L’azione si svolge poco prima <strong>del</strong>l’aprile <strong>del</strong> 1964, quando venne deposto il presidente <strong>del</strong> Brasile João Goulart. Marcelo, giornalista e romanziere, attraversa una fortissima crisi, vedendo i suoi amici in carcere. Ha una relazione con Ada, una giovane ragazza <strong>del</strong>la ricca borghesia carioca, sposata con un industriale. Fra di loro c’è una vera affinità e sono entrambi intellettuali e progressisti. Ma lei non lascerà mai il marito e i figli. Marcelo prende coscienza <strong>del</strong>la sua incapacità di agire, <strong>del</strong> fatto che anche il suo amore può diventare una pura e semplice evasione, un modo per non impegnarsi in cause più serie. Dopo un’ultima discussione con un vecchio intellettuale disilluso e fallito, Marcelo capisce che è arrivato il momento di agire. Molto complesso a livello di pensiero, il film parte da fatti reali che non si discutono, come non si discutono i dogmi cattolici o marxisti. La crisi dei sentimenti è motivata da una crisi morale e politica che il film non spiega, dandola piuttosto come dimostrata dall’inizio. La scrittura <strong>del</strong> dialogo è molto astratta, molto concettuale, anche se resa in uno spirito molto “<strong>cinema</strong> direct”. Nessuno può farci niente: un intellettuale, anche quando si lava i denti fa <strong>del</strong>la letteratura. Si parla molto nel film, si parla di tutto: politica, amore, poesia, musica popolare, soldi ecc. Ci sono anche dei grandi silenzi… Canzoni commentano l’azione (<strong>nuovo</strong> omaggio a Brecht). La lotta di classe esplode nell’amore e la dialettica dei sentimenti si sostituisce alla progressione drammatica. Tra la donna e l’impegno sociale, il giovane intellettuale sceglie la seconda, incapace di conciliare i due poli <strong>del</strong>la sua attività. Se egli dimostra da un lato un’incapacità di vivere, propria all’adolescente, dall’altra va fino alla fine <strong>del</strong>le sue responsabilità e resta solo con il suo dolore. Più che un film moderno, un film contempo- PAULO CÉSAR SARACENI O DESAFIO (t.l. La sfida) sceneggiatura/screenplay: Paulo César Saraceni fotografia/photography (35mm, b/n): Guido Cosulich montaggio/editing: Ismar Porto musica/music: Mozart, Villa-Lobos, Vinicius de Moraes, Zé Keti, Edu Lobo, Caetano Veloso, Carlos Lira, J. De Paula interpreti/cast: Oduvaldo Vianna Filho, Isabela, Sérgio Brito, Luiz Linhares, Joel Barcellos, Hugo Carvana, Gianina Singulani, Marilu Fiorani, Renata Graça, Couto Filho, Zé Keti, Maria Betania produzione/production: Mário Fiorani, Produtora Cinematografica Imago, Mapa, Sérgio Saraceni durata/running time: 90’ origine/country: Brasile 1965 The action takes place a little bit before April 1964, when the President of Brazil, João Goulart, was overthrown. Marcelo, a Journalist and novelist, goes through a very deep crisis when he sees his friends in prison. He has a relationship with Ada, a young woman from the rich bourgeoisie who has married a businessman. There is a real affinity between them since they are both intellectuals and progressives. However, she will never leave her husband and children. Marcelo becomes aware that he is incapable of acting, and that his love affair could become a pure and simple evasive action, a way of not committing himself in more serious causes. After his latest discussion with an old, disillusioned and failed intellectual, Marcelo understands that now is the time to take action. Highly complex on the philosophical level, the film is based on true facts that are never discussed, just as Catholic and Marxist dogmas are not discussed. The emotional crisis is spurred by a moral and political crisis that the film does not explain and leaves dangling from the beginning. The dialogue is very abstract, very conceptual, even if it is presented in a very “direct <strong>cinema</strong>” fashion. Nothing can be done: an intellectual, even when brushing his teeth, creates literature. There is a lot of talking in the film, about everything: politics, love, poetry, pop music, money, etc. There are also long silences… Songs comment on the action (a new homage to Brecht). The class struggle explodes into love and the emotional dialectic becomes dramatic progression. Having to choose between the woman and social activism, the young intellectual chooses the latter, incapable of reconciling the two extremes in his life. If on the one hand he demonstrates an inability to live, as an adolescent, on the other he sees his responsibilities through to the end and ends up alone with his pain. More than a modern or contemporary film, as P. E. Sales Gomes defined it, it is fictional reportage, like Rome Open City or L’Espoir, and was shot CINQUANTENARIO DEI “CAHIERS DU CINÉMA” 135
IL NUOVO CINEMA DEGLI ANNI ’60 raneo, come lo ha definito P. E. Sales Gomes, fiction reportage, come Roma città aperta o L’Espoir, è stato girato mentre gli avvenimenti che descriveva erano ancora in corso, senza nascondere un’opposizione a coloro che occupano il potere. (Louis Marcorelles, “Cahiers du Cinéma”, n. 172) BIOGRAFIA Paulo César Saraceni (Rio de Janeiro, 1933) a 21 anni è critico <strong>cinema</strong>tografico, oltre che attore e regista teatrale. Frequenta nel 1961 il Centro Sperimentale di Cinematografia a Roma. Dopo un paio di cortometraggi debutta nel lungo l’anno successivo con Porto das Caixas, dove è evidente l’influenza <strong>del</strong> neorealismo. while the events which it depicts were still happening, without hiding its opposition to those in power. (Louis Marcorelles, “Cahiers du Cinéma”, n. 172) BIOGRAPHY At the age of 21, Paulo César Saraceni (Rio de Janeiro, 1933) worked as a film critic, as well as an actor and theatre director. He attended the Centro Sperimentale di Cinematografia in Rome in 1961. After completing a couple of short films he debuted the following year with his first feature, Porto das Caixas, in which the influence of neorealism on his work was obvious. FILMOGRAFIA/FILMOGRAPHY Arraial do Cabo (1960), Porto das Caixas (1962), Integração Racial (1964), O Desafio (1965), Capitu (1968), A Casa Assassinada (1971), Amor, Carnaval e Sonhos (1972), Anchieta, José do Brasil (1977), Ao Sul do Meu Corpo (1982), Bahia de Todos os Sambas (1983, doc.), Natal de Portela (1988), O Viajante (1999) 136
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concentrazione che scattava con il
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