Catalogo - Mostra internazionale del nuovo cinema

La studentessa di fotografia
Elisabeth incontra e frequenta
lo studente di medicina Rolf:
insieme discutono di problemi
estetici e si entusiasmano
con gli amici in vivaci discussioni.
Rolf è un idealista e i
suoi studi non procedono con
successo. Quando Elisabeth è
incinta si sposano e mettono
su casa, mentre lei continua a
forzare gli interessi di lui
verso l’arte e la letteratura,
riunendo attorno a se un circolo
letterario. Alla nascita
del terzo figlio, Rolf lascia gli
studi di medicina e per ritrovare
se stesso lascia per un
po’ Elisabeth, che perde il
quarto figlio. Lei dapprima
vuole lasciare il marito, poi si
riconcilia con lui; è incinta per
la quinta volta, mentre Rolf fa
il rappresentante di cosmetici
Apassionatasi alla religione
mormone, convince Rolf a
seguirne il rito; poco dopo
Rolf si toglie la vita. Elisabeth
non capisce la morte del
marito, e quando conosce un americano di dieci anni più
giovane di lei lo sposa e lo segue in America.
Edgar Reitz ha girato una storia d’amore, un film sulla
felicità in due che rapidamente diventa una famiglia di
sette persone. Una grande parte del film, quasi la metà,
illustra quel tipo di amore che distrugge chi ama passivamente:
incontri dei due nella brughiera, nella natura, in
cui Elisabeth dice di “prosperare” particolarmente bene;
scene d’amore sul grande divano-letto, che Elisabeth ha
proclamato il mobile più importante del piccolo appartamento;
sguardi silenziosi e teneri, dialoghi, parole “gocciolanti”
davanti alla finestra chiara; visite di amici,
chiacchiere alle feste, si sta accoccolati per terra, Elisabeth
rende pubblica la propria felicità: “Lo si sente nel cuore,
nell’anima, ci si sente liberi, felici, si è semplicemente felici…
La felicità sarà compiuta soltanto quando ci sarà
anche un dolore. Lo si vorrebbe avere più spesso”. Il film
non critica nulla, mostra soltanto la vorace felicità di
EDGAR REITZ
MAHLZEITEN
(t.l. Pasti)
sceneggiatura/screenplay: Edgar Reitz
fotografia/photography (35mm, b/n): Thomas Mauch
montaggio/editing: Anni Geise, Maxi Mainka, Beate
Mainka-Jellinghaus, Elisabeth Orlov
musica/music: Maurice Ravel
suono/sound: Herbert Prasch, Hansjörg Wicha
interpreti/cast: Heidi Stroh, Georg Hauke, Nina Frank,
Ruth Von Zerboni, Ilona Schütze, Peter Hohberger, Dirk
Borchert, Klaus Lackschewitz, Edgar Reitz (commento off)
produzione/production: Edgar Reitz Film, Kuratorium
Junger Deutscher Film
durata/running time: 90’
origine/country: RFT 1966
Elisabeth, a photography student,
meets and starts dating
medical student Rolf: together
they discuss aesthetic problems
and engage in lively discussions
with their friends. Rolf is an idealist
and his studies are not
going well. When Elisabeth gets
pregnant they marry and set up
a home and she continues to
forcefully steer Rolf’s interests
towards art and literature, surrounding
herself with a literary
circle of friends. After the birth
of their third child, Rolf leaves
medical school and, in order to
find himself, leaves Elisabeth for
a while; she loses their fourth
child. Elisabeth gets depressed
and wants to leave her husband,
but eventually makes up with
him. She becomes pregnant with
a fifth child and Rolf becomes a
cosmetics salesman. Elisabeth
becomes inspired by the
Mormon religion and convinces
Rolf to take part in one of the rituals;
shortly afterwards, Rolf
takes his life. Elisabeth does not
understand her husband’s death and, when she meets an
American ten years her senior, she marries him and follows him
to America.
Edgar Reitz has created a love story, a film about happiness
between two people that quickly become a family of seven. A
large part of the film, almost half of it, shows the type of love
that destroys those who love passively. There are scenes of rendezvous
in fields, in nature, in which Elisabeth claims to
“flourish” particularly well; love scenes on the large sofa-bed,
which Elisabeth declares the most important piece of furniture
in the small apartment; silent and tender looks and dialogue
and words “trickled” in front of a clear window; friend’s visits;
chats at parties; the couple embracing on the ground. Elisabeth
makes her happiness public: “It can be felt in the heart, in the
soul, it makes us free, happy, we are simply happy… Happiness
will be achieved only when there will be pain as well. We need
more of that more often”. The film does not criticise anything,
it only shows Elisabeth’s voracious happiness and its conse-
CINQUANTENARIO DEI “CAHIERS DU CINÉMA”
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