Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

IL NUOVO CINEMA DEGLI ANNI ’60
Elisabeth e le sue conseguenze. Osserva il modo in cui
recita, il suo modo di muoversi e di compromettersi e di
essere libera e ingenua, e di non riflettere sulle esperienze,
raccontandole ingenuamente e traducendole in luoghi
comuni. […] Il film, mostrando le immagini del suo
amore e del suo matrimonio, descrive la coscienza di una
donna il cui desiderio eteronomo di essere se stessa e di
diventare “più ricca” attraverso le esperienze, coincide
idealmente con l’immagine imposta alla donna dalla
società. L’irrealtà del suo modo di amare e del suo amore
per la vita dimostra l’irrealtà dei desideri indotti dalla
società, che hanno prodotto proprio quel modo di amare
e quell’amore per la vita. (Ernst Wendt, “Film”, n. 3, 1967)
BIOGRAFIA
Edgar Reitz (Morbach, 1932) ha studiato giornalismo, storia
della letteratura e del teatro e contemporaneamente
ha preso lezioni di recitazione. Direttore artistico, cameraman,
montatore, firmatario del “Manifesto di
Oberhausen”, ha fondato insieme a Alexander Kluge
l’Istituto di Composizione Cinematografica alla
“Hochschule für Gestaltubg” di Ulm dove è stato docente
di direzione artistica, fotografia e montaggio. Dal 1959
autore di cortometraggi e film industriali.
quences. Observe the way in which she acts, her way of moving
and compromising herself, her freedom and ingenuousness, her
lack of reflection on her experiences, which she recounts naively
and translates into clichés. […] The film, depicting the
images of her love and her marriage, describes the conscience of
a woman whose heteronomous desire to be herself and to become
“enriched” through experience coincides ideally with the image
of woman imposed by society. Her unrealistic manner of loving
and love for life demonstrate the unrealistic wishes induced by
a society which has produced exactly that manner of loving and
that kind of love for life. (Ernst Wendt, “Film”, n. 3, 1967)
BIOGRAPHY
Edgar Reitz (Morbach, 1932) studied journalism, literary and
theatre history, while simultaneously taking acting lessons. An
artistic director, cameraman, editor, and one of the writers of
“Oberhausener Manifest”, Reitz founded the Institute of
Cinematographic Composition with Alexander Kluge at the
Ulm “Hochschule für Gestaltubg”. At the institute, he taught
artistic direction, photography and editing. He has been making
short and industrial films since 1959.
FILMOGRAFIA/FILMOGRAPHY
Auf offener Bühne (co-regia: Bernhard Dörries, Stefan Meuschel, 1954, cm), Gesicht einer Residenz (co-regia: B. Dörries, S.
Meuschel, 1954), Schicksal einer Oper (co-regia: B. Dörries, 1958, cm), Baumwolle (1959, doc., mm), Krebsforschung I und II
(1960, doc., cm), Yucatan (1961, cm), Kommunikation (1961, cm), Post und Technik (1961, doc., cm), Ärztekonfress (1961, doc.,
cm), Moltoproben 1-4 (1961, doc.), Gechwindigkeit (1963, cm), VariaVision (multiproiezione, 1965, cm), Binnenschiffahrt (1965,
cm), Die Kinder (1966, cm), Mahlzeiten (1966), Füssnoten (1967), Uxmal (1968, incompiuto), Filmstunde (1968, doc.), Cardillac
(1969), Geschichten von Kübelkind (co-regia: Ula Stöckl, 1970), Kino Zwei (1971, Tv), Das Goldene Ding (co-regia: Alf
Brustellin, Ula Stöckl, Nikos Pierakis, 1972), Die Reise nach Wien (1973), Im Gefahr und grosster Not bringt der Mittelweg den
Tod (co-regia: Alexander Kluge, 1974), Alstadt-Lebensstadt (1975, doc., cm), Wir Gehen wohnen (1975, doc., cm), 7 Jahre - 70
Jahre (1975, cm), Stunde Null (1976), Deutschland im Herbst (ep. Grenzstation, 1978), Der Schneider von Ulm (1978), Susanne
tanzt (1979, cm), Geschichten aus den Hunsrückdörfer (1981, doc.), Biermann - Film (co-regia: Alexander Kluge, 1983, cm),
Heimat - Eine deutsche Chronik (1984), Die Zweite Heimat - Chronik einer Jugend (1992), Die Nacht der Regisseure (1995)
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