, illustrazione del destino
assurdo dell’uomo sottoposto a
un compito infinito, dramma
dell’intellettuale che si confronta
con i problemi della vita pratica,
parabola sullo sfruttamento
dei contadini da parte dei
sindacati o anche scoperta dei
valori autentici nell’isolamento
e nel lavoro, valori che si
oppongono a una illusoria
libertà: tutto questo non ha più importanza poiché la forma
unifica tutto. La forza della messa in scena riassorbe la molteplicità
dei contenuti, l’unica realtà visibile sostituisce il supporto
comune dalle varie implicazioni possibili, la chiarezza, l’evidenza,
l’inalterabilità dell’immagine resiste alla prolificazione
dei significati. Questo basterebbe se il film non comprendesse
un terzo protagonista oltre all’uomo e alla donna, come indica
il titolo: la sabbia. Tra tutti i materiali filmabili è il più perfido,
il più ambiguo e il meno fedele. E il suo essere polimorfo, il
variare a seconda dell’illuminazione, della distanza, dell’ambiente,
compromettono in modo singolare il partito preso realista
dell’inizio. (Jean Narboni, “Cahiers du Cinéma”, n. 163)
TESHIGAHARA HIROSHI
SUNA NO ONNA
(La donna di sabbia)
sceneggiatura/screenplay: Abe Kôbô dal suo romanzo
fotografia/photography (35mm, col.): Segawa Hiroshi
montaggio/editing: Shuzui Fusako
musica/music: Takemitsu Toru
interpreti/cast: Okada Eiji, Kishida Kyôko, Ito Hiroko,
Mitsui Koji, Yano Sen, Sekiguchi Kinzo
produzione/production: Teshigahara Productions, Toho
durata/running time: 127’
origine/country: Giappone 1964
Along the Japanese coast, a woman who
lives in the bottom of a ravine and is fighting
against the advancing desert sand takes
in an entomologist for the night. The man
ends up trapped there, and a strange relationship
develops between the two of them.
Symbols are beginning to lose ground, and
the obstinate tendency to see them in every
film is beginning to show signs of fatigue.
[…] As far as Suna no onna is concerned,
the critics were unanimous in declaring that
the film does not contain symbols, or at least
that the symbolism is secondary. A Kafkaesque,
Beckett-esque, Camus-esque film, it is
an illustration of the absurd fate
of man, who is subjected to a
never-ending task. An intellectual
drama that confronts the practical
problems of life, a parable on
the exploitation of farmers by the
labour unions or even a discovery
of true values in isolation and in
work, values that contradict an
illusory freedom. All of this is of
little importance as the form unifies everything. The strength of
the mise-en-scène reabsorbs the multiplicity of the contents. The
only visible reality substitutes the common support of the various
possible implications; the clarity, the evidence, the unalterability of
the imagery withstands the abundancy of meanings. This would
satisfy us if Teshigahara had not included a third character besides
the man and woman, as the title indicates: the sand. This is the
most awful, the most ambiguous and the least loyal of all the
filmable material. Its polymorphous state, its varying depending
on the lighting, the distance and the situation, singularly compromises
the deliberate realism of the beginning. (Jean Narboni,
“Cahiers du Cinéma”, n. 163)
CINQUANTENARIO DEI “CAHIERS DU CINÉMA”
BIOGRAFIA
Teshigahara Hiroshi (1927-2001) era il figlio di Teshigahara
Sofu, il fondatore della scuola di Ikebana di Sogetsu. Si diploma
in pittura a olio all’Università di Musica e Belle Arti di
Tokyo nel 1950. Dal 1958 è stato direttore del Sogetsu Art
Center, e ha svolto un ruolo importante in attività di avanguardia
in tutti i campi artistici.
BIOGRAPHY
Teshigahara Hiroshi (1927-2001) was the son of Teshigahara
Sofu, the founder of the Ikebana School in Sogetsu. In 1950 he
graduated from the Tokyo National University of Fine Arts and
Music in oil painting. In 1958 he became the director of the
Sogetsu Art Centre and took on a leading role in avant-garde
activities in all the artistic fields.
FILMOGRAFIA/FIMOGRAPHY
Otoshiana (1962), Kashi to kodomo (1962), Suna no onna (1964), Ako (ep. di La Fleur de l'âge, 1964), Tanin no kao (1966),
Bakuso (1967), Moetsukita chizu (1968), Summer Soldiers (1972), Antonio Gaudí (1984, doc.), Rikyu (1989), Goh-hime (1992)
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